编剧介绍
宫下隼一出生于1956年8月12日，日本长野县人，曾用笔名“宫下润一”（与“宫下隼一”日语读音相同），主要负责刑事电视剧、特摄、动画、游戏等的剧本制作，参与过的主要作品除了《名侦探柯南》之外，还有《西部警察》、《假面骑士 Black》、《傀儡公主》、《魔术快斗》等。由于其十分喜欢在动画原创中创作以绑架为主题的案件，因此被众多柯迷戏称为“绑架专业户”。
脚本一览
宫下隼一是目前《名柯》动画原创编剧中资历最老的一位，也是创作动画原创集数最多的一位，自1996年《名柯》动画诞生之时起就为其创作动画原创脚本，迄今为止（截止2020年），宫下隼一共为《名柯》创作了75集动画原创，合计55个系列。首次创作是1996年的TV 17（拆分版18）百货公司挟持事件，最后一次则是2019年的TV 962-964（拆分版1019-1021）毛利小五郎大演讲会。此外，宫下隼一也曾担任过早期漫画改编剧集的编剧一职。其所创作的所有动画原创如下图所示：


除了动画，宫下隼一还曾担任过游戏《名侦探柯南 三人的名推理》以及小学馆图鉴附录录像《互联网谜之邮件事件》和《町探险！获取动物标志！》等《名柯》相关作品的编剧，近期即将播出的总集篇《绯色的不在场证明》的剧本也是他。

