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这是关紫兰，一位民国时期的女画家，下面转一部分她的简介好了：
（来源：《新民晚报》 丁言昭）
2007年1月，上海王开照相馆发现一大批珍贵的老照片，在社会 上引起轰动。人们对照片中的美女影星评头论足，一些名人后裔纷纷到王开照相馆去“认亲”。
其中有一张照片特别引人注目。照片上的美女，秀气的瓜子脸，精致 的眉目，削肩微垂，气质优 雅。照相馆的人以为是阮玲玉的侧面照，其实不然。在此照片见报的第二天，关紫兰的女儿梁雅雯就来到“王开”，对负责人说：“这是我妈妈，不是阮玲玉。”接 着，她拿出一张1926年母亲同样在“王开”拍摄的正面肖像照作对比。虽然照片上的关紫兰像极了阮玲玉，但比阮玲玉瘦一些，眉宇间多了一丝恬静。
关紫兰是我国第一代女油画家，其作品秀美华丽，用笔豪放，被称为 中国闺秀油画家。
求学
关紫兰是位才貌双全的画家，广东南海人。1903年出生于艺术世 家。她的父母都是从事纺织行业生意，常常为棉布设计图案，只生了这样一个宝贝女儿，甚是疼 爱，从小让她受到良好的教育。由于受到家庭环境的影响，关紫兰对美术表现出异常的兴趣，父母见了心里暗喜，就有意识地往这方面培养。
关紫兰十几岁时，考入上海神州女校图画专修科，后转入中华艺术大 学。在神州女校，关紫兰遇到了一位好老师，那就是洪野，当时他担任美术科主任。从“五四”前后始，他历任多所艺术院校的教授，教过西洋画、国画、色彩学、 透视学……创作过融中西艺术技法于一体的革新画种。
洪野教关紫兰素描和色彩学等，教学认真负责，对学生极为爱护。 1932年“一·二八”淞沪抗战爆发，洪野举家逃难到佘山过去的天马山一带，贫病交迫，染病去世，只活了四十几岁，撇下寡妻和年幼的子女。
常言道：一日为师，终身为父。但也不是任何学生都能做到这一点。 1933年关紫兰已成为名画家，生活优越，可是她永远不忘启蒙老师对自己的教育和培养。据有文章忆录，后来关紫兰曾慨然资助洪野的儿子上大学。
关紫兰在神州女校读书时，除了洪野外，还有一位恩师，那就是陈抱 一先生。是陈抱一动员关紫兰 到中华艺术大学继续深造。陈抱一生于1893年，卒于1945年，广东新会人，与关紫兰是大同乡。他是最早把西方写生技法搬到中国绘画教学中来的传教者之 一，是我国“五四”时期新美术运动的先驱者。
关紫兰就读的中华艺术大学可不是一所普通的学校，前期是由我国一 些爱国人士创办，后来由我党出面接办，与左联有着密切的关系。
1927年6月，中华艺术大学举行美术展览会，展出师生作品二百 余幅。《良友》编辑梁得所和作家高长虹等前往参观，会晤学校的老师陈抱一、丁衍庸。这样我们就看到《良友》第17期上，有关紫兰和崔文英两位女生的作品和 照片。
关紫兰的作品是《幽闲》，边上有她一张照片，下边有一行小字： “关紫兰女士(本届优等毕业生)”，只见她左手托着下巴，安静地望着外面的世界，恬美、文雅，对未来充满了憧憬。
崔文英的作品是《息》，画的是一幅裸体女人。
1928年9月30日出版的《良友》第 30期上，刊登了关紫兰的一张侧面照，下面的说明是这样写的：“女士粤人，毕业于中华艺术大学，擅西洋画，在日本开个人展览会，大受美术界赞许。”
东渡日本留学
