二、诗技（一）
1，化诗于无形，用典如无物
2，炼字当润，用字当凄切，造字须简雅，下字当快，造词当有色，堆砌当有情
3，诗贵飘逸空灵，词贵清切凄艳
4，文学之诗，内美而后论其纤丽；诗人之情，恋情而后论其凄切。纤丽可得，凄切难作。
5，词贵静美，静则无邪，美则伤感。伤感易感人，无邪即情欲
6，意境美则诗格高，感染力强则诗品妙
7，以情写景，物染凄怆之色；以景言情，心怀相思之泪
8，我之色彩太浓，诗之色彩反浅白
9，用情太过，则失诗人之眼；痴念太深，则失自然之眼。
10，情至于销魂，则不能自制。故寄兴不深微，意蕴不幽远也
11，苦思精酿，作诗之本
12，雕刻取艳，朴拙取真，写诗之法也
13，虚实相生，出人意料，工句清调，若处江湖之中，天然凄美，此婉约诗之作法也
14，气清，力浅，情深，才艳，诗之道也
15，典故繁而思绪乱，言语直而意蕴少，诗之差也
16，初学写诗，求其绮丽，有其诗心，诗心存，作诗如行云流水
17，无病呻吟，虽工而不善；见景抒情，虽野而真美

二、诗技（二）
18，何谓"换骨"？取古人之诗意，以自己之性情抒之也
19，作诗之初，无病呻吟，堆砌成病，进而，恪守格律，依声填字，不敢逾越，终乃随心所欲，性情真切，言出皆合于诗意，神思无不是诗境，此所谓诗魂也。诗人有诗魂，是真诗人也
20，雕琢不见痕迹，刻画出自天然，此写景之上也
21，所谓写景者，脉脉含情也
22，古人云"作诗要活"何也？抒性情而人欲自然，发诗兴而寄托凄切
23，作诗如家书，虽是平常语，看似质朴，然终不是诗也。诗如家书，此乱诗道者也
24，押韵少押险韵，险韵诗难成，纵使成之，亦少有诗境、诗韵之美也。押险韵而成名诗者，古来寥寥无几
25，描绘景色，取其神似，此印象派之要也，亦可用于诗
26，典故不能用于议论，此作诗之秘术也
27，诗家须会选韵，同题异韵，境界天壤之别，且非韵部之选须慎，韵字亦然。常用之韵，易出风采；险僻之韵，难得真美
28，绝律多用虚字，境界自然不同
29，作诗立意，人才也。兴笔而就，天才也。天才何须立意也？心中诗如泉涌，自然天成，虽不立意，境界亦高于常人也
30，改诗胜于作诗，然诗以直觉、天赋、兴会取胜，一改便失情致也。故真诗人鲜有改诗者
31，何谓"割爱"一诗中，有两句诗皆艳丽非常，取其不合诗意、诗境者删之，使诗有天然之美，少雕琢巧艳之气。然割爱者，亦改诗也，诗人须少为
32，用事不能求多，用意不能求深，一念于此，不能为诗
33，作诗当"曲径通幽处"，辗转缠绵，轻艳凄绝，幽微婉约，哀伤动人，如此，方能令人感怆，不觉泪落也
34，诗有技法，若反复，若出奇，若点化，若隐喻，若寄托，若比兴，若言情，若炼字，然皆本于情致二字。一失情致，诗之技法，反弄巧成拙矣。何谓"情致"？性情兴致也
35，言人物情态，若在目前，此最佳

二、诗技（三）
36，作诗如何悟？心中时常有所思，自然顿悟
37，作前人未有之语，想前人未有的境，体前人未有之情，此作诗之上也
38，作诗禁用倒字，如"牧笛"改成"笛牧"，为押韵而用倒字，写诗之忌也
39，化来历于无形，使无一字无来历，而天然凄切，此种工夫，虽杜甫亦难为也。作诗专求来历，迷于用典，此诗之斜径也
40，诗自有诗法，文自有文法，两者不可乱也。若韩愈、黄庭坚以文法入诗，炫博耀奇，所以诗之蠹虫也
41，何谓"响字"？即"炼字"也，绝句中须有一炼字也，律诗中须有至少两炼字也
42，不读书不能作诗，未学而能写诗者，天才也。然方仲永不读书，终泯然众人，诗无足称焉，况他人耶？然若以经史子集之书为诗，纵横议论，炫博学问，堆砌典故，使人如猜谜考据，此种学问作诗，是诗之至害也
43，以虚为实，以实为虚，融景于情，变风骚为轻艳，此亦作诗之一法也
44，作诗如何有气势？兴会所至，气势自到。兴会一去，气势自卑
45，诗不但以景取胜，亦以色取胜。若青竹、紫烟之语，用之恰当，画龙点睛也
46，凡人学诗，先学五绝，后学七绝，先学七律，后学五律，此学诗之序也。五绝易学，七律之章法格律，学律诗之本也，五律极难，非天才不能到高古清远、凄切非常之语
47，音韵之美，亦诗之一大体也。后人常忽之，故诗虽善，而不耐读，亦不耐赏恋也
48，作诗当先摹古，得古人精髓，然后写诗，自然思如泉涌，天然自到，亦无心中合于诗境诗韵
49，诗家可用乡音乎？自然可也，然乡音殊难解，当少作为妙。若一诗皆用乡音，则与俚俗之元曲无异也
50，兴在意前，意在境前，境在言前，此作诗之法也

