学习行楷字体书法(九）
（深圳书法家朱祥龙老师书法作品）
一，收放自如
”屈者，伸之势；郁者，畅之机“，收和放是相铺相成的。有书法作家曾说过，”作书最忌者位置等匀，且在一字中，须有收有放，有精神相挽处“。在一字之中，如果笔笔都收（收缩），就会拘谨而失生机；笔笔都放（伸长），则必定松散无神。在书写时，关键的几笔是不能随意缩短的，例如：”重“字的第二笔。
古人认为每字都有八面，即九宫的外围。一般来讲，中间的就是中宫，所谓”收“就是把中宫写紧凑，笔画写略密一点，例如：”倒“字把中宫写得紧一点，将”刂“的第二笔写的放开一些，这样可以显出中宫的紧，可见，收中宫要疏密对比，伸展收放为手段，如果没有放笔，没有四周的疏，也就体现不出中宫的紧凑了，另外值得一提的是：字的中宫并非一定在中心。中宫者，字之主笔也是，主笔或在字心，也或在四周，书者着眼在此，是谓识得活中宫，因此 ，中宫根据所写字的具体结构而定，可以说在字的精神结处，如：”尘“，”甚“字收放恰到妙处，也可举一反三，从中得到启发。
二，黄金分割
字的形状姿态与横向笔画，纵向笔画互相分割后的比例很有关系，横向笔画上移显得高大雄伟，下移则显得敦厚有力，例如：”朗“字右边的”月“的两横偏上，空出下边位置，而钩画上挑，弥补了空间，在视觉上显得匀称方正，再看：“室”字下边“土”字写成草体，横画下移，宝盖头硕大，下边笔画缩小，显得玲珑非凡。
三，立体排列
平面的字有时能产生一种立体感，笔画的放射状排列就是产生这一感觉的主要原因。放射排列有疏与密，远与近的不同。如：“书”字中的横画右高左低，左疏右密，似乎右上方某处有一放射似的。“翘”字左边众多横画，加上撇画，仿佛是从右上一点放射出来的光芒。
四，一仰一俯
笔画有俯笔，仰笔之分，横画俯仰较多，然点，撇，捺，挑都是有俯仰的，仰笔用以承上，而俯笔用以启下。仰笔多，常有挺拔向上之感，俯笔多，则有沉静敦厚之感，如：“毕”字中间两竖短且相向，而两短横成一詎一俯，“而”字上面横画用仰笔，下面横折钩用俯笔，“殊”字右边上方短撇用仰笔，反捺画则用俯笔。
前面我们已经分享八篇关于行楷书法的方法技巧，喜欢的可移步主页更多相关知识方可查阅，后续会继续分享，欢迎阅读！
（深圳书法家朱祥龙老师书法作品）
一，收放自如
”屈者，伸之势；郁者，畅之机“，收和放是相铺相成的。有书法作家曾说过，”作书最忌者位置等匀，且在一字中，须有收有放，有精神相挽处“。在一字之中，如果笔笔都收（收缩），就会拘谨而失生机；笔笔都放（伸长），则必定松散无神。在书写时，关键的几笔是不能随意缩短的，例如：”重“字的第二笔。
古人认为每字都有八面，即九宫的外围。一般来讲，中间的就是中宫，所谓”收“就是把中宫写紧凑，笔画写略密一点，例如：”倒“字把中宫写得紧一点，将”刂“的第二笔写的放开一些，这样可以显出中宫的紧，可见，收中宫要疏密对比，伸展收放为手段，如果没有放笔，没有四周的疏，也就体现不出中宫的紧凑了，另外值得一提的是：字的中宫并非一定在中心。中宫者，字之主笔也是，主笔或在字心，也或在四周，书者着眼在此，是谓识得活中宫，因此 ，中宫根据所写字的具体结构而定，可以说在字的精神结处，如：”尘“，”甚“字收放恰到妙处，也可举一反三，从中得到启发。
二，黄金分割
字的形状姿态与横向笔画，纵向笔画互相分割后的比例很有关系，横向笔画上移显得高大雄伟，下移则显得敦厚有力，例如：”朗“字右边的”月“的两横偏上，空出下边位置，而钩画上挑，弥补了空间，在视觉上显得匀称方正，再看：“室”字下边“土”字写成草体，横画下移，宝盖头硕大，下边笔画缩小，显得玲珑非凡。
三，立体排列
平面的字有时能产生一种立体感，笔画的放射状排列就是产生这一感觉的主要原因。放射排列有疏与密，远与近的不同。如：“书”字中的横画右高左低，左疏右密，似乎右上方某处有一放射似的。“翘”字左边众多横画，加上撇画，仿佛是从右上一点放射出来的光芒。
四，一仰一俯
笔画有俯笔，仰笔之分，横画俯仰较多，然点，撇，捺，挑都是有俯仰的，仰笔用以承上，而俯笔用以启下。仰笔多，常有挺拔向上之感，俯笔多，则有沉静敦厚之感，如：“毕”字中间两竖短且相向，而两短横成一詎一俯，“而”字上面横画用仰笔，下面横折钩用俯笔，“殊”字右边上方短撇用仰笔，反捺画则用俯笔。
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