说在前面，如果你不同意这个标题，请不要浪费宝贵的时间看这篇文章，更不要浪费时间和我抬杠，因为肯定是你对。
最近一边追着月初漫画，一边期待第四季，一边每天听着某说书大佬说巨人以此回味前几季，对比吧里每次一有伏笔回收就一月一个“巨人NB！”，想谈谈巨人前几季为什么那么优秀，以及第四季的漫画目前为止为什么给人疲软、创作才能耗散的感觉。再次，如果你不这么觉得，那你的想法肯定是对的，我的是错的。
好吧，终于到正文了，先说结论：巨人这部作品整体上肯定已经是空前之作了，只要不烂尾……然而最好的结局也许就仅仅是不烂尾了，而这件事是贱山自己主动跳进去的。
前三季(包括第四季的马莱收容区之战)为什么优秀？咱们不聊宏观规划的和价值观的塑造，这些部分的优秀程度已经是公认的了，只谈微观的剧情创作手法上的转变：前三季的xx篇有着共通之处，即在局限的、单一的场景中尽可能构造峰回路转的丰富剧情。比如托洛斯特夺还战、比如巨树之森大惨败、比如史托黑斯擒拿战、比如厄特加尔堡反围攻、比如城墙大叛变、雷斯地下摔爹战、玛利亚夺还战(可细分为砍猴战和砍贝战)、大闹收容所。这些篇幅每一个的场景都十分限定，靠的是塑造人物的智谋、恐惧、心态转换等等来塑造剧情，每一个出场的人都不是打酱油的，每一个人的人性都得到了立体的刻画。第一季的三笠、阿明，第二季的尤弥尔希斯特利亚，第三季的肯尼、埃尔文，收容区之战的艾伦和莱纳。
优秀的故事离不开优秀的人物，前三季把这一点展现得淋漓尽致。
从创作的角度来说，这些部分属于人尽其才物尽其用，因此不论是文戏还是武戏，都不是单纯的说教或者单纯秀肌肉，每一个动作都是人性的(极端恐惧、犹豫、坚决、失望、燃起希望等等)的立体展现。
110话之后是个什么玩意儿？
不仅不再充分利用场景、不再充分刻画人物、不再保留甚至发扬一贯的优秀作风，反而引入鸡肋般的人物(kiyomi以及整个东洋势力、欧良果鹏、耶蕾娜、后期弗洛克、三笠救的小女孩，这都什么玩意儿？？)
以上人物的引入，不仅没有对剧情的推进作用，连支撑剧情的丰富度都起不到作用，充其量是一堆“有性格的工具人”甚至“有篇幅的路人甲”而已。进了“路”之后，叙事和创作更是东一榔头西一棒子，进入了纯填坑模式。因此这段必然大量出现各种伏笔回收，硬赚读者的“巨人NB！”。然而这种低级赚吆喝的方式，不仅和真正的草蛇灰线相去甚远，甚至比在脱口秀进入江郎才尽阶段时硬塞几个下三路段子强博笑声强不了多少level。
什么是优秀的伏笔回收？第一季教官看着艾伦的皮带语重心长、心中想着“格里沙你的儿子今天成长为真正的士兵了”，在第三季母亲一句“不是优秀的就不可以吗？”，配合教官对艾伦努力征服损坏的立体机动装置当时的回忆，教官的一生和艾伦的“不特别却不一般”双双得到完美刻画。这就是优秀的伏笔回收，贱山显然有这样的高级创作能力。现在那些东插一个记忆碎片西一个震惊眼神的“伏笔”都什么糟粕玩意儿？
好了，吐槽够了，我知道很多人对我的看法不以为然，觉得巨人“看的就是世界观、大手笔”，你说的固然正确，但是优秀的大局也要靠优秀的微观创作来支撑。有人说巨人第一季纯热血纯爽，后来才渐入佳境。在我看来大错特错，巨人第一季只是因为武戏多，但是最重要的是它奠定了巨人的叙事手法：在有限的场景里最大化利用场景构建故事、场景服务于剧情、剧情服务于人物塑造，一切都被安排得明明白白。从这个角度来说，巨人的第一季不仅不是无脑爽漫，甚至可以说是一种很高级的创作。然而第四季收容所大战过后，贱山自废武功，以前是作者引领着剧情，现在则是剧情拖累着创作。
衷心祝愿巨人第四季如期播出，不要烂尾得太厉害。至于满屏的“巨人NB！”，也许全靠同行陪衬了。
就说到这里为止。