二、诗技（四）
51，诗家言不可说尽，当有凄切、空灵、轻艳之美
52，善诗者，善用叠字，双声叠字，不但作词如此，诗亦然也
53，含情脉脉，转折再三，相思哀伤，徘恻不已，此写情诗之上也
54，作诗贪好句，亦一诗人也，然大诗人，非但止于此也
55，作诗以四声八病为准绳，若木工之规矩也，虽然，巧夺天工，亦人造也。古风不求四声八病，气象境界自高于唐宋远矣
56，学诗须先会读诗，言情当先会寄托
57，诗非但求意境高雅，气息凄切，用语婉约，动人心弦也，亦求一美也。美，为诗之正也。何以美？自当有自己特别之美学思想和情感体验，不如此，美不能得也
58，多作艳诗，初学者之要也，若学六朝、花间、婉约诗，但临摹得四五分，亦足以写诗也
59，情景外别有伤感，情语中自有所指，此婉约诗之所为贵曲不贵直也
60，意思凄切，意境幽淡，意蕴伤人，此诗之上也。
61，诗人作诗，天下皆可为师也，草木禽兽，牧童娼妇，言笑闲谈，钓鱼砍柴，兴会之处，何不可也？
62，诗有风雅，方善。若无言外意，仅道眼前景色、事情，便不能为诗，此作文耳。何谓"风雅"？别有洞天也
63，古诗全用平声字者，亦天然兴成，然写诗，若仅有平声，终失音韵之美也。诗虽不必恪守格律，但平仄交互亦不可少也
64，作诗当于生活寻常中，时常思之，偶有得之，便吟咏一二。虽村夫渔妇之语，若言语佳，亦足以入诗也
65，诗能点题，不能破题，题一破，诗兴全无
66，诗好用替代字，亦美也，然若一诗中，皆以替代字行之，则恶也。五绝有一替代字可也，律诗有两替代字可也，至于长诗，替代字可用，然须少用也，勿过全诗之十分之二
67，写景不写人，而人之心境情遇跃然纸上，此作诗之一法也
68，捕捉特定情境之景色之动态，然后以自身之情感着墨点染之，自有不同。非但如此，联系人世之无常、浮生之若幻而言之，意境更不同
69，作诗者，当即取眼前景言之，最忌裁景，以景物堆砌而成所谓山水诗，是作八股也。作诗在于用心，何须用意
70，诗贵一气呵成，宁不工，不可使气弱、调卑、浮华也。气弱若西昆，调卑若六朝宫体，浮华若神韵，至于黄鲁直、郊寒岛瘦、朱彝尊之流，能为诗乎？

