（接上）
坂本： “从本作品开始担任数码合成的，是到现在为止在许多东映的作品中一起工作过的日本映像Creative公司。我对Creative能制作出高品质影像充满信心，所以我也能迎接在数码合成过程中的各种挑战。例如，配合奥特曼的光线摇动摄影机，一口气打到怪兽的镜头等，实现了至今为止没有的镜头。”

3、新生代的商业模式
---《银河S》开始的奥特曼和以往的奥特系列相比，在画面上给人以全新的印象。
坂本：“打破严峻的现状，将如何给孩子们呈现有趣的作品作为最大的目标，反复进行各种各样的绘画实验，我认为这就是《银河奥特曼S》。特别是微型特摄，虽然之前也有过短镜头的经验，但正式拍摄还是第一次。从经验丰富的工作人员那里受到了各种刺激，学到了很多东西。切实感受到了微型特摄的深奥。”
“这个时候参加了奥特曼的TV系列强烈感受到的是，现状是奥特曼系列也必须好好传达变身道具和武器等玩具道具的魅力的时代。到现在为止的奥特曼系列，给人的印象是非常重视故事和怪兽特征的描写。只是，现状是如果不有意识地让奥特曼英雄、变身道具、武器等在孩子们看来有魅力的话，这和作品的成绩就不会挂钩了。把我叫来，或许也是为了加强奥特曼系列的这一部分。”

（接上）
坂本： “在本作中，就是维克特利奥特曼的变身道具，维克特利火炬、怪兽的特征的Ultrance，还有，银河奥特曼的力量提升形态银河斯特里姆，以及力量提升的道具斯特里姆手镯。“你能把这些表演得富于变化和魅力吗?”就是这样的要求。激活怪兽武装时，用Bank映像来表现以给人留下印象，在动作场面中使用各种形态来强调特征。在使用斯特里姆手镯时，以各自的光线描写让奥特6兄弟的形象登场以冲击目标。奥特曼这个角色，是即使过了几十年也绝对不会褪色的英雄，所以即使作为形象登场，孩子们也能很好地认识到那个奥特曼是谁。”

坂本导演对中国市场的想法
---听说这个时期还住在大泉学园的东映的家里。
坂本：“是啊。在《银河奥特曼S》制作期间，我也一直在拍摄东映的作品。但是，后来和KADOKAWA以及其他公司的工作也增加了，为了能够应付任何摄影，我们搬到了交通便利的高田马场附近。”

（接上）
---借了新的住处之后，有没有想过要以日本为中心发展呢?
坂本：“我的立场是在有邀请的地方拍摄作品，所以现在收到了来自日本的邀请，2015年因为来自韩国的邀请在韩国呆了半年，在那之前拍7年的超凡战队系列时，我在新西兰待过。我想灵活地移动。”
---现在，在好莱坞被中国电影产业席卷着，那个时候一定要来的话……”
坂本：“因为中国市场很大。有一段时间，我也被中国公司邀请去了几次上海，但还没有作为作品实现。但是，因为是有魅力的市场，从喜欢功夫片开始被中国的文化吸引，所以一定要挑战一下。”

《银河奥特曼》系列是处于奥特曼系列转折点的作品，这部作品是奥特曼tv系列的触发器，在未来将作为新生代英雄系列继续……

The End

坂本至今仍是奥圈婆罗门眼中钉

可惜坂本这人一开始导片子就老是容易出争议已经年过半百了还保持热情真的难能可贵了

我竟然看完了，坂本好肝啊

附下期链接：【《坂本全仕事》④：我觉得有阴影的角色...