对比看，大悟真是厉害！虽然不是昭和时代的艺人，但昭和艺人形象

这基本上要从两个层面去看。
第一个层面，还是艺人魂和好感度之间，取舍的问题。日文好像写成像是芸这个字。是特别专指搞笑艺人这一类。
传统的日本文化里，总讲“魂”这个概念。可以理解为“精神层面的主体认知”。木工也讲魂，厨子也讲魂，反正各行各业都十分强调自己的魂。
哪怕武士军人两方打仗互相砍，举刀时候最后一句台词往往也讲“你觉悟吧”------不了解的可能会想：奇怪，是你拿着刀要宰我，还让我觉悟什么玩意呢？
实质意思就是，既然双方都是武士军人这个身份，打仗必然要死人，觉悟自己身份，所带来的这么一个结果，而非私仇私怨导致，总之是追求一个核心的价值。
而搞笑艺人的魂----也就是最核心价值，主体认知，在传统上讲就是“搞笑”这两个字。不看轻搞笑，舍弃一切挂碍，身份啥的，尽全力去取悦观众，逗笑大家，搞笑。
昭和时代之前有没有搞笑艺人这职业别，也不好说，所以外界提到传统风格的那类艺人，就都叫昭和艺人。
要仔细思考搞笑艺人这种情况，就会发现，传统认知上，逗乐别人的人，搞笑的人，身份不能正统尊贵，形象不能伟岸高大，个人情操不能是那种道德楷模。
一个各方面都优秀的人，只能换来别人的尊重，敬重，或是嫉妒，或是非议。总之是无法带给其他人心理上的愉悦感。所以说西方叫滑稽小丑，东方叫欢喜虫，伶人。
只能是身份一般的，或是长相丑陋，身带残疾，讲些笑话或说些啥话，冒些傻气，才能取悦别人。日本的漫才中“装傻“也是这个概念，是要展现”傻“的
所以遵循传统意义的搞笑艺人，并不忌讳一些生活上的瑕疵，吃喝嫖赌样样来，这对他们职业来说不算坏事，只要不是人品败坏，生活习惯上的不严肃不正经，反而是更容易取悦民众的。
反而他们最在意的还是搞笑的能力，手法。
笑，让人开心，是核心。搞笑能力强大，民众自然而然的就会喜欢看他们，得到身心的放松，简单说----民众的好感度，是靠牺牲自己的形象，一生悬命努力的搞笑去挣来的。
当然，负面的情报资讯，也会败声势，败人望。但通常不会伤及筋骨，不会伤到继续在行业里从业的根本。民众对搞笑艺人的看待标准也宽泛，会认为他们就是这样的人啊，很真实，也没什么，志村健啊秋刀鱼北野武，搞笑艺人就是会做出那样事情的人啊。
所以业内通常都会说，抛弃好感度，重视搞笑，坚持搞笑，经年累月的努力搞笑，反而才会换来好感度。
所以传统艺人，都是争着抢着想办法上镜，夸张浮夸的表演，能脱就脱，能挨揍就挨揍，能出丑就出丑，能变装就变装。哪怕三巨头啥的，更不要说dt，就没有一个没穿过河童装啊，青蛙装啊，女装，丑装，丁字裤，脱光了，做各种傻事蠢事。在年轻的时候都是家常便饭。
永远正常穿衣服，说正经的话，反倒是被人看成轻视搞笑，放不下身段，没有艺人魂
追求无好感度，民众接受到习以为常，慢慢的反而就积累出原始的，比较坚固一点的好感度。