风格评析
宫下隼一作为创作数量最多的编剧，其创作风格也比较多样，古典本格、冒险推理、社会派推理等均有所涉及，总体而言，宫下的风格偏传统，以谋篇布局、塑造故事情节见长，喜欢将冒险元素融入到推理故事之中，而比较轻视诡计和推理部分。这种创作风格显然受到了他早年担任刑事电视剧编剧的影响。此外，宫下还比较喜欢以人物为中心来进行创作，从早期的少年侦探团到中期的毛利兰再到后期的小五郎、柯南，以及其笔下的伊东玉之助剧团系列，都体现出这一特点。
具体而言，可以将宫下的创作分为三个阶段，第一阶段是原版TV 250集之前，这一阶段宫下的创作风格非常的多样，从其第一个脚本《百货公司挟持事件》就可以看出，宫下对于绑架挟持类的案件情有独钟，而在这一阶段，宫下也创作了大量古典本格解谜类的案件，如以不在场证明做文章的《不在场证明杀人事件》，将逻辑推理融入到日常之谜中的《优胜锦旗被割事件》，经典的时刻表诡计《列车手法杀人事件》，诡计运用出色的《综合医院杀人事件》以及照片诡计《新闻照片杀人事件》，这些案件中使用的诡计虽然在推理小说中十分常见，但在宫下的故事包装之下，也是别有一番新意，此外《少年侦探队遇难事件》和《少年侦探队消失事件》都是以少侦团为主角的冒险故事，尤其是后者，致敬了经典的“无人生还模式”，在氛围营造上十分的出色，是非常精彩的一集动画原创。《旅行戏团杀人事件》则塑造了伊东玉之助这一经典系列。
在这一阶段有两个案件值得单独点评一下，一个是《恐怖登山杀人事件》，这一案件可谓宫下风格的集大成者，通篇节奏紧凑、几乎没有废话，不同的案件交织在一起使得案情扑朔迷离，最后的真相也有一定的意外性，是布局流的经典之作。而另一个则是《第十位乘客》，这是宫下为数不多的社会派尝试，也算是柯南动画中社会派的代表之作，一个发生在小山村里的故事，却真实的映射出了社会的黑暗面，极具现实批判意味。两起杀人案件使得案情变得十分复杂，案件背后所隐藏的故事让人唏嘘不已，第十位乘客的真相则更是出人意料，最后乘客们的忏悔让人动容，柯南救车的情节也是惊心动魄。本案算是他最为优秀的作品了，个人认为可以排到所有原创的前五位。比较遗憾的是，从这一集之后，宫下的创作基本就开始走下坡路了。
第二阶段是从250集一直到700集之间，这期间宫下开始大量负责旅游篇的脚本编写，由于旅游篇介绍景点的需要，案件一般都以探险、绑架或者解开暗号为主，因此其风格也开始固定为冒险推理。这一时期，宫下还算是贡献了不少优秀的剧本，比如《爱与决断的冲击》，是宫下式绑架的代表之作，其中人物之间的情感描绘十分出色。《桃太郎解密之旅》则是很好地将暗号、旅游与当地历史文化结合到了一起。《舞台剧和绑架案同步进行》作为伊东玉之助剧团的第二弹，增设了片冈莲华这一角色，剧情上也还不错。《鹳的探索之旅》虽然依旧以绑架为主题，但胜在人物塑造比较优秀，平和的登场也为本集增色不少。《装载了定时炸弹的汽车》情节紧张刺激、扣人心弦。《长崎谜之剧场》中有柯兰的古装戏情节，案件也有一定新意。
总体而言，这一阶段宫下的脚本开始逐渐变得趋同化，冒险元素在剧情中占据的比重大幅增长，绑架小兰的套路一再上演使人失去新鲜感，案件质量也开始有所下滑，虽然偶有亮点，但这一时期总体的脚本质量相比第一阶段下降了不少。
第三阶段是从700集往后至今，这一阶段宫下不再负责旅游篇的创作，但是绑架的主旋律依旧没有改变。毛利小五郎在宫下的脚本中地位上升，接连创作了《被陷害的名侦探》、《**纵的名侦探》、《保镖毛利小五郎》、《名侦探有弱点》、《毛利小五郎大演讲会》等一系列围绕小五郎展开的故事，而《黑暗中穷途末路的柯南》、《消失于断崖的柯南》以及《被带走的柯南》的柯南绑架三连，也是坐实了他绑架专业户的称号。这一时期宫下也有一些不同的尝试，如《高木警官 戴着手铐逃走》致敬了经典老电影《逃狱惊魂》，《幻想少女的糊涂推理》借助著名声优悠木碧的客串塑造了中居芙奈子这一令人印象深刻的路人角色，《候车室的7人》采用了“暴风雪山庄”模式，颇有古典本格推理的氛围。而宫下迄今为止的最后一个脚本《毛利小五郎大演讲会》是其目前唯一一个三集的动画原创，该案宫下重新发挥出高水准，前两集氛围营造出色，推理篇幅也很大，虽然最后的收尾相对逊色，但仍算得上是近几年最优秀的原创之一，值得一看~
推荐剧集
宫下创作的剧集数量较多，下面是我个人认为比较值得一看的案件，供大家参考~（括号内为拆分版集数，加粗为重点推荐）
17（18）百货公司挟持事件
24（25）丧失记忆的美女事件
41（42）优胜锦旗被割事件
55（57）列车手法杀人事件
73（75）少年侦探队遇难事件
83（86）综合医院杀人事件
92-93（95-96）恐怖登山杀人事件
106（112）新闻照片杀人事件
126-127（133-134）旅行戏团杀人事件
152（162）神秘老人失踪事件
165（176）少年侦探队消失事件
201-202（216-217）第十位乘客
294-295（316-317）爱与决断的冲击
377-378（408-409）桃太郎解谜之旅
409-410（443-444）舞台剧和绑架案同步进行
452（491-492）金毗罗剧院魅影
554-555（605-606）鹳的探索之旅
570（621）证实几率为零的犯罪
594-595（645-646）广岛宫岛的七大不可思议之旅
678-679（730-731）长崎谜之剧场
686（738）装载了定时炸弹的汽车
775-776（828-829）**纵的名侦探
806-807（861-862）腹语师的错觉
820（875）候车室的7人
845-846（900-901）黑暗中穷途末路的柯南
869-870（924-925）消失于断崖的柯南
883-884（938-939）绘本里飞出的爆炸魔
962-964（1019-1021）毛利小五郎大演讲会
总结
宫下的水准在柯南一众编剧之中还是比较稳定的，基本没有太差的脚本，不过中后期开始套路化也变得明显起来，涉及绑架的剧集过多也显得其有些江郎才尽，最后，还是希望宫下老先生身体健康，为《名柯》创作出更多精彩的动画原创~
参考资料：日文维基百科、柯南百科

