8月,在FIRST青年电影盛典上,为最佳艺术探索奖颁奖的嘉宾孔劲蕾说,虽然是第一次来到西宁,但看到这么多热爱电影的年轻人,看到中国电影的未来,之后一定会多参加,多为青年导演的成长助力。
诚然,影院复工之初,每一个有电影的地方,都散发着蓬勃的朝气与生命力,这一下将孔劲蕾拉回到刚刚入行的年代。当时,第五代导演的崛起让现实题材从主旋律中「杀出重围」,电影人带着最旺盛的创作生命力,将电影产业推向了「黄金时代」。
聊及这段日子,孔劲蕾说自己是幸运的,因为她不但在「黄金时代」遇到了几代电影大师,更一举奠定了自己对电影的理解。
幸运二字,孔劲蕾在和导演帮对话时总挂在嘴边,这位中国电影剪辑大师,谦虚的就像刚入行时一样。
上世纪90年代,北影厂里还是剪辑车间、录音车间这样的设置,学习剪辑也更像是师父带徒弟的传统学徒制。
现在电影产业都在推崇工匠精神,而这只是上个时代创作者的共性。
在如此纯粹的阶段入行,孔劲蕾踏实的跟随周新霞、周影、刘芳三位师傅学艺,并在优秀的项目中加以沉淀。1997年,带着扎实的剪辑基本功。她以独立剪辑师的身份参与了第四代导演滕文骥的音乐电影《春天的狂想》。
孔劲蕾说,三位老师教会她如何剪辑,经验丰富的滕文骥导演,则在创作过程中,帮她对电影本体产生了自己的理解。
凭借《春天的狂想》,孔劲蕾在1998年获得中国电影金鸡奖最佳剪辑提名,也正是这一年,电影学院毕业的贾樟柯带着《小武》接连在国际影节上获奖,他的新作《站台》也开始构思,剪辑的工作交到了孔劲蕾手中。
能为贾樟柯导演的重要作品《站台》剪辑,孔劲蕾还是形容自己很幸运。但回忆第一次看到《站台》素材的情景,她用了震惊二字。因为之前在北影厂剪辑的影片,开拍前会有严谨的剧本和细致的分镜头脚本,剪辑师根据二者工作就好。
但《站台》的素材随机性很强,首先贾樟柯会现场分镜,其次拍摄时他也会灵感优先,创造大量计划外的镜头。
为了将片子剪好,孔劲蕾一边从从传统的制作思维中抽离,一边开始采用之前没有尝试过的跟进式剪辑方法。
诚然,影院复工之初,每一个有电影的地方,都散发着蓬勃的朝气与生命力,这一下将孔劲蕾拉回到刚刚入行的年代。当时,第五代导演的崛起让现实题材从主旋律中「杀出重围」,电影人带着最旺盛的创作生命力,将电影产业推向了「黄金时代」。
聊及这段日子,孔劲蕾说自己是幸运的,因为她不但在「黄金时代」遇到了几代电影大师,更一举奠定了自己对电影的理解。
幸运二字,孔劲蕾在和导演帮对话时总挂在嘴边,这位中国电影剪辑大师,谦虚的就像刚入行时一样。
上世纪90年代,北影厂里还是剪辑车间、录音车间这样的设置,学习剪辑也更像是师父带徒弟的传统学徒制。
现在电影产业都在推崇工匠精神,而这只是上个时代创作者的共性。
在如此纯粹的阶段入行,孔劲蕾踏实的跟随周新霞、周影、刘芳三位师傅学艺,并在优秀的项目中加以沉淀。1997年,带着扎实的剪辑基本功。她以独立剪辑师的身份参与了第四代导演滕文骥的音乐电影《春天的狂想》。
孔劲蕾说,三位老师教会她如何剪辑,经验丰富的滕文骥导演,则在创作过程中,帮她对电影本体产生了自己的理解。
凭借《春天的狂想》,孔劲蕾在1998年获得中国电影金鸡奖最佳剪辑提名,也正是这一年,电影学院毕业的贾樟柯带着《小武》接连在国际影节上获奖,他的新作《站台》也开始构思,剪辑的工作交到了孔劲蕾手中。
能为贾樟柯导演的重要作品《站台》剪辑,孔劲蕾还是形容自己很幸运。但回忆第一次看到《站台》素材的情景,她用了震惊二字。因为之前在北影厂剪辑的影片,开拍前会有严谨的剧本和细致的分镜头脚本,剪辑师根据二者工作就好。
但《站台》的素材随机性很强,首先贾樟柯会现场分镜,其次拍摄时他也会灵感优先,创造大量计划外的镜头。
为了将片子剪好,孔劲蕾一边从从传统的制作思维中抽离,一边开始采用之前没有尝试过的跟进式剪辑方法。