三、诗评（一）
1，今之学者，多以花间诱人，华丽惊世。又以善白描为善也
2，钟情于恋伤者，往往无意于笔墨润饰。故清吐自然、发言凄切，此诗人所谓哀而伤魂也
3，诗人不拙，常失于纤巧。名利好色之心太盛，自堕野狐外道，不得称痴情也
4，用字必求来历，造词必求新颖，炫耀学问，诗风卑弱，此诗人之病也
5，昔人"自在飞花轻似梦"，飞者，性灵之本真，道眼前之景，寄往来之思，销魂断肠。轻者，境界。
6，诗人总是七情六欲，心地总是天然痴狂、不顾一切
7，花间之诗，成于艳丽，败于淫靡，成于婉约，败于溺情
8，艳情、言情、风情之诗，诗之正也。六朝之诗，天下至美
9，作诗反用古人之诗意，亦新奇耳。若刘禹锡喜秋之诗，然终雕虫小技，诗者若以此为捷径，则堕入迷途也
10，使事于诗语中，然人浑然不觉，此真诗之善也。若"感时花溅泪，恨别鸟惊心"，一语不写国破家亡，而国破家亡之深痛，如在目前，令人断肠
11，诗体小说最难写，非天才大家，不能为也，古往今来，亦《长恨歌》、《琵琶行》两首耳，其余不足数也
12，骚人以美人自比，起于屈原，而后诗人多附会之
13，格调、神韵俱末说也，写诗，首以风情为上。何谓风情？相思之情也。古之诗人，非但不平而鸣，更乃相思而泣也，杜鹃啼血，诗之至美也
14，诗家有门户之见，若宗唐宗宋，格律无律，此最害诗也。诗人岂有门户之见哉？党同伐异者，贼也。抒情言心者，骚人也。诗人岂能不做骚人而做贼乎？
15，赤子之心，即诗人之本性也。未有赤子之心者，功名利禄、人欲计算融于心中，岂能作好诗哉？即令作好诗，若宋之问"近乡情更怯，不敢问来人"，亦一时赤子之心萌发也
16，袁枚曰"写景易，言情难"，有深于他人之情，或凄切过于人者，非天才不能为也。故作婉约诗，李商隐一下便动人凄切，而温庭筠者，不过令人觉轻艳妖娆也
17，袁枚见佳句而必手录之，此足为后世诗人学也
18，戏咏之句，不可常为。出言随意，非诗兴之大至，天才之超群，如此戏咏，为诗病也
19，世间有种种法，有口传法，有心传法，有不传法。口传法即道眼前之景，思远人美色，而至于惘然若失。心传法即寤寐梦之，日夜思之，不能忘之，恋至销魂，万物皆情伤。不传法若此恨绵绵无尽期，但恨当时道寻常，一见倾心，一梦沉沦，终生执幽兰隐于深谷，漂泊江湖，不见人类，自为情殉之。

三、诗评（二）
20，意犹未尽，意在言外，禅诗也。飘然而来，忽然而去，惟黯然销魂也，此情诗也。然以有情人观之，禅诗有情，犹胜情诗，情诗有禅，最是痴情。
21，"烟绵碧草萋萋长"由远及近，由浅及深，由外及内，此作诗之一布局也，使人若身临其境
22，"香汗轻尘污颜色"，此写景之艳，与出污泥而不染用意反之，而其实相同
23，"残花烂熳开何益"，此颓废之美也，以残花烂漫之姿，表末世绝望之境。临绝境而犹开花，处岁寒而更馥郁，美之极也
24，"长安水边多丽人"丽人两字点题起意，此亦作诗之法也。而后极写丽人美景，而内讽其奢淫。诗圣之用意也深远矣
25，"随意坐莓苔"，随处皆美景，无时不诗意，诗人之至也
26，"醒酒微风入"，写人生活中极细腻平常之感受，以诗人之眼道之，语便极不平常。微风二字，沁人心脾矣
27，"沙沉榻未移"，不言水涨，而言沙沉，意一也。用语有差，境界天壤
28，"轻风生浪迟"，一"迟"字写风清浪缓之貌，道景色幽碧之好，故为诗不必求激切、动荡、豪放也
29，"阶下决明颜色鲜"，以草烂秋雨衬决明之鲜，想象极艳
30，"天寒翠袖薄，日暮倚修竹"，自古写倾城之绝色，不知有几，而杜诗此联最楚楚动人，令人可怜。而参"零落依草木"句，更令人心神凄惘
31，"轻香酒暂随"，六朝诗写景极佳，诗意醇厚。李白之后，唯杜甫得其意，后世无之
32，李诗意气飞扬，而声调激昂，着墨天马行空，又一气呵成，此天才，非常人所可及也
33，李诗亦有长诗，然读来不觉萧索乏味，以其布局有致，又时常有惊人之语，提振全篇，如"挥剑决浮云"句
34，杜诗写实，句句必有来历。李诗写虚，尝以传言、仙道、自我想象而入诗，此虚之一变。而李贺专写妖魅狐怪、阴风鬼域之境，如同鬼诗，此虚之二变。而姜夔化景物于情绪，化情绪于凄惘，直以此情欲追已惘然之伤感写虚，此虚之三变也
35，李诗鲜用来历、典故，以其天才非常，不须用之，后世虽有不用者，而堆砌、无病呻吟之病难免。若浙西诗派必字字句句都用来历，则又不如也
36，论空灵之美，莫过"金屋无人萤火流"句，寂寞难住金屋，情人又不来之，空萤火之飞于屋中，此夜虽不言，亦可知极凄凉也

这些是我以前写的诗歌经验、感悟和点评，有很多错误和谬论，但我水平不高，也只能想到这些了。
原文节自《甜心写诗心得》，加了标题，而且很多条诗语也重新组合了下。

体会真是深刻啊！收藏了

欣赏学习

好好

个人看法，伤而不哀＞哀而不伤

收藏了慢慢看

打这么多字辛苦了