如今网络环境不就是非黑即白，不骂仿佛就是舔，理中客木得地位……我个人是觉得异能世界出个吸血鬼是情理之中，毕竟《德古拉》摆在那，最直接的体现方式就是吸血鬼了。不过这突然的死亡+血族子嗣人传人我还是挺懵逼的，不过情绪稳定，还是准备看朝雾怎么圆，圆不回来再骂也不迟……

感觉可以看看后面，有一定程度的期待成分虽然这发展真的被震惊到了。感觉吸血鬼章是个大伏笔

其实平心而论，剧情真正变奇怪是从联合国吹福地那段，但其实那一段很值得细品：为什么是福地？具体来说，为什么一个强化类异能（虽然近几话来看确实很bug）能出现无敌般的影响力？
换一个角度，钟塔侍从，地处“异能发源地”的老牌异能组织，难道就没有比他更bug的异能？为什么那些功绩都是福地来做的？
以及那一话中那些代表的态度：过分狂热的吹捧。要注意，这很不合常理，为什么他们无条件地吹捧福地，就凭他的功绩？
再结合前几话天五全球搞事，很容易让“推举一个英雄”这段话变得“符合逻辑”。
没错，其实更可能这一切都是书上写的。包括福地的功绩、代表的吹捧都是天五写好的，这样能让一切变得“合理”，同时也符合书“逻辑性”的要求（虽然官员绑架换人那里还是很bug）
这样能解释目前的迷惑行为，在剧情上也存在伏笔和反转。

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咋了，漫画更新了？

朝雾支线小说剧情确实写的好，感觉朝雾擅长写感情戏，打斗战略等逻辑很差

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这就像只允许“说好话”，但我们是读者，喜欢这部作品的同时指出不足（如果一个人觉得剧情走向太奇葩了那代表不了什么，一群人看了都觉得这样那就该是思考作品本身的问题了）不是很正常的一件事么，难道要无脑吹？

哪怕政治要员不全是人精，也不能全是迷弟吧
而且话语权这东西……关于防疫的事情专家肯定比政客懂，但国外的专家这次也不见得有多少话语权
虽然我也不是学这方面知识的，但国际会议开成粉丝见面会属实有点降智

剧情从一开始就不咋样，我一直都是看人设的，所以什么发展我都无所谓

个人感觉，这次更新主要炸的是个把过激厨和一部分不能接受有点夸张的异能。目前而言，个人觉得剧情上没有太大的问题，福地搞掉港黑的方式很6，同时复活芥川给之后一些异能者铺垫（猜想）。接下来应该是交代贤治那边还有菲总了，搞不好中也会客串几个画面，钟塔肯定也会出来，我还是蛮期待

dd。个人觉得剧情没毛病
在白鲸之战里，克总旧日支配者非人类未知设定和Q的精神控制引发的集体性暴，乱
再到15岁里荒霸吐
剧场版涩泽也算一个吧
已经有这么多铺垫我并不觉得吸血鬼是很离谱的设定，更何况那不是传统意义上的吸血鬼，而是异能变异导致的
很多人喷这个我就很迷惑
另外芥芥，动脑子想想吧他不可能便当的，还有些觉得是自家墙头被虐而不开心的，老实话文野里就没几个不虐的角色，唯二便当的俩人都还没说话呢，从头被虐到现在的也还没说话呢，太过激不可取理智讨论剧情，对于朝雾开开玩笑得了，有的过激言论真的很过分，如果不是他，你还看不到这部作品呢好吧，脑子是个好东西。

