先说说《星月童话》，是什么吸引你拍这出戏？
这套戏是港日合作，我想看看它如何运作。结果一如所料:有日本人投资的话，便会对你的project很多限制。
这有好有不好，好的，是有外来的钱，令香港影圈多些人有餐饭食；不好的，是香港电影人的原创性被剥削。
日本人做事，什么也一板一眼，什么也要black and white……即是说，不识「执生」。
整个production也有很多限制，例如配乐也是分开的:日本的版本是他们配的，香港则由我们配，这点李仁港好嬲……起初，我以为电影是没有语言隔膜的，却原来有。

这次经验会否成为你去荷里发展的阴影？
我觉得荷里活和日本，其实一样。Even你看《The Corruptor》，你看见周润发……其实我已觉张家振好叻，insist了很多东西给发仔做，但，你看见整个模式是很Hollywood大美国主义的，他们总看不到中国人的优良传统，看到的总是唐人街、黑社会、叫鸡……中国女人个个也是鸡。所以，我不喜欢去Hollywood。
其实很早已有人叫我拍荷里活片，但我却不要做黑社会、忍者、打功夫……
我觉得美国人even连中国人和日本人也分不出，永远觉得香港的海港要有大眼鸡，女人要穿长衫……
但现在，我还有offer，好象于仁泰上次回来也和我倾，这个possibility大点，因将会于澳洲拍，讲racial问题……
我始终对Hollywood有点拒抗，但你问有否机会合作？可能性有，因香港的影业已死，不是萎缩，it's dead。That's why现在这么多日本、美国资金，例如寰亚也有很多美国资金；但这不是好的现象，正如我刚才说，人们的say很大。
《星月童话》如不是有日本资金是拍不成的，如不是常盘贵子恨同张国荣做戏，是不会有张国荣的。我觉得这是影圈的悲哀，如香港影业是蓬勃的，香港真是亚洲的Hollywood，那别人是来跪你拍戏；如香港有足够资金，那要用外国钱？在现实社会中，Cash is the King。但作为一个演员，我会否赶绝自己后路话唔拍？我不会。

你既说香港电影已死，那你自己那部戏又如何开？
这是第一部张国荣的电影，多我唔知，但现在一定有人仆来做investor的。而且我这二十年建立了很多friendship，这行始终是俾面派对。
我打电话给一些专业的朋友，台前幕后也有，他们听见我话开戏，个个也说：“好，我来做。”这使我很振奋。
作为一个新导演，我没有什么东西给人看，在《金枝玉叶2》拍了一段，《色情男女》也拍了一段；but it doesn't mean anything。
但可能是大家多年相识，他们相信张国荣是会做到一点东西出来的。

Confirm了那些班底？
其实每个category也有几个choices，但还未决定……这是我第一部戏，我一定要找一些好专业、好帮到我的人去make my dream come true……主要的角色也会用专业演员，已confirm的有莫文蔚、叶de娴。

那么编剧呢？
阿宽（陈庆嘉）。其实故事是我想的，他再替我polish。我想自己会擅长拍一些love story，但非一定是男女间的爱情，而是人与人之间的感情，但未必是一出drama，因故事会很天马行空，可能是几个故事组成一起，或是一个大故事中有一些细故事。

有否外国资金参与？
这个我不抗拒，只要不干涉我的创作。
博报堂（《星月童话》的日本投资者）也说要invest这部戏，我说欢迎，但丁点也不可改我的东西，也不能加入任何日本明星…..譬如王家卫拍戏，需不需要如此？一定要加个常盘贵子？竹野内丰？这里我强调，我并非说常盘贵子不好，我觉得以她做第一出电影来说，是加分添，而且我们是好朋友；但，我这个人是，好朋友还好朋友，做还做。
所以，《星月童话》的经验教精了我，如果日后签约，所有的final cut，不论摄影、音乐，也要我say yes，第一部戏如此，到最后一部也是，it willalways be a film by Leslie Cheung，这是我拍戏的ego。