1927年关紫兰从中华艺术大学毕业后，本来打算到法国留学，可 是恩师陈抱一告诉她，真正学习西洋画，不一定要去法国，于是由陈抱一介绍，到日本留学，入日本东京文化学院。
（来源：《新民晚报》 丁言昭）
2007年1月，上海王开照相馆发现一大批珍贵的老照片，在社会 上引起轰动。人们对照片中的美女影星评头论足，一些名人后裔纷纷到王开照相馆去“认亲”。
其中有一张照片特别引人注目。照片上的美女，秀气的瓜子脸，精致 的眉目，削肩微垂，气质优 雅。照相馆的人以为是阮玲玉的侧面照，其实不然。在此照片见报的第二天，关紫兰的女儿梁雅雯就来到“王开”，对负责人说：“这是我妈妈，不是阮玲玉。”接 着，她拿出一张1926年母亲同样在“王开”拍摄的正面肖像照作对比。虽然照片上的关紫兰像极了阮玲玉，但比阮玲玉瘦一些，眉宇间多了一丝恬静。
关紫兰是我国第一代女油画家，其作品秀美华丽，用笔豪放，被称为 中国闺秀油画家。
求学
关紫兰是位才貌双全的画家，广东南海人。1903年出生于艺术世 家。她的父母都是从事纺织行业生意，常常为棉布设计图案，只生了这样一个宝贝女儿，甚是疼 爱，从小让她受到良好的教育。由于受到家庭环境的影响，关紫兰对美术表现出异常的兴趣，父母见了心里暗喜，就有意识地往这方面培养。
关紫兰十几岁时，考入上海神州女校图画专修科，后转入中华艺术大 学。在神州女校，关紫兰遇到了一位好老师，那就是洪野，当时他担任美术科主任。从“五四”前后始，他历任多所艺术院校的教授，教过西洋画、国画、色彩学、 透视学……创作过融中西艺术技法于一体的革新画种。
洪野教关紫兰素描和色彩学等，教学认真负责，对学生极为爱护。 1932年“一·二八”淞沪抗战爆发，洪野举家逃难到佘山过去的天马山一带，贫病交迫，染病去世，只活了四十几岁，撇下寡妻和年幼的子女。
常言道：一日为师，终身为父。但也不是任何学生都能做到这一点。 1933年关紫兰已成为名画家，生活优越，可是她永远不忘启蒙老师对自己的教育和培养。据有文章忆录，后来关紫兰曾慨然资助洪野的儿子上大学。
关紫兰在神州女校读书时，除了洪野外，还有一位恩师，那就是陈抱 一先生。是陈抱一动员关紫兰 到中华艺术大学继续深造。陈抱一生于1893年，卒于1945年，广东新会人，与关紫兰是大同乡。他是最早把西方写生技法搬到中国绘画教学中来的传教者之 一，是我国“五四”时期新美术运动的先驱者。
关紫兰就读的中华艺术大学可不是一所普通的学校，前期是由我国一 些爱国人士创办，后来由我党出面接办，与左联有着密切的关系。
1927年6月，中华艺术大学举行美术展览会，展出师生作品二百 余幅。《良友》编辑梁得所和作家高长虹等前往参观，会晤学校的老师陈抱一、丁衍庸。这样我们就看到《良友》第17期上，有关紫兰和崔文英两位女生的作品和 照片。
关紫兰的作品是《幽闲》，边上有她一张照片，下边有一行小字： “关紫兰女士(本届优等毕业生)”，只见她左手托着下巴，安静地望着外面的世界，恬美、文雅，对未来充满了憧憬。
崔文英的作品是《息》，画的是一幅裸体女人。
1928年9月30日出版的《良友》第 30期上，刊登了关紫兰的一张侧面照，下面的说明是这样写的：“女士粤人，毕业于中华艺术大学，擅西洋画，在日本开个人展览会，大受美术界赞许。”
东渡日本留学
1927年关紫兰从中华艺术大学毕业后，本来打算到法国留学，可 是恩师陈抱一告诉她，真正学习西洋画，不一定要去法国，于是由陈抱一介绍，到日本留学，入日本东京文化学院。
