五爷爷，
（依道理讲，原非这般“先声夺人”的性子儿，亦因将将归家，心里颇捺不住，才略失礼数，教人声比人身更先踏入槛中）问您安。（一壁笑，一壁从容顺畅地接去茶盏，曲膝奉在族长座下，茶盖儿也掀开的恰好）
（犹记的，临走时那苑内秋桐还缀花，今却俱落为空，徒余满树飒飒黄叶，风一吹，叶子便摇，掉下阵霖霖的秋雨。有道）公主已非年小，宫中发了几道旨意，就将咱几个八旗送家儿来，也算皇恩浩荡。
（仍是身姿亭亭，像畴昔他教与我，所写那笔瘦金体的隽永）

【丫头自打进了宫，庭中也空寂上许多，到底说家中还是须有热闹的小辈，这才有些人气，一片融融的热闹之中，方不至于孑孑伶仃地数着叶黄叶又碧，抖去尘土，业是半截黄土里头的身子】
【小七惯是个知礼数的，甚至不必什么人仔细地去教，活像天生就这般娴雅大方、从容不迫，着实是一位与生俱来的格格。也笑，尊长对于刚刚归家的小辈，理应有很慈和的布施，摸了摸她发顶】
好，回家就好嘛，在宫中可没把功课落下吧。

（老人们，大多有很天然的、对小辈的关怀，或因“老”之一字，本就是衰弱之体征，失败之注释，而年青人因尚处在卯、辰的破晓时分，将光耀这份衰弱，容谅这些失败，形如日于月，老者离不了那勃勃的生机）
您放心，（我必须承认，宫廷礼教远比宗族闺阁愈出色，任一从皇廷中的女子都将有一张崭新的、重塑的脸孔）小七日日都有练字，您从前常说，瘦金体硬，飞白体逸，经了这些时日的揣摩，已有了些心得。
（比如此时，觉禅格格的笑已非稚龄时的纯粹，文静，而显的顺手拈来，机械又灵巧）

【倥偬已近三十余载过去，扎隆阿也早自我与宜肯额掌中脱身远走，雏鸟长为鹰，幼芽成拔做树，继我畴昔之志于湖广的千湖潇湘，更胜一步荣登总督大位，于是青年人的荣光愈见蓬勃，益发老迈的亲长则退居草盛豆苗稀的南山下，只守候枇杷】
【而小七则是比她的父辈们，更为稚嫩，也更为风华正盛的年轻女儿】瘦金也好，飞白也罢，本也应不拘一格，不必去讲征彰几何。不多说了，丫头且写几笔，叫人看看。

（一纸澄心堂宣被铺在石案上，旁有落叶旧绿作缀，纸薄叶也薄，独有石台厚重又缄默）
（悬腕提笔，经过日日相处，文房四宝皆已被驯的很顺从了，故墨酣也只凝在笔尖蓄势待发，并不滴落，待心中回转过一遭金钩银划，将笔法记好，方肯叫浓墨笃实地落于宣纸之上）
（所写的，正是宋徽宗《秾芳诗帖》，“秾芳”两字娇艳也被勾的崎岖突兀）

——修一下——
【苑正对山，颇有草盛豆苗稀之景】
【倥偬已近三十余载过去，扎隆阿也早自我与宜肯额掌中脱身远走，雏鸟长为鹰，幼芽成拔做树，继我畴昔之志于湖广的千湖潇湘，更胜一步荣登总督大位，于是青年人的荣光愈见蓬勃，益发老迈的亲长则退居南山以下，只守候枇杷】
【而小七则是比她的父辈们，更为稚嫩，也更为风华正盛的年轻女儿】瘦金也好，飞白也罢，本也应不拘一格，不必去讲征彰几何。不多说了，丫头且写几笔，叫人看看。

【赵佶虽因北俘耻难，上千年来素不蒙士人喜好，宣和书画却有超轶千古之称，题跋无数，莫不呼为神品，遂感所谓成王败寇，也未必如是】
【少年时游娱声乐，纵精于字画金石等诸般风雅事宜，只当公子哥儿身上的锦绣带，铜钱板，全是身家贵胄的象征、点缀、一尊精致的酒器，不妨来佐黄汤玉液，下酒去吃。如今赋闲家中，日日对着这些物什，倒更体见文明永存】
好字，再往下写。

（秾芳依翠萼，焕烂一庭中。零露沾如醉，残霞照似融）
（此诗若论诗文，倒是平平，古往今来多少风骚寄以芳景露鉴，已写的透了，尽了，提笔也作无用，可说巧也巧、论不巧也不算太巧，却因其书迹流传纪代，至今仍被人或拓或跋，也妄想，要蘸取宣和遗风）
（再往下去，便是丹青难下笔、造化独留功这一句）

【枇杷木所呈一片枯绿，也共秋水长天一色，凄凄又清清】
【笔走龙蛇间已写至，此句“丹青难下笔、造化独留功”，几字正因笔画简略，反而更考验执笔人腕力几何，一壁捻着须，一壁也并不出声，侧首低眼看她运笔。七丫头自幼就与旁的小子们不同，从小学写字儿时，素来极沉得下心】
唉呦——【倒是我先沉不住，要出声提点】你看你落笔姿势已不对了，留神些。

（我从不曾问过那棵枇杷树的来历）
（不必问的。早已在族人仆从们嘴舌里得知，那是在庆惠公主薨后，由爷爷亲手栽下。归有光在诗文中写，“吾妻死之年所手植也”，尔今我亦亲眼证得，“今已亭亭如盖矣”的景兆。黄土白发，相隔已数十年之久）
（连腕也未偏移分去，只颔首应好）是，知道了。

【于是腕也不动，但指尖握笔之力度与角度却分明有偏，整个笔锋便也顺势换了模样，正像山势起伏，忽然天崩地裂，头尾相连，似乎甚么也没变，可山石、峭壁、溪谷已都被悄然地重构】
【小丫头文书皆擅，悟性极佳，我已没东西好教她了】
是了，这几字便是要这样写，你做得很好【赞赏地点了点头】小七，大成了。