几时开镜？制作费多少？
希望七月，制作费千五万以下。
这部戏一定不会「寒酸」，是grand scale的，没什么大场面，都是一个家庭中会发生的东西，但因加入很多imagination古今的元素，所以会花点钱在布景上。

是否已计划慢慢由幕前转到幕后工作了？
又不是，我现在还有幕前的offer。
其实香港片现在好「阴公」，盗版真是赶绝了一批新演员……他们不同我那辈，永远有个埠价；现在盗版一出，电影一扑，投资者便会想：哗！你班新演员，一百万便落画，我不投资了。
我不希望你永远看的也是「双周一成张国荣」，影圈也需要一些新面孔……我点一个名：李灿森，不错的，他代表了某个阶层；但如盗版继续如此，他可能亦无发展机会，永远只能拍一些Iow-budget的戏。

那么，于幕前你会做到八十岁吗？
这又不是我的type。
譬如要我做某某的uncle，然后再做人老豆……除非是很好的剧本，但仍要讲得过我。我反而有点兴趣，是好象Audrey Hepburn般，将自己收埋一段很长的时间，二十年后，再出来拍戏，而人们仍觉她很正的；又或者Sean Connery，跳到一个很型很特别的stage……但香港始终无这类人，
你话那个演员可做一些老的角色，又型又正，而又孭到飞？没有。香港始终不同荷里活，人们的市场够大，不同的观众可容纳不同类型的演员；
在香港，看戏的来来去去也顶多是五十万人左右吧，而孭飞的一定是二、三十岁……
或者你会问我做导演是否惊这些，我可以说不是，其实我很早已想做导演，只不过觉现在是时候……我一向做事也不太跟trend，你话我走另类，那又未必，因可能有日我会吓吓你拍部好commercial的戏，同王晶媲美（笑）……我希望能做到很varied的，不想自己只能拍一个style的戏。

还有什么角色想做？
没有，只想做导演，这是我想做的角色。
我觉得如果真是玩第八艺术，便一定要另类点，做自己从未做过的东西。

你于幕前总是演些有型、不羁、魅力四射的角色，想不想做类似《秋天的童话》「船头尺」的角色？
船头尺in a way也很有吸引力，只不过发仔用了他那种「躝瘫」的方式去做，《秋天的童话》始终是浪漫小品。
我想，这可能是过往与我合作的编剧或导演的问题，总觉张国荣做躝瘫不好看……其实我也有做过躝瘫，《锦绣前程》的角色不是吗？
（但你的造型仍是很靓仔）
那么，你看看《黐头芒》吧，内中的角色较为「人」；才刚刚拍完，改了名叫《流星语》，于暑假上映。

说说你的角色。
这故事说九七金融风暴后，一个好top的股票经纪（我的角色），生活突然起了变化；一日，他在街上遇到一个细路，后来还收养了他……之后是五年后的光景……
张之亮（导演）是想foresee香港几年后的改变。这套戏的另一特点是没有男女爱情线，只说一个男人与一个细路的情感。我颇喜欢这样，因以前我拍的电影时常也要和女人揽揽锡锡，这部戏却不需要，是一出很写实的戏。

现在对奖项的看法如何？
紧要架，我也要向影评人落吓毒：你们总觉张国荣已攞了很多奖，所以就是他有什么戏做得好，也觉不用给他，而给新人；
但我觉这是不对的……其实艺人无论工龄长短，也希望时不时有些鼓励。
所以如果真的觉得我做得好，至少要给我一个提名，不要说我已到了什么level，好像我今天颁奖（香港电影评论学会大奖），有人会认为捧了我上神台，但事实上，我也希望下年最佳男主角是我。

觉不觉自己是香港演艺界的legend？
这个我不会答的，是否legend不是自己讲的。
好核突嘅，话自己靓已经好「核突」，还说：I'm a legend?!