宫下隼一的特点是冒险元素很多，单纯的推理和诡计比较少，重过程轻结果。但这也使他的作品门槛不高，并且他善于写侦探破案和冒险的刺激过程和氛围，观众代入感会很强。缺点则是逻辑比较牵强和不够通顺，尤其中后期。
前期原创中他是最突出的一位，在同为第二档的“原创三巨头”（第一档于地纮仁桥场千晶）中，宫下隼一是前期大梁，扇泽延男是中后期大梁，古内一成最稳。
第十位乘客当年真的惊艳到我了，无论故事情节，社会意义和人物形象都让我感慨颇多。还有少年侦探团遇难事件，爱与决断的冲击我也印象深刻。
在后期原创质量下滑的情况下，只有他和扇泽还在活跃（他俩谁更强一直没有定论，不过无妨），希望他们身体健康，贡献更多优秀剧本，挽救一下原创的地位吧！
btw，有人对动画原创有着本能的偏见，是原创就不看不承认，我不是很理解。

后期古内去世的情况下（挺可惜的，我觉得他的原创最有深度），扇泽和宫下挑起了原创重担。扇泽宫下谁更强一直没有定论，我的看法是如果你注重新鲜感新点子那么扇泽更适合，如果你注重侦探破案的过程和求稳那么宫下更适合。（我个人倒是更喜欢扇泽一些，因为他更有期待值）
对于三个人的整体水平，我个人排名是古内>扇泽>宫下，如果不算剧场只看tv就是扇泽>古内>宫下。
这三巨头可以说是动画原创代表，整体算作第二档。除少数剧情比较水以外大部分还都不错，有些剧集尤其前中期一些集我感觉可以比肩73。
第一档公认于地纮仁和桥场千晶，这两位可以说完全不输73。再分第三档我个人划分是辻真先，柏原宽司，大野武雄，金子裕。

感觉宫下本质上还是擅长伏线或布局之类的，《恐怖登山》就很有代表性

宫下这几年水平下滑太厉害了后期原创表现出的特点典型的虎头蛇尾，面铺的很大，结果收尾匆匆。。。看的很尴尬，像**纵的名侦探，消失在悬崖上的柯南，毛利小五郎演讲会，感觉都是这特点
扇泽的话，水平真的超级不稳定唯一稳定的可能就是他的故事奇葩度和沙 雕风。。。只能说扇泽脑洞真的很大，基本上大后期出现大和屋晓和浦泽义雄之前，奇葩剧本基本都是扇泽的，不过剧本时不时会出现一些很不错的剧本，就是在后期原创脚本水平集体下降的时候，也有不错的本子，这两年的解谜水上巴士和自动发生的悲剧，堪称亮点
古内的话，人物刻画真的数一数二，人物刻画细腻，就是没有特别让人惊艳的（不算剧场版），故事的话因为早年电视重播比较多，应该很多人记忆比较深吧，鼹鼠星人和烹饪教室这种
旅游篇的话古内和扇泽写的几个真不错，宫下几个旅游篇真的一般
于地的话，水平也在下降，与十七年前相同的现场的水平比以前假面，和服，降灵室差太多了，当然在后期原创脚本水平都疯狂下滑的衬托下，这集绝对算佳作了

暑假的时候看了一遍第十位乘客，最近给柯南百科写档案又看了一遍，确实是柯南中难得的剧本。

我想请问下辻真先，金子裕，大野武雄这些除三巨头外的老编剧是隐退了吗？后面还会写脚本吗？

其实宫下这种标志性的的冒险故事写好了也挺棒，不但很有侦探剧的气氛，也能很好的刻画人物，观众也爱看。但就像楼下几位说的，别虎头蛇尾和弄太多逻辑bug，而这正是宫下近期的问题