四羊方觚（周公觚）
商代四羊方觚局部
国博四羊方尊局部
商代“四羊方觚”，方形四面，彼此对称，器高19厘米，重2.1公斤，大沿外侈，边长14.3厘米，短颈，鼓腹，高圈足。大沿、圈足饰浅浮雕土龙（鳄）纹，4面共计32条，凸目大口，威风凛凛，其间阴刻铭文4行，每行3字；颈部饰浅浮雕猪纹（疑似）、鼠纹（疑似），4面共计16头；肩部饰高浮雕角蝰蛇纹，4面共计4条，盘绕器体，首尾相接，面目狰狞，眼球鼓出，鼻梁内凹，三角状下颚外翘，咄咄逼人；鼓腹四角置卷角羊头，共计4支，眼睛凸起，瞳孔内凹，怡然温顺；觚腹为羊前胸，下接高浮雕羊腿，置于高圈足之上，4面共计8条；羊前胸、颈、背部饰鳞纹；鼓腹饰浅浮雕对称长冠凤鸟纹，4面共计8只，眼睛凸出，展翅欲飞。全器总计饰鸟、兽64只，彼此对称，凸目凹瞳，姿态各异，具有实感，分别采用线雕、浅浮雕，高浮雕和圆雕等多种手法制范，云雷纹为底，四边角和中线饰扉棱，二次分铸，即先将铸就羊头配置于外范，再行浇铸。器形端庄典雅，优美雄奇，寓动于静，不愧为“臻于极致的青铜器典范”，是我国青铜铸造史上最伟大的作品之一，属商晚期青铜器鼎盛期代表作，是时，流行方器，酒器皆为方形，纹饰最为发达，对称性很强，总体风格森严庄重，艺术装饰水平达到巅峰，以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展，动物形象具体，具有实感，地纹与主体花纹区分明显，常为细雷纹，铭文一、二字，为器物所有者族徽，该器铭文多达12字，说明制作年代为商末，但不晚于铭文逐渐增多的周初，属商晚青铜方形饮酒器，容酒2升，《仪礼》注曰，“爵一升,觚二升”，装饰豪奢，王者用杯，经查，该器应为宋代出土，出土时缺“底”，现“底”为修复补焊，所见方框铭文应为修复作坊字号，据已确认“周”、“公”、“王”、“父”等4字，初步断定，该器应为“周公”专用饮酒器，历史价值极高，后代不识，宋代“由于金石学兴起，收集了大量的古代青铜器，并认识了《三礼图》的错误，遂改依古代青铜器仿制礼器，用来作为庙堂之祭器”，当时，所依青铜器多属私家，仿制前需先测绘图样，一旦走样，难免不以讹传讹，加之，靖康突变，祭器尽毁，南宋不得不照图重置，可惜，图样易得，原器难觅，好在民间古铜制作精致，尽管制作工艺与古代有天壤之别，也只好将就，有些“只求外观相似，于是省去了原本具有特定功能的部分，却在某些细节上一味模仿。”“涌现出很多貌似‘复古’，实际上却甚为新奇的形式。”国家博物馆所藏“四羊方尊”，或称宁乡四羊方尊便是典型代表，因不知其用途，竟作到高58.3厘米，重34.5公斤，型为觚，饮酒难举，大如斗，贮酒无盖，非觚非尊，纹饰杂乱无章，风鸟像只鸭子，铜、锡、锌含量比例与迄今为止所出土的任何一批商、周青铜器都不同，居然把风鸟眼睛画成4个“同心圆”，究其原因，就在于宋代复制时，只能依据“图样”，而绘图时，画工却无法用单线条表达商器风鸟的“凸目凹瞳”状态，只好将“球状”凸目画成一个套一个的“同心圆”，铸工据此，也只能“依葫芦画瓢”，刻成“同心圆”！更有甚者，画工把风鸟画成鸭子，铸工自然刻成鸭子。现代，仿制成风，此类低级错误遂被再三重复，毫无觉察，甚至将其误判为“商器”，奉为“镇国之宝”，岂非天大笑话？