1927年6月，关紫兰乘船从上海出发，到达日本神户时，受到日
本各界人士的热烈欢迎，日本
大阪朝日、大阪每日、每夕等各报及各大新闻社，都有关于关紫兰行踪的报道。我国公使张元节、日本外务省冈部子爵、警视厅外务课长、神户关税官西贞吉，还有
日本著名女画家龟高文子、画家各川中间等，都对关紫兰的到来表示欢迎。
1927年8月10日到12日，得到中国公使馆、日本东亚艺术协 会、神户又新日报馆社、《上海时报》日本支局，每夕新闻社、华侨新闻社等单位的帮助，关紫兰个人画展在神户市顺利举行。作品有近50幅，其中油画占多数， 此外还有木炭画、水彩画、铅笔画。
此次画展参观的人有千人之多，展出时间每天从上午8时到晚上9 时，可是人实在太多，因此晚上 不得不开得很晚。画展博得中日人士的赞扬。日本内务部能势氏觉得关紫兰的笔触宏伟，不亚二科会中之作。女画家龟高文子等均认为关紫兰的作品色彩鲜艳，构图 巧妙，赞叹关紫兰有艺术天才，称赞中国人的头脑特别具有美术性。
在1927年8月29日《申报》第4版上，署名雪芬的记者，写了 篇《关紫兰个展的观感》，说 到：“可见日本对于艺术的爱好和推尊，不数十年间，使粗鄙民族的社会里，一变而为文明化、艺术化的新邦，这点无论那一个人都要承认的。回顾我国是应该如何 努力，使我们的‘美的国民性、光辉灿烂的表现出来’。我对于关女士这次的作品展览会，表相当尊意的。”
关紫兰在日本先后参加了日本“二科”美术展、上野美术展、兵库县 美术展。1927年10月日本著名艺术月刊杂志《妇人——女士造型》对关紫兰其人其画作了详细介绍，给予这位来自中国的女画家高度的学术评价。
在那儿，关紫兰一方面为了学习日语，另外一方面可以广泛地接触其 他专业人士。日本学堂的优越 学习条件和治学环境，比上海中华艺术大学西洋画课好多了。这里不仅有翔实的美术史料，印刷精良的洋画片。还有不少欧洲油画原作的临摹手笔。同时，关紫兰还 时常可以看到西洋大师们的原作画展，真正领略西洋油画的奥秘。面对这一切，关紫兰感到欣喜不已。
关紫兰在日本留学期间，主要得益于两位日本著名画家的点拨。他们 是油画家有岛生马和中川纪元，这两人均是留学法国的大才子，谙熟各种油画技术，尤其擅长法国野兽派的艺术，以形写意的笔触和大胆泼辣的色彩，简约又热烈的 形体“变异”，对当时日本画坛冲击很大。
关紫兰赴日后，对野兽派绘画有了更深入的了解，加上本人对色彩的 敏感，使她的画深得野兽派的精髓。关紫兰用笔豪放，潇洒自如，并时时透露出坚强与宏伟，一派大家风度。
【关紫兰（坐者）在她画展中的留影】
1930年日本当局发行的《水仙花》明信片，即关紫兰在日本展览 会上的作品，这与当时日本西洋画时尚有关。明信片由兵库县发行全日本，这对一个涉足日本画坛才二三年的刚出道者来说，的确是鲜见的现象。
近年，上海有位画家谭根雄评价这件事时，他认为关紫兰在日本走红 有三个原因：一是日本画坛非常尊重陈抱一，力荐关紫兰的缘故；二是年轻的关紫兰油画艺技娴熟，深受画坛同仁的赏识，尤其是被有岛生马和中川纪元等人所器 重；三是关紫兰既聪明又漂亮，在上层社会非常得宠。
