取材：小黑祐一郎·赤城早苗 构成·执笔：赤城早苗 取材日：2011.6.21 取材场所：东京·杉并区 shaft
2007年播出的『再见绝望老师』是尾石的OP导演受到关注的代表之作。OP被制作成使用了文字neta的实验性影像的“暂定版”与加入了カストリ杂志风的刺激性印象的“正式版”。这异于原作的先锋派影片，是开辟了『再见绝望老师』崭新世界观的杰作OP。
（カストリ杂志：日本战败后以出版自由化为契机，大量发行的大众向娱乐杂志，劣质低价，多为色情、猎奇内容）
——连载的第三回主题为『再见绝望老师』的OP。慢慢地我发现到，这个「自作谈」，可能是将以做出做出帅气、冷酷的影像为人所知的尾石，意外地中意于无意义的事物这一点公之于众的连载也说不定呢。
尾石：哎呀，这可就遭了呢（笑）。
——让这点为人所知的是『绝望』的“文字版”OP吧。文字主要是从网上复制粘贴的名文集是吧。
尾石：是的。说真的…我也在想，是不是在时间紧张时我脑中的灵感反而会更加明晰呢？
——虽然本人这么说有点怪怪的，是的（笑）。
尾石：是这样的（笑）。也有让我不能接受的话呢，新房（昭之）先生说了：“比起彩色版，文字版的OP要更好呢。”最初被这么说的时候我都无语了。“文字版”可是OP完全赶不上的时候、为了撑过1话而匆忙做出来的。

——大概做了多久呢？一周时间？
尾石：没有没有，大概……一晚？
——包含文字的制作时间在内？
尾石：是的。我一个人在Photoshop前吭哧吭哧地进行作业时，心里有什么东西好像降落下来了（笑）。“就是这个了！”“多么美妙的想法啊！”我的情绪变得十分高涨，一口气做出来了。虽然实际上只是把文字复制粘贴进去就是了。
——哈哈哈哈（笑）。复制粘贴时还加入了空字了。
尾石：真的是想保持原状做出来的。被人说了吉野家之类的不可以写出来。虽然向制片人森山（敦）先生发邮件让他检查neta，当时已经有两回想不出neta了呢。把“想看蛯酱、萌酱、优酱的猫斗（catfight）”（应该是指蛯原友里、押切萌、山田优，3位都做过『CanCam』的模特）发给他后立刻被回了“不行”……让我感到十分羞耻。
——（爆笑）。
尾石：我只是单纯地把自己的愿望写进文章中了，仅此而已（笑）。再没有比没有意义的neta被人否决更加让我羞耻的事情了。这样痛苦的事情依然残留在我的记忆之中。

文字版？是那个只有staff表的吗？不是的话是哪个啊

——“文字版”是先准备角色表，然后复制粘贴文字，在旋律合适的地方进行切分这样一套流程吗？
尾石：是的。副歌部分文字的显示速度逐渐加快。字幕读不过来啊！是这样的neta。实际上本应从第2话开始就替换（为“彩色版”）了的，但因为没赶上又匆忙做了“文字版”的第2版、第3版。文字版做出来时新房先生就很中意，最终回又换回文字版了。但是想不出要说的内容，中途写上了“大家看得开不开心啊？”变得好像是我在说话的感觉。
——虽然shaft现在依然在使用黑板neta，让staff自由地写字，但我想再也找不到其他像这种程度露骨的个人说话的例子了。
尾石：是这样的。贯彻到底就会很强。
——最后符合最终回的结束方式很好。
尾石：“承蒙大家关照了”这句是井上顺的话呢。因为已经是最终回了所以用了些简单的neta。

——「軸ブレ（人として軸がぶれている）」的歌词里的主人公，有着neet或家里蹲的感觉，明显不是望呢。可是，歌词的主人公与网上复制粘贴来的文字有着十分同步的感觉。
尾石：那只是偶然地十分合适。“彩色版”要与歌词更加不符了。虽然与连载第一回说的事情有所矛盾，『绝望』的影像与歌词可能并不是很搭。不过，“彩色版”是有意识到大贤（オーケン，大槻贤二）来制作的。我很喜欢大贤的呢。虽然没有热衷到足以自满的程度，但我和阿守（モーリー，守冈英行）也有一起去过筋肉少女带的现场。我也说过“做『绝望』的话能请大贤就好了”这样的话，所以主题歌决定下来的时候高兴地不得了。
——也请讲讲彩色版OP的构想吧。最开始是从哪里着手的呢？
尾石：与其说是OP，不如说是开始做『绝望』时，最让我苦恼的便是“上吊”这一题材。当时我是个自杀否定论者，就算将上吊作为噱头对待，都让我有很强的抗拒感。但是要做『绝望』的话，不将上吊作为噱头对待就不行。这让我十分苦恼…另一面，我也有着“不上吊的话『绝望』的OP就不能成立”这样的想法。“要如何将上吊正当化呢”这点是最为困难的，决定在副歌部分上吊便是最初的着手点。
——与以往的OP不同，这次并没有让全部角色都出场。
尾石：是这样的呢。OP的剧情是以可符香是“世界的创造主”的印象创作出来的。望十分放荡，对女人做出了残酷的事情，但最终栽在了女人手中，还是无法从可符香手中逃离。即便死后转生，男人也永远无法反抗女人，是这样的剧情。紧缚和最后的脐带，都是“用绳索相连”的表现。虽然紧缚体现出强烈的男尊女卑的印象，但是在OP中是配合“最终，男人还是被女人束缚着”这一层意思使用的。