商代四羊方觚局部
国博四羊方尊局部
商代“四羊方觚”，方形四面，彼此对称，器高19厘米，重2.1公斤，大沿外侈，边长14.3厘米，短颈，鼓腹，高圈足。大沿、圈足饰浅浮雕土龙（鳄）纹，4面共计32条，凸目大口，威风凛凛，其间阴刻铭文4行，每行3字；颈部饰浅浮雕猪纹（疑似）、鼠纹（疑似），4面共计16头；肩部饰高浮雕角蝰蛇纹，4面共计4条，盘绕器体，首尾相接，面目狰狞，眼球鼓出，鼻梁内凹，三角状下颚外翘，咄咄逼人；鼓腹四角置卷角羊头，共计4支，眼睛凸起，瞳孔内凹，怡然温顺；觚腹为羊前胸，下接高浮雕羊腿，置于高圈足之上，4面共计8条；羊前胸、颈、背部饰鳞纹；鼓腹饰浅浮雕对称长冠凤鸟纹，4面共计8只，眼睛凸出，展翅欲飞。全器总计饰鸟、兽64只，彼此对称，凸目凹瞳，姿态各异，具有实感，分别采用线雕、浅浮雕，高浮雕和圆雕等多种手法制范，云雷纹为底，四边角和中线饰扉棱，二次分铸，即先将铸就羊头配置于外范，再行浇铸。器形端庄典雅，优美雄奇，寓动于静，不愧为“臻于极致的青铜器典范”，是我国青铜铸造史上最伟大的作品之一，属商晚期青铜器鼎盛期代表作，是时，流行方器，酒器皆为方形，纹饰最为发达，对称性很强，总体风格森严庄重，艺术装饰水平达到巅峰，以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展，动物形象具体，具有实感，地纹与主体花纹区分明显，常为细雷纹，铭文一、二字，为器物所有者族徽，该器铭文多达12字，说明制作年代为商末，但不晚于铭文逐渐增多的周初，属商晚青铜方形饮酒器，容酒2升，《仪礼》注曰，“爵一升,觚二升”，装饰豪奢，王者用杯，经查，该器应为宋代出土，出土时缺“底”，现“底”为修复补焊，所见方框铭文应为修复作坊字号，据已确认“周”、“公”、“王”、“父”等4字，初步断定，该器应为“周公”专用饮酒器，历史价值极高，后代不识，宋代“由于金石学兴起，收集了大量的古代青铜器，并认识了《三礼图》的错误，遂改依古代青铜器仿制礼器，用来作为庙堂之祭器”，当时，所依青铜器多属私家，仿制前需先测绘图样，一旦走样，难免不以讹传讹，加之，靖康突变，祭器尽毁，南宋不得不照图重置，可惜，图样易得，原器难觅，好在民间古铜制作精致，尽管制作工艺与古代有天壤之别，也只好将就，有些“只求外观相似，于是省去了原本具有特定功能的部分，却在某些细节上一味模仿。”“涌现出很多貌似‘复古’，实际上却甚为新奇的形式。”国家博物馆所藏“四羊方尊”，或称宁乡四羊方尊便是典型代表，因不知其用途，竟作到高58.3厘米，重34.5公斤，型为觚，饮酒难举，大如斗，贮酒无盖，非觚非尊，纹饰杂乱无章，风鸟像只鸭子，铜、锡、锌含量比例与迄今为止所出土的任何一批商、周青铜器都不同，居然把风鸟眼睛画成4个“同心圆”，究其原因，就在于宋代复制时，只能依据“图样”，而绘图时，画工却无法用单线条表达商器风鸟的“凸目凹瞳”状态，只好将“球状”凸目画成一个套一个的“同心圆”，铸工据此，也只能“依葫芦画瓢”，刻成“同心圆”！更有甚者，画工把风鸟画成鸭子，铸工自然刻成鸭子。现代，仿制成风，此类低级错误遂被再三重复，毫无觉察，甚至将其误判为“商器”，奉为“镇国之宝”，岂非天大笑话？
