田丽
一向予人野性印象的田丽穿上做工精致的中国旗袍，原来竟可以如此清丽脱俗，传统的力量真不可小视�

周慧敏
这个兰心慧质的女子被称为“玉女宗师”，不但外型温柔斯文，更画得一笔好画，作品入围过首届“中国水彩人物画展”。宜古宜今的周慧敏本质上也许更接近旗袍——柔软的缎面上那一针一线都是*一颗慧心和一双巧手才绣出的最精致迷人的纹样�

张曼玉
“王子挑选宠儿，外套寻找它的模特儿”，到底是外套选择了最合眼的模特儿，还是模特儿给了外套醉人的风情和灵魂？旗袍的全盛时代在三四十年代的上海，当旗袍遇到张曼玉，六十年代的香港恍惚之间移了魂，旗袍的“花样年华”在另一个时空再度绽放成妩媚的烟火�

章子怡
在许多关于老上海风情的文字里，总能看到木地板、老藤椅、即使在盛夏也穿得一丝不苟的长旗袍和尼龙丝袜……把肚兜当礼服穿的北方女郎章子怡是否能在《茉莉花开》里找到海派时髦的神韵？

李嘉欣
上个世纪30年代的上海，女人们流行用火钳在头发上夹出一卷一卷的波浪，老诗人倪海曙忍不住写诗揶揄“生活的残酷难道没有受够，还用烙铁装饰没脑子的头？”受够了被人叫“花瓶”，李嘉欣想在《画魂》里当个有脑子有内容的女人，然而，哪怕旗袍素净得没有一点花样，到底还是不大像1928年在上海美专教书的那个女画家——潘玉良并没有李嘉欣这种素衣白袍也难掩的美丽。

刘嘉玲
有苏州美女刘嘉玲这样曼妙的身材，才不至于辱没了像第二层皮肤一样熨贴的旗袍。旗袍，有一点年纪有一点经历的女人穿来，举手投足都是风情。她不再年轻了，可是有什么关系？她美�

伊能静
黑色天鹅绒的旗袍太老成，小女孩是不能穿的。但伊能静已不再是那个唱《十九岁的最后一天》的小女孩了，她的笔也不再只写青春的笑与泪，这袭高贵但沉重的黑色她终于能举重若轻�

巩俐
旗袍的正宗格调要么是工笔重彩要么是白描，面料与花色千变万化但一定华贵却不失含蓄，妩媚而不失典雅。巩俐身上这种俗艳的大红大绿，以前只能当土坑上搓揉的被面，做礼服固然夸张太甚，拿来当窗帘都会招人笑话，可是，年画比文人画更对观光客胃口，穿给洋鬼子看的就管不得东方的含蓄了——反正《红楼梦》有几个洋人看得懂？

舒淇
很多西方人搞不清中国人和日本人、越南人的区别，设计师眼里的中国美人其实常常长的是越南女人的脸孔、化着诡异的日本艺伎妆……拿透明纱布当旗袍面料的是他们、拿原属亵衣的肚兜当外套的是他们、把模特的脸蛋抹得像猴子屁股的也是他们，舒淇的红眼妆配旗袍也只有他们才会认为是中国味道——在地道的中国人眼里，又不是唱大戏，像哭肿的红眼美在哪里？

焦媛
一个叫苏丝黄的香港*女爱上了一个白人男子——这就是轰动西方的老掉牙舞台剧《苏丝黄的世界》，给洋人看的东方景观。《蝴蝶夫人》穿和服，焦媛演的苏丝黄穿旗袍�

赵薇
上个世纪20年代，识文断字的女学生曾经是引领过中国时尚的一族，在美国卫斯理大学读书的宋氏三姐妹是标准女学生出身，她们的英文读说可能比中文还流利，但在接受过最西式的教育后，旗袍陪伴了她们一生。女学生们的旗袍通常为布质，花样素净，像赵薇在《情深深雨蒙蒙》里所穿的这款，在女学生的打扮中已稍显华丽。

周迅
素净的面料上是秀雅的花样，周迅娃娃脸配清雅的旗袍一派天真�

袁咏仪
所有的港姐里，大约最有学生情结的就是袁咏仪了，能够在已经是明星的时候跑去上学学表演，穿起最朴素的布旗袍就真的不带大都会的一点浮华�

李小冉
纯粹的旗袍要配盘扣，图省事的钮扣和拉链与旗袍的精致手工特色是相冲突的。李小冉的旗袍看似简单，但在小细节上还是流露出了一丝丝西风东渐后对旗袍的影响