——用绳索相连，使用的是上吊时的绳子呢。
尾石：是的。“要如何将上吊正当化呢”这件事最开始就有了。
——原来如此。是反过来得出用绳索相连的呀。最先有了上吊的绳子，然后构想要画出什么用绳子相连呢，最后得出了“男人被女人束缚”这一剧情。
尾石：是这样的。不过也仅仅是在制作的过程中为了让自己接受而追加的理由罢了。接下来，果然还是想做出60年代先锋派的氛围。既然是由大贤唱的话，我就想要将カストリ杂志的印象加入影像中。粟津洁这一设计师所制作的寺山修司舞台剧「犬神」的海报中，有着在人脸上盖上印章的画。我想将女学生完全记号化，便借用了这一想法。确定下印象之后，便是寻找引用粟津的理由了。我在学生时代很喜欢YMO，YMO的歌曲中有着引用了戈达尔电影标题的乐曲。然后在我调查的过程中，发现粟津也制作过戈达尔的海报。就这样寻找着关联，逐渐开始觉得自己想要这么做是必然的事情。从这一层联系延伸，我又加入了摄影家细江英公和涩泽龙彦（这位是小说家）等当时有影响力的先锋艺术家的作品的恶搞。

——原来如此。
尾石：接下来就要在里面稍微加入噱头了。开头出现了很多文字的地方，仔细看的话会发现写的都是些“ボンボンバカボンバカボンボン”之类的无聊的东西。比如小泉今日子的「ヤマトナデシコ七変化」的歌词之类的。“0721”这一数字其实是“自（オナニー）慰”的意思。OP是我和数码操作员酒井（基）先生两人一直闷在单间中进行作业的，因连续不断的作业而焦躁起来的酒井先生对我一顿臭骂：“为什么我非得陪着你オナニー啊！”我就回他：“那我就オナニー好了！”然后就把“0721”加入影像中去了。到处都有加进去的镜头呢。

——真是前卫啊。
尾石：另外就是，果然作监阿守在彩色版中的工作干得很棒。望的脸不是和本篇中完全不同吗？我说了“请画出和本篇完全不同的帅气的望”之后就完全交给他了。我想是那家伙的话绝对能做得很好。并没有制作OP专用的角色表，是即兴画出来的。
——表记新房先生的部分，背景的久米田先生的照片引起了话题呢。
尾石：把那张照片当作是新房先生的人很多呢。
——“竟然在OP中放出自己的照片，这是什么样的监督啊。”也有像这样误会的人呢。那是故意引导别人误会吗？
尾石：是的。（观众）会不会误会呢？我在制作时这么想过，也和新房先生沟通过。新房先生说了“也可以这么想。”我想：“那就是可以了。”所以就使用了。一开始，为了拍摄（久米田先生的）助手前田先生的照片作为背景的和尚使用，前往久米田先生的工作室进行摄影。在那里见到了久米田先生生前葬的照片。把这照片给借了出来，我想：“这么一来OP绝对能行。”像这样没有预想到的地方向好的事态发展，在制作过程中发生了很多。

原来0721是故意的

尾石的分镜并不是画在专门用纸上，而是在白纸上灵活地画出来

——『PaniPoni』是pop作品，做出了更为pop的OP，『魔法老师涅吉！？』的OP则是与本篇稍有距离但朝着作品世界发展。『绝望』的彩色版OP极大地偏离了原作，但本质却十分接近于原作，这一点非常有趣。原作中虽然有着好像很前卫的道具，但实际上并没有那么前卫。
尾石：您这么说我很开心。实际上，这个OP包含了最终回的neta破坏（ネタ潰し，事先预测作品后续并公开发表，使作者难以使用这个neta）。『绝望』的最后，感觉是以“（作品的世界是）可符香创造的世界”结束的样子，所以稍微有点“这个neta不是被我破坏了吗”的想法（笑）。还有就是阅读原作的时候，觉得“望就是太宰吧”，有着不会偏离这一点的自信。有了大贤的曲子，有了久米田先生的漫画，仅有这两样也能成为相当亮眼的影像。
——我想对于尾石先生来讲，创作『PaniPoni』和『魔法老师涅吉！？』的时候应该也是相同的情绪，但更引人注目的还是『绝望』呢。
尾石：是这样的呢。从这个角度上讲，是有着很好地反响的作品呢。因为日程上的原因没能参加『绝望』2期，实际上我已经构想好了2期OP的剧情。可符香她们变成了老太婆呢。
——老奶奶吗？
尾石：白发苍苍还穿着和服。然后脸依然是印章。成为老太婆的女学生们一个接着一个地向着望猛扑过来。望几乎要把只对年轻姑娘感兴趣说出口来，毫不留情地对她们又踢又打，我想拍成这样地格斗影片。引用了林芙美子的「花の命は短くて」。
——真是过分（笑）。
尾石：（笑）。但是最后反而被还击，逃亡之后还是上吊了。然后再一次转生到子宫之中，结束。最终是“结果还是无法胜过女人”这样的剧情。这样1期与2期对应，能够实现的话我就满足了，可惜这个neta永远无法使用了呢（笑）。

多谢翻译

这是我最感兴趣的op了