5年前，我给张显道写过书评，是认识他第5年写的。现在认识他是第2个的五年了，又写了这第二个书评。其实在三年之前，或者四年之前就该写的，只是我这个人太懒，才拖到现在，感觉拖的时间太久，有点不像话了，毕竟承诺总是要兑现的。至于说以后写不写第三个，那我没有任何承诺，所以不确定。按照现在的状态来看，基本上就是不可能了。着重的说一下，我从来没有以高高在上的态度评论过任何人。你们不可以这样说我一个黄老，五年之前的那届老吧友们都知道我是黄老。另外有些吧友们会以为，我这篇书评里还会像上一篇那样，充满着那句“不幸的是，这是不可能的。”不幸的是，这是不可能的。
一、学老太太的笑声很有意思。
二、学刚出生的小孩的声音，跟真的似的。
三、排比句用的很溜。
四、贯口水平还是挺好的。
五、有些地方碍口，可以用别的描述。就比如赵构和他媳妇在龙床那个地方弄一些事，可以写成“乘兴坐胡床”这种。还能显得诙谐。
六、对于拉长音的问题，要看个人风格吧，比如李保田那种情况，也不耽误他拿影帝。
七、对于这个第四部分的第一集，用神仙讽刺世间。还有雅典娜和白展飞结婚。这个和《大话西游》难道不是一丘之貉？(一丘之貉这个成语，我是很认真的在用。)当然，我没有说演员，而是在说文字作者。我也知道“矫枉必须过正”的道理，但是当下的我们这边的世界还是很好的，并且会越来越好，没必要过于用那个太大的劲。
八、在听他的那个第26集的开头说的那八分钟多，大概我也明白了。多了就不说了，我只能说，在正文后边，可以少唱点，多说点。
九、“哥们儿，咋了？让人给煮了？发烧快用啥啥啥”的这种说串了、串台了的形式，很新颖。
十、此人说外在的影响导致小孩模仿，然后小孩模仿会改变了取xiang，这个并不科学，因为磁铁原理，这个原理用在人的身上，更改是很难的一个过程。
十一、此人竟然说周树人先生不懂艺术，你可以说他不懂戏曲，但不能说他不懂艺术，因为他多才多艺。接下来说我，很多的地方戏我还是能听的，京剧也能听。感觉此人在京剧腔，念白的时候，很像湖南话。因为我在看近代的电视剧的时候，听过湖南话。
十二、此人在“还剩一些时间”的时候，弄的评书、朗诵、喊麦、京剧这4种，不是说不可以，而是同一个诗，来4遍，就不如，来4个不一样的诗了。
十三、日月如梭天天天，寒来暑往年年年，这个定场诗过于密集了。
十四、圣斗士，就圣斗士吧，此人能把孙悟空和武松，连同世界主流的几个教，一起都写上去了，还有什么是此人做不出来的呢？
十五、此人的短评我也看过一些，知道此人有个短评集，只是偶然想起韩寒的一段话：“我曾经觉得莫小米的文章富含哲理，也模仿过几篇，写到第五篇时幡然醒悟，里面所谓的哲理其实不用说谁都明白，说了反而谁都不明白。以我的亲身经历告诉大家，一个作者这类诸如“生命感悟”的文章如果一年出一篇，那篇绝对必然肯定是好作品，但如果隔三岔五有什么感悟出来——吃个饭噎住了感受出一个生命哲理，放个pi出声了，又感受出一个生命哲理，那么那个作家就毁了。”
十六、很想知道，此人的普通话，是能在个多少级，因为有个别的字，说的很有地方特点。比如，zuo，说成zhuo；zao说成zhao；shei说成sei。
十七、一直以来有个疑问，山西说话的时候，第一句的前边都会有那个前缀的发音么？或是我认识山西朋友太少了，没有遇到？固然是来自大师，但似乎大概也许可能好像不用一定要全盘照搬。
十八、此人的那些，小说里的开篇语，我也都听了，综合内容情节，和这一整本书，感觉上，此人是有文学水平的，你不能说他水平不行，你行你来写个比他还要好的？
十九、明确的说，现在的年轻人能爱听点传统曲艺就已经很难得了，此人唱的诗词，只怕能听的年轻人，就更少了吧。不说好不好听，我说的是曲调。
二十、对于此人说的要改良评书，我当初说过，会用郭德纲的台词来阐述一下，可能会冒犯到此人，也可能会引起此人的不适。但是我那个回复找不到了，本号和另一个号都找了，那就不找了，懒病犯了，直接弄台词吧：一百多年这么多老先生，把语言里的技巧都提炼出来摆在这儿了，你无论说什么，这里边都能给你找出来，有现成的你不用，你非得抛开了，单凭你一个人，你弄得过一百多年这么多老前辈的智慧吗？你没有这么大的能耐。好比说厨师炒菜，你可以发明新的菜，但最起码你要知道什么叫炒勺，哪个叫漏勺，你拿着痰桶炒菜说这叫革xin，那他酿地谁敢吃啊？
二十一、化云龙坏于飞双，很像尹志平坏小龙女的情节。这个很符合查良镛在《神雕侠侣》里表现的缺憾美。
书评写完了，总而言之，我的意思是，此人功底是有地，上升空间还是有地。乾坤未定，你我皆是黑马。套用游戏界的小正哥的那句话，你可以说他简陋，但是不可阻止的是他会变的更好。