真正有影响并掀起“张爱玲热”高潮的则是安徽文艺出版社出版的四卷本《张爱玲文集》。此书后又增补一卷学术著作（即《红楼梦魇》），定为五卷。此套书出版于1992年7月，后又多次重印，分平、精两种，由国内张爱玲研究学者金宏达和于青主编。这套文集的出版，最大的意义在于它第一次较为全面地把张爱玲的文学创作介绍给大陆读者。


经台湾皇冠出版社授权，花城出版社于1997年3月推出了11卷本的《张爱玲作品集》。它价格适中，装帧显眼，又引起一股阅读张爱玲的热潮。这套作品集的影响力一直持续到21世纪，到现在也没有在书店里完全绝迹。



但是，这套作品集在编校过程中对张爱玲的文字大肆删节，别的本子最多只删改一两句敏感的话，到了这套书上则变为整段整段地删节了。因此，这套作品集是不忠实于张氏原著的。



中国华侨出版社出版的“张爱玲书系”装帧非常精美。它由《张爱玲文集•精读本》、《张爱玲文集•补遗》、《十八春点评本》、《怨女》四本张爱玲著作和《张爱玲评说六十年》、《张爱玲传》、《艳异——张爱玲与中国文学》三部张爱玲研究著作组成。



《十八春点评本》别开生面，由子通对《十八春》进行逐段点评和品赏。《怨女》一书合刊了《金锁记》和《怨女》，使读者对这两部小说的关系能够有更为直观的把握和认知。总体来说，上述四书编排极具匠心，没有步前人后尘。虽说有一点技术上的小失误，但是和它的整体价值比起来，失误是微不足道的。



1996年1月，大连出版社出版了16卷本的《张爱玲全集》，这套全集在装帧上完全照搬台湾皇冠版的全集，但是用纸不佳。



它是当时出版的最全的张爱玲集子，连张在大陆的禁书《秧歌》和《赤地之恋》也都收集在内。但是此书一经出版即遭查禁，据说一是由于版权问题（未经授权擅自出版），二是由于政治问题（出版了《秧歌》和《赤地之恋》）。因此这书虽然在版权页上写着印数1万册，但其实真正流入市场的却很少。这套全集错字百出，几乎不能阅读。



继续皇冠版：

皇冠版：

哈尔滨出版社在2003年10月出版的14卷本《张爱玲典藏全集》。该“全集”在大陆的影响力也是很大的。大陆的哈尔滨出版社经授权引进此书，并且在装帧设计上也仿照皇冠版，只把精装改为平装。此书出版时分为两辑出版，出齐后又加了一只书盒。较之于台版的典藏全集，大陆版显然缩水不少。没有《秧歌》和《赤地之恋》纯属正常，但是，皇冠版中首次收录张爱玲的部分译作，如《无头骑士》、《海明威论》等也在哈尔滨版中不见了身影。另外，此书的错字也不少，只要参看末卷的那张年表便能略知一二。总而言之，这套全集无论在参考价值还是在收藏价值上均为一般。



对比一下皇冠版。世纪之初，台湾皇冠出版公司将张爱玲的作品依文体、年代重新整理汇编，首次收录以往各版本所没有的作品，隆重地推出了限量版《张爱玲典藏全集》。



为了纪念张爱玲成名六十周年（这个纪念有点怪），2003年，湖南文艺出版社组织人力出版了张爱玲成名作《传奇》和《流言》的自绘插图纪念版。《传奇》所据底本是山河图书公司的增订本，《流言》所据底本是中国科学公司的《流言》初版本。编者只对两书中明显的错讹处作了校正，其余文字均未改动，以求接近原书风貌。更值得一提的是，这两本书还收录了张爱玲当年自绘的插图，图文并举，可堪称善本。在装帧设计上，两书参考民国版的封面，《传奇》为红，《流言》作绿，以契合张爱玲喜欢大红大绿，参差对照的习性。另它还配有书签。这个本子文字纯正，装帧精美，用纸上乘，是目前我们阅读张爱玲的最佳版本。
我个人觉得也有缺点：比如《流言》里《谈画》，为何“蒙娜•丽萨”偏要改成“蒙娜丽莎”？



十月版《张爱玲集》显然就是冲着‘权威’二字而来：不仅有张学专家主其事，有‘编’，而且有‘校’，思路亦有出新之处，其最著者即是所收作品多保持初发表时的原貌，令其具有了真正版本学的意义。”《张爱玲集》的出版，不但使读者拥有了一套装帧精致的美本，更让广大张迷们拥有了一套极少经他人窜改的善本。



十月文艺2007：