我一直把古龙视为伍迪艾伦,科恩兄弟,梅尔维尔,昆汀,盖里奇这类电影里风格另类的导演一样的武侠作家。
古龙后期是另类的,这种另类,是要对上合适的人才可以有最佳的阅读感受。
但你不适应这种另类,非要去接触另类,最后是自讨没趣,甚至恼羞成怒去对之疯狂诟病。
就像并非每个观众都适应伍迪艾伦科恩兄弟梅尔维尔昆汀盖里奇的电影风格一样,也不是每个人都适应古龙风格。
古龙风格和金庸是截然不同的。
金庸继承了古白传统传奇性长篇叙事的技巧,再借鉴西方戏剧技巧,中西合璧,把老少皆宜的大众化搞到极致。
金庸何以是当代通俗华语小说的顶流,就因为他最大众,最不另类,对读者毫不挑剔。
谁去读金庸,都可以读进去,读爽。
古龙后期就不同了,古龙许多杂文里写过很多关于传统武侠套路的问题。
加之古龙意识到,传统套路的武侠,被金庸写到了极致,已经很难再有发展。
就像现在的英雄志,昆仑,刀宗等,看似创新元素,写金庸没涉及的,其实细读之下,都会明显感觉到是换汤不换药,骨子里还是老一套,不论遣词造句的描写,还是叙事技巧等。
古龙后期尽力突破传统,还有一点关键原因:他太想武侠小说能在现代小说领域有一席之地,有文学地位。
他在边城浪子后记,就说了希望写武侠的也能被称为作家,而不仅仅是作者。
——每本小说,都应该有它的主题,武侠小说也一样,除非你认为武侠小说根本就不是小说。
事实上,的确有很多人都是这么想的,其中甚至包括了武侠小说的作者。
假如连武侠小说的作者本身都已看轻武侠小说,又怎么能期望别人重视它?
难道残酷的流血报复,真是武侠中不可缺少的?
难道武侠小说中,真的只有这些因素才能吸引读者吗?
我不相信。
假如你真的这么样想,就未免看轻了武侠小说的读者。
“小妇人”中,写的是家庭的温暖,亲情的甜蜜,“战争与和平”、“乱世佳人”,写的是时代的变动,战争的残酷,和人类在战争动乱中,所表现出的博爱和信心。
“双城记”写的是爱情和友情的伟大,“人性枷锁”、“红与蓝”,写人性的欲望,克服这种欲望的痛苦和矛盾。
“波城世家”,写新旧两代间的冲突,“柏林孤城录”,写人类如何为了自由而毅然肩负伟大的责任。“海狼”、“白鲸”、“老人与海”,写的是人类不可克服的恐惧,和他们在恐惧中所表现的伟大勇气。
“傲慢与偏见”的主题,则更明显。
这些小说的主题,虽然严肃,但也同样充满了紧张、趣味,和悬疑。
人性的冲突,才真正是任何小说中都不能缺少的动人因素。
× × ×
作为一个“写武侠小说的”,我当然绝不反对以诡谲变化,惊人的情节,和性格凸出的英雄人物来吸引读者的。我只不过觉得,除了这些之外,还应该再给读者一点别的东西,一些可以振奋人心的东西。
一些可以让别人承认武侠小说也是小说的东西。
但我也知道,新的尝试不但冒险,而且通常总是吃力而不讨好的。
可是我心甘情愿。
因为我是个“写武侠小说的”,我总希望写武侠小说的人,将来也能被人称为“作家”,和别的作家一样受到重视。
我总希望武侠小说将来也能被人称为“小说”,和别的小说一样,可以让人堂堂皇皇的摆在客厅里。
古龙 一九七二.九.二十
——在此先大致让大家对古龙风格的出现有个底。
明白古龙何以要突破传统,接下来就是建议了。
古龙后期是另类的,这种另类,是要对上合适的人才可以有最佳的阅读感受。
但你不适应这种另类,非要去接触另类,最后是自讨没趣,甚至恼羞成怒去对之疯狂诟病。
就像并非每个观众都适应伍迪艾伦科恩兄弟梅尔维尔昆汀盖里奇的电影风格一样,也不是每个人都适应古龙风格。
古龙风格和金庸是截然不同的。
金庸继承了古白传统传奇性长篇叙事的技巧,再借鉴西方戏剧技巧,中西合璧,把老少皆宜的大众化搞到极致。
金庸何以是当代通俗华语小说的顶流,就因为他最大众,最不另类,对读者毫不挑剔。
谁去读金庸,都可以读进去,读爽。
古龙后期就不同了,古龙许多杂文里写过很多关于传统武侠套路的问题。
加之古龙意识到,传统套路的武侠,被金庸写到了极致,已经很难再有发展。
就像现在的英雄志,昆仑,刀宗等,看似创新元素,写金庸没涉及的,其实细读之下,都会明显感觉到是换汤不换药,骨子里还是老一套,不论遣词造句的描写,还是叙事技巧等。
古龙后期尽力突破传统,还有一点关键原因:他太想武侠小说能在现代小说领域有一席之地,有文学地位。
他在边城浪子后记,就说了希望写武侠的也能被称为作家,而不仅仅是作者。
——每本小说,都应该有它的主题,武侠小说也一样,除非你认为武侠小说根本就不是小说。
事实上,的确有很多人都是这么想的,其中甚至包括了武侠小说的作者。
假如连武侠小说的作者本身都已看轻武侠小说,又怎么能期望别人重视它?
难道残酷的流血报复,真是武侠中不可缺少的?
难道武侠小说中,真的只有这些因素才能吸引读者吗?
我不相信。
假如你真的这么样想,就未免看轻了武侠小说的读者。
“小妇人”中,写的是家庭的温暖,亲情的甜蜜,“战争与和平”、“乱世佳人”,写的是时代的变动,战争的残酷,和人类在战争动乱中,所表现出的博爱和信心。
“双城记”写的是爱情和友情的伟大,“人性枷锁”、“红与蓝”,写人性的欲望,克服这种欲望的痛苦和矛盾。
“波城世家”,写新旧两代间的冲突,“柏林孤城录”,写人类如何为了自由而毅然肩负伟大的责任。“海狼”、“白鲸”、“老人与海”,写的是人类不可克服的恐惧,和他们在恐惧中所表现的伟大勇气。
“傲慢与偏见”的主题,则更明显。
这些小说的主题,虽然严肃,但也同样充满了紧张、趣味,和悬疑。
人性的冲突,才真正是任何小说中都不能缺少的动人因素。
× × ×
作为一个“写武侠小说的”,我当然绝不反对以诡谲变化,惊人的情节,和性格凸出的英雄人物来吸引读者的。我只不过觉得,除了这些之外,还应该再给读者一点别的东西,一些可以振奋人心的东西。
一些可以让别人承认武侠小说也是小说的东西。
但我也知道,新的尝试不但冒险,而且通常总是吃力而不讨好的。
可是我心甘情愿。
因为我是个“写武侠小说的”,我总希望写武侠小说的人,将来也能被人称为“作家”,和别的作家一样受到重视。
我总希望武侠小说将来也能被人称为“小说”,和别的小说一样,可以让人堂堂皇皇的摆在客厅里。
古龙 一九七二.九.二十
——在此先大致让大家对古龙风格的出现有个底。
明白古龙何以要突破传统,接下来就是建议了。