山水画鼻祖展子虔
——《翰墨评坛》略谈画史
中国古代山水画不注重比例。“人大于船，水不容泛”，画面视觉空间狭窄。六朝之际，山水画脱颖而出，其代表作《游春图》作者展子虔。
从展子虔的《游春图》中，看到了烟波浩渺的山河湖泊中出现了活动的人物，画家似乎感受到大自然的魅力。画家对高山流水，江河湖海，万木葱茏，人物点景精心描摹尽情歌颂，曲折幽婉地表达他们的倾诉，慨叹人在大自然面前是何等的渺小。
展子虔的成功在于他忠实地掌握了表现客观物象的技巧，并用他的技巧模式构成了山水画门类的诞生。他的绘画技巧从实际上反映出一种有艺术价值的观念。在画家眼里，自然风物不但有颜色，而且有生命。面对大自然地繁华物象产生了精彩与生动、力量与美感。山石树木，水流泊舟得到了拟人化的表现，并获得观念上的独立视角。
展子虔的出现与成功形则偶然，实则必然。从顾恺之的《洛神赋图卷》已经蒙示出了中国山水景色的独特视觉，即便是没有展子虔《游春图》的出现，也会有其他画家的如数崛起。尽管如此，从《游春图》中后辈可以看到画家展子虔的巧妙构思和崭新布局，所以《游春图》作为中国画山水第一代佳作是理所当然的，展子虔在山水画史上定格为鼻祖也是理所当然地。
山水画出现与发展，曾经极大地左右了中国画的前进方向，《游春图》暗示出山水画发展的趋势。
作者/冯允甫