我这人主要是有的看就行了，没有在意太多

一楼有些内容没有写完，在此补上：
文艺评论的伦理底线是：不带侮辱性。
简单来说，不要人身攻击，这里的“人”，既包括作者，也包括纸片人。
通俗作品的评论区是侮辱性发言的重灾区，主要成因是通俗作品的受众群体的伦理教育欠缺。文野的受众主要是学生（下至小学上至大学），学生没上过社会，不知道社会人对于“人身攻击”这件事有多么忌讳，很正常。简单一说：虽然现在觉得在网络上敲键盘攻击他人没什么，但是这种行为会助长你的“戾气”，社会上的老鲨鱼对这种“戾气”非常敏感，闻到了血腥味就会凑上来，把欠缺修养一看家中就没什么背景的小鱼吃的连骨头渣都不剩。
随意散发攻击性和恶意，最终是要被人身消灭的。
这些话可能得罪学生，但必须有人说。
扯远了，伦理问题（真正意义上的）搁一搁，不适合在这个吧说。
以下结合具体问题讨论：
在这个帖子里有一名吧友提出一个问题：我也为文野付出了时间、金钱、感情，我为作品买单，只有作者满足我的份，我怎么就不能喷作者了？
先回答：不能，你还真不能。
这个问题里主要有三个点：
1、我付出了一些资源
2、我为作品“买单”
3、作者必须满足读者
三个要点得出了一个看似合情合理的结论。
好吧，伦理问题真是无法回避，我尽量用白话阐明。
（以下重点为第2条）
点对点，再连线，最后推及面。
1、读者付出了一些资源，包括金钱和时间。这是事实。（“感情因素”暂且不算，界定“私欲”和“热爱”对于很多人来讲是个难题）
2、“我为作品买单”。“我”在此问题中指个人的读者。个人的读者无法做到为作品买单，集体的读者也不行，无论作品是否是商业作品，读者都无法对作品“买单”（此处作品是指“文艺作品”不知，量产垃圾不在讨论范围内）。因为大多数人并不知晓“买单”的涵义，它的涵义比你想的要沉重太多了。
什么是买单？买单不仅仅是为作品已创作的部分付钱，而且内涵有“买下作品的未来”的涵义。个人的读者卖单行本、网络漫画、实体小说那点钱，实话说，连作品的过去都买不来万分之一。
从事文艺工作的人应该很清楚这一点。文艺创作比大众想象的要难几个指数倍。在大众（当然包括学生）想象中，文艺工作者不就是喝着茶，看着花，随便动动笔头就有收入了吗，你们这么“轻松”还拿着“高收入”，当然要为我们读者服务了，骂你你就该忍着，谁叫你们是文艺工作者呢，挨骂也是你们工作的一部分。（这混账话！）
然而实际上呢？文艺工作者普遍既不轻松也没有很高的收入，而且文艺创作消耗的资源是许多人无法想象的。时间、金钱、精神力……都是些安身立命的资源，在文艺创作上大把大把的消耗。创作一部世界观设定较为严谨、剧情不出错甚至可圈可点、人设出彩不流俗的作品，需要大量的资料进行考据，需要作者自费购买研究材料，需要花费大量时间精神力对作品进行打磨，直到以自己的能力无法看出有致命的错漏为止。就连撰写一个回答、一篇帖子，也需要进行调研考据，捋顺思路，使逻辑严谨，架构清晰才算及格。前文已说过文艺消耗的资源一般人无法想象，很多作家一辈子也就只有一部杰作。
分析过文艺创作消耗的资源，度量一下，还能够轻易说出“我为作品买单”这句话吗？
文野算是通俗文艺作品，但只要归类为“文艺作品”，以上说明就适用。
其实再深入一步，文艺作品天然不可买断，因为从最根源讲，文艺作品不属于任何具体人，包括作者。
3、我必须先抛出一个结论（定理）：作者与读者的地位并不平等，作者的地位天然高于读者。为什么？最浅显的原因，详见第2条对“买单”的阐释。双方付出的资源并不相等，作者手持的权柄远重于读者，在话语权上作者天然高于读者。（批评者与创作者的关系需另外讨论，不表）
该问题分析告一段落。
看回该楼第三自然段。为什么“人”既包括“作者”也包括“纸片人”？这个问题过会再说，有人看的话会讲讲。
遵循评论伦理，欢迎大家讨论。