每回到国影中心的片库,除了迎面而来成排堆栈、安静躺在恒温恒湿典藏空间的电影胶卷,在视觉上予人难忘的印象外,飘散在某些特定区域空气中的「醋酸味」,大抵是到过片库的人最难忘的感官体验。
电影里看不见的「酸」
电影胶卷在保存条件不佳的环境下,因时光久远而自然劣化导致的释酸现象,是「醋酸味」的来源,这股气味也成为纪录片《数电影的人》中「看不到」的元素。
影片中典藏人员锺国华和王伟,一路循着「醋酸味」到香港,在导演吴家驹的家中,翻找经典台湾电影。几位国影中心片库人员,在清点准备进到工作区、甫从外地运回的大批捐赠胶卷时,打开外观锈蚀的陈年片盒,许景评看见里头严重劣化的拷贝(指底片复制出来供放映电影用的胶卷),脱口而出「很酸」。民众在寻获旧的影片拷贝,联络典藏人员寻求协助,之后典藏组到片库进行「开箱文」时,画面里的大家也是皱着鼻子。看不见的酸味,如影随行。
位于树林工业区内的国影中心片库,在低温恒湿的仓库中存放大量电影胶卷拷贝。(摄影/余志伟)
我之前在国影中心服务,当时外界对中心在进行的工作总是充满好奇,特别是对隐身在工业区里的典藏库房,更是常有想要一探究竟的欲望。然而,国影中心的片库,似可比拟台北故宫藏满珍宝的山洞库房,并不是一处可以随时接受参访的工作场域;以影像来再现电影做为文化资产,如何被典藏和修复,一解大众的好奇,便是近期推出的纪录片《数电影的人》所欲传达的主旨。影片内容既没有典藏工作的教条守则,也不在于解说电影数位修复步骤,所呈现的,纯粹是在片库里头工作的人,和所典藏的时光故事。
说电影如梦似幻,若不指涉到电影研究早期常会借用的佛洛依德精神分析理论或梦的解析,电影的本体,确实「如梦」碰触不着、「似幻」稍纵即逝。如果我们严格遵守电影最传统的形式,那么「放电影」所述描的状态势必是:透过光线将电影胶卷(film)上的影像投射出来,供人观看的过程;在此,记录电影内容的载体是胶卷,光影交织而成的「电影」并不真正物理性的存在。
记录电影内容的载体是胶卷,而电影历史的断裂,偶尔会因工作人员寻获到完整或不完整拷贝,略为补足。(摄影/余志伟)
电影可以穿梭在不同的播放荧幕之中,其不可触及亦无实体存在的特性,隐约是当代人都能明白的概念;因而,电影或说影像,必须要有储存其「内容(content)」的「载体(vehicle)」,并透过解读载体的机制将影像播放出来才得以欣赏。电影典藏的终极目标,不论是以物理形态的保存,或是将影像数位扫描后的数据保存,其目的都在于留存摸不到的影像内容。电影能被典藏,其实依靠的是记载着它的载体,也就是片库成排堆栈的厚重圆盘胶卷。
除了看不见的醋酸味,在《数电影的人》片中可以看见的,是独属片库、一种岁月悠长的氛围。
从口述历史、档案文物
保存消失的影像
导演卢元奇和企画林郁盛,以及其拍摄团队,在长达两年多的拍摄过程中,于片库断续蹲点,应该是能感受到这项片库及其工作人员们的共同气质,并呈现于影片中。
电影里看不见的「酸」
电影胶卷在保存条件不佳的环境下,因时光久远而自然劣化导致的释酸现象,是「醋酸味」的来源,这股气味也成为纪录片《数电影的人》中「看不到」的元素。
影片中典藏人员锺国华和王伟,一路循着「醋酸味」到香港,在导演吴家驹的家中,翻找经典台湾电影。几位国影中心片库人员,在清点准备进到工作区、甫从外地运回的大批捐赠胶卷时,打开外观锈蚀的陈年片盒,许景评看见里头严重劣化的拷贝(指底片复制出来供放映电影用的胶卷),脱口而出「很酸」。民众在寻获旧的影片拷贝,联络典藏人员寻求协助,之后典藏组到片库进行「开箱文」时,画面里的大家也是皱着鼻子。看不见的酸味,如影随行。
位于树林工业区内的国影中心片库,在低温恒湿的仓库中存放大量电影胶卷拷贝。(摄影/余志伟)
我之前在国影中心服务,当时外界对中心在进行的工作总是充满好奇,特别是对隐身在工业区里的典藏库房,更是常有想要一探究竟的欲望。然而,国影中心的片库,似可比拟台北故宫藏满珍宝的山洞库房,并不是一处可以随时接受参访的工作场域;以影像来再现电影做为文化资产,如何被典藏和修复,一解大众的好奇,便是近期推出的纪录片《数电影的人》所欲传达的主旨。影片内容既没有典藏工作的教条守则,也不在于解说电影数位修复步骤,所呈现的,纯粹是在片库里头工作的人,和所典藏的时光故事。
说电影如梦似幻,若不指涉到电影研究早期常会借用的佛洛依德精神分析理论或梦的解析,电影的本体,确实「如梦」碰触不着、「似幻」稍纵即逝。如果我们严格遵守电影最传统的形式,那么「放电影」所述描的状态势必是:透过光线将电影胶卷(film)上的影像投射出来,供人观看的过程;在此,记录电影内容的载体是胶卷,光影交织而成的「电影」并不真正物理性的存在。
记录电影内容的载体是胶卷,而电影历史的断裂,偶尔会因工作人员寻获到完整或不完整拷贝,略为补足。(摄影/余志伟)
电影可以穿梭在不同的播放荧幕之中,其不可触及亦无实体存在的特性,隐约是当代人都能明白的概念;因而,电影或说影像,必须要有储存其「内容(content)」的「载体(vehicle)」,并透过解读载体的机制将影像播放出来才得以欣赏。电影典藏的终极目标,不论是以物理形态的保存,或是将影像数位扫描后的数据保存,其目的都在于留存摸不到的影像内容。电影能被典藏,其实依靠的是记载着它的载体,也就是片库成排堆栈的厚重圆盘胶卷。
除了看不见的醋酸味,在《数电影的人》片中可以看见的,是独属片库、一种岁月悠长的氛围。
从口述历史、档案文物
保存消失的影像
导演卢元奇和企画林郁盛,以及其拍摄团队,在长达两年多的拍摄过程中,于片库断续蹲点,应该是能感受到这项片库及其工作人员们的共同气质,并呈现于影片中。