可是时代在变化。慢慢的商业化这三个字，占据了主导地位。
争取商业化的最大化，以及效率，要尽量快的挣到名声和财富，就要讲效率。考虑效率，就要考虑到人设的形象问题。
所以如今的艺人们，在兼顾搞笑的同时，也要思考，怎么能快速累积，并且大量累积------认同自己形象的民众。
所以优良的人设这种东西，变得十分重要。
像渡部慢慢的转型，就是很需要那种种的优良人设形象。这个就不多说了，大家都看得到。
但是人，一天24小时，时间总是有限的，本业搞笑方面慢慢也放下了。
搞笑实力这四个字，就像安全气囊，未必百分百能救命，但是质量越好，当遇到负面情况时候，对自己的缓冲保护的概率也会增加。
等于说，渡部在慢慢打造自己优良人设的同时，也提升了民众对他预期的心理要求的标准，经年累月的放弃所有”卖丑，卖傻，冒傻气，说傻话，取悦民众“的表演，也等于是他慢慢的给自己安全气囊慢慢的撒气。
换个角度看，如果渡部是两个月就要表演一次吸尘器的风格，或许这次新闻的冲击会小的多的多。
那些第七世代啥的，一般来说，再惨也不会比渡部惨，他们没渡部走人设走的那么极致，彻底，商业形象最大化。
如果说拿武侠小说做比喻，渡部的这次事件，基本正戳他的死穴法门。
至于另一个层面，就更没法弄了，情况变得更复杂就是娶了个那样的女人。
这种形象的反差，重击是肯定难以抵御了。简单说，目前是看不到啥出路。
即便不考虑”搞笑艺人“这类身份，单就公众人物----渡部，平时要背负的一些家庭类的形象负担就过重。
不要说不算大的渡部了，像秋刀鱼那种实力和声望的怪兽，当年大竹忍的优良形象，给他带来的无形负担---只有在出事后才能评估的出来。一次普通的婚变，就足以重击他的所有一切，多少年都缓不过劲来，最后还是靠着不懈的持续自损，才顺利度过事件。
娶一个外界看来各方面优良的女人，需要承担很多风险的，
简单比喻，其实潘金莲本人算很优秀，不过，跟着武大郎，武大郎得死，挨着西门庆，西门庆得亡加成效果是很要命的

UNJASH 搞笑比 千鸟强吧

现在看他抱不了志村大腿再看看

大悟上节目也是公开谈抽烟喝酒赌博，从来不会用“好男人”“爱妻家”“好感度”给自己贴金，观众自然对他也没有那么高的期待值和评价，被曝出轨也影响不了好感度和自己的节目。搞笑艺人那么多上节目“自毁形象”的，比如说自己找风俗女、约女粉丝、背着女友出轨的，像吉村、尾行、村本他们，有了这些铺垫，观众们对他们的容忍底线已经放低了，再听到他们出轨什么的，根本提不起兴致喷他们了，像泷上在水曜DT里老婆出来还吐槽他出轨。所以除非他们做的事突破在自己心里的底线，不然怎么被爆料都没事。
反观渡部，段子一流，但是上综艺节目存在感低，通过各种考证，追潮流，打造出美食、夜景、棒球的人设上节目，去年橄榄球火了，又开始打造这个人设。他在loha给前辈排名的企画里，排名一直不高，虽然是做节目效果，但是有些地方还是很真实的，比如村本吐槽他作为搞笑艺人在节目上从没有装傻过吧。渡部一直把自己往精致、有品位这样的高大上方向上包装，被爆出出轨细节，观众心目里的人设碎了一地，加上背叛的老婆又是大名鼎鼎的女演员，丑闻的影响力非同一般，被骂自然少不了，节目不能上、广告也要停，自作孽也是活该啊。
现在所谓的第七世代里，霜降的SEIYA不也是被曝背着女友出轨，但是根本没事，因为他在节目里也是这样一副面孔，什么love hotel、劈腿的话题自己都接梗。所以说打造好人品这个人设是双刃剑，一方面增加好感度、人缘之类的能获得实际利益，毕竟好感度高能上节目、接广告代言，另一方面，一旦人设崩塌，观众觉得被骗，突破他们容忍的底线，也要接受惩罚的代价。