关紫兰在日本人气很旺，在国内刊物上也时有报道。笔者在1927 年10月12日《北洋画报》 第128期上，见到一张关紫兰的照片：她坐在榻榻米上，右手搁在小桌上，桌上散放着一些书等，穿着一套学生服，白上衣，黑裙子，颈脖上戴着项链，面带微 笑。照片下面有一行字：“女画家关紫兰女士旅日摄影(女士之作品颇为东瀛人士所赞赏并曾公开展览)。”
1927年8月10日到12日，得到中国公使馆、日本东亚艺术协 会、神户又新日报馆社、《上海时报》日本支局，每夕新闻社、华侨新闻社等单位的帮助，关紫兰个人画展在神户市顺利举行。作品有近50幅，其中油画占多数， 此外还有木炭画、水彩画、铅笔画。
此次画展参观的人有千人之多，展出时间每天从上午8时到晚上9 时，可是人实在太多，因此晚上 不得不开得很晚。画展博得中日人士的赞扬。日本内务部能势氏觉得关紫兰的笔触宏伟，不亚二科会中之作。女画家龟高文子等均认为关紫兰的作品色彩鲜艳，构图 巧妙，赞叹关紫兰有艺术天才，称赞中国人的头脑特别具有美术性。
在1927年8月29日《申报》第4版上，署名雪芬的记者，写了 篇《关紫兰个展的观感》，说 到：“可见日本对于艺术的爱好和推尊，不数十年间，使粗鄙民族的社会里，一变而为文明化、艺术化的新邦，这点无论那一个人都要承认的。回顾我国是应该如何 努力，使我们的‘美的国民性、光辉灿烂的表现出来’。我对于关女士这次的作品展览会，表相当尊意的。”
关紫兰在日本先后参加了日本“二科”美术展、上野美术展、兵库县 美术展。1927年10月日本著名艺术月刊杂志《妇人——女士造型》对关紫兰其人其画作了详细介绍，给予这位来自中国的女画家高度的学术评价。
在那儿，关紫兰一方面为了学习日语，另外一方面可以广泛地接触其 他专业人士。日本学堂的优越 学习条件和治学环境，比上海中华艺术大学西洋画课好多了。这里不仅有翔实的美术史料，印刷精良的洋画片。还有不少欧洲油画原作的临摹手笔。同时，关紫兰还 时常可以看到西洋大师们的原作画展，真正领略西洋油画的奥秘。面对这一切，关紫兰感到欣喜不已。
关紫兰在日本留学期间，主要得益于两位日本著名画家的点拨。他们 是油画家有岛生马和中川纪元，这两人均是留学法国的大才子，谙熟各种油画技术，尤其擅长法国野兽派的艺术，以形写意的笔触和大胆泼辣的色彩，简约又热烈的 形体“变异”，对当时日本画坛冲击很大。
关紫兰赴日后，对野兽派绘画有了更深入的了解，加上本人对色彩的 敏感，使她的画深得野兽派的精髓。关紫兰用笔豪放，潇洒自如，并时时透露出坚强与宏伟，一派大家风度。
【关紫兰（坐者）在她画展中的留影】
1930年日本当局发行的《水仙花》明信片，即关紫兰在日本展览 会上的作品，这与当时日本西洋画时尚有关。明信片由兵库县发行全日本，这对一个涉足日本画坛才二三年的刚出道者来说，的确是鲜见的现象。
近年，上海有位画家谭根雄评价这件事时，他认为关紫兰在日本走红 有三个原因：一是日本画坛非常尊重陈抱一，力荐关紫兰的缘故；二是年轻的关紫兰油画艺技娴熟，深受画坛同仁的赏识，尤其是被有岛生马和中川纪元等人所器 重；三是关紫兰既聪明又漂亮，在上层社会非常得宠。
关紫兰在日本人气很旺，在国内刊物上也时有报道。笔者在1927 年10月12日《北洋画报》 第128期上，见到一张关紫兰的照片：她坐在榻榻米上，右手搁在小桌上，桌上散放着一些书等，穿着一套学生服，白上衣，黑裙子，颈脖上戴着项链，面带微 笑。照片下面有一行字：“女画家关紫兰女士旅日摄影(女士之作品颇为东瀛人士所赞赏并曾公开展览)。”
