刚刚在一个博友的博客上看到了一篇评论李世济老师的文章,也想说几句。
上述博文中的基本观点是肯定李世济老师为程派所做出的巨大贡献,这我就不必再赘述了。他提到了两个问题我想说说我的见解。
一是说李老师是票友出身,幼功不佳,身段不强。这一点也是很多排斥或攻击李老师的人的一个法宝。就此我的看法如下:首先李世济老师幼年得到了除程先生之外的周桐珊先生(芙蓉草)的教授,受益匪浅,再加上学习了12年的昆曲,同时还得到了多位名家尤其是马连良先生的指教,她的功底应该说是很好的,如果大家看一看她早年的《文姬归汉》和《荒山泪》里的圆场就可以了解到了。她今天还提起16岁时和40岁时腿受过伤,所以后来有些吃力,但毕竟还是下过功夫的。还有一点就是现在很多人把张火丁等这一代人的身段表演不知不觉的当做了正版,那这个去衡量世济老师的身段,所以得出以上结论。但我想说的是,虽然程先生没有给我们留下太多的影像资料,但从他唯一一部电影《荒山泪》中,我们不难看出程先生的身上也绝不是象张火丁现在表演的这样。还有比如张火丁为程先生配像的《春闺梦》,如果仔细研究会发现在后梦部分,也就是梦中见到战争恐怖场面的时候,锣鼓点和张火丁自己演出的时候是不一样的,程先生的录音里的锣鼓点比张火丁的要短,也就是说程先生不可能做出象张火丁那么繁杂,甚至有点象杂技的身段,(虽然有一定的观赏性,但是否符合当时人物的心理以及青衣的身份就有待考量了)所以火丁在配像里的身段和自己演出时的身段是不一样的。还有一个例子,在《锁麟囊》一剧中珠楼找球的一场。张火丁表演的十分夸张,当然也要下来不少好。但同样研究配像里程先生的过门也可以得出一个结论,程先生不是那样演的。还有一个佐证,那就是在李蔷华老师主讲的《绝版赏析》节目中,蔷华老师也专门做了这个身段,是按照程先生的演出还原的,比火丁的要简洁的多。从以上的论述中,我觉得我不认为火丁的表演是错的,那是赵先生在程先生的基础上发展了身段表演,但绝不可以把这个当成程派的唯一的正根或尺子去衡量别人的表演,现在演出《春闺梦》或《锁麟囊》珠楼这样的戏好象不按照火丁那么夸张的演就是错的,这个观点应该引起思考。
第二个问题是说李老师晚年的唱腔变化很大或背离程派规则。首先我要说的是通过我和李老师面对面的学戏,我发现李老师的要求其实很严格的遵循京剧老的传统规则。比如尖团、上口等,而且在说戏的过程中从没有强调过所谓“李世济特色”的一些东西,加之研究李老师早年的录音资料都能够推断,李老师晚年由于身体不佳以及气力的衰弱,在台上也不能百分之百的体现她自己想表现的东西。这一点所有艺术家都是一样的。还有就是她自己研究、发展的程派唱法,比如大嗓的问题,李老师不回避这个问题,但她说这是叫中音,是当初江青说“李世济没有中音”,她不服气,就专门苦练中音,在唱腔中适时的使用中音,比如像《蝶恋花》等很多唱腔中她都专门使用中音,这并不是她年老之后力不从心才用大嗓的,这属于她个人的表演风格。还有她自己在文章以及一些节目中也说到,由于性格和时代的不同,她的表演和程先生的表演是不同的,这一点她自己是承认的,她从来没说过自己就像程先生。程先生的那个年代以及程先生的性格都决定了程先生的表演很内敛,而李老师的性格和所生活的时代使她认为应该比程先生的表演更开放一些,这也是很多人喜欢她和反对她的一点,但这也属于她作为一个艺术大师来说自己表演风格的体现。这不也符合艺术圈里“学我者死,象我者生”的原则嘛!那位博友还使用了一个词“霸气”,我也想用这个词来形容李老师,当然他是当贬义词用的,我是当褒义词来用的,在我看来一个好演员,一个大角儿在台上就是要有“霸气”,因为霸气来源于信心,信心来源于实力,实力来源于勤奋!
上述博文中的基本观点是肯定李世济老师为程派所做出的巨大贡献,这我就不必再赘述了。他提到了两个问题我想说说我的见解。
一是说李老师是票友出身,幼功不佳,身段不强。这一点也是很多排斥或攻击李老师的人的一个法宝。就此我的看法如下:首先李世济老师幼年得到了除程先生之外的周桐珊先生(芙蓉草)的教授,受益匪浅,再加上学习了12年的昆曲,同时还得到了多位名家尤其是马连良先生的指教,她的功底应该说是很好的,如果大家看一看她早年的《文姬归汉》和《荒山泪》里的圆场就可以了解到了。她今天还提起16岁时和40岁时腿受过伤,所以后来有些吃力,但毕竟还是下过功夫的。还有一点就是现在很多人把张火丁等这一代人的身段表演不知不觉的当做了正版,那这个去衡量世济老师的身段,所以得出以上结论。但我想说的是,虽然程先生没有给我们留下太多的影像资料,但从他唯一一部电影《荒山泪》中,我们不难看出程先生的身上也绝不是象张火丁现在表演的这样。还有比如张火丁为程先生配像的《春闺梦》,如果仔细研究会发现在后梦部分,也就是梦中见到战争恐怖场面的时候,锣鼓点和张火丁自己演出的时候是不一样的,程先生的录音里的锣鼓点比张火丁的要短,也就是说程先生不可能做出象张火丁那么繁杂,甚至有点象杂技的身段,(虽然有一定的观赏性,但是否符合当时人物的心理以及青衣的身份就有待考量了)所以火丁在配像里的身段和自己演出时的身段是不一样的。还有一个例子,在《锁麟囊》一剧中珠楼找球的一场。张火丁表演的十分夸张,当然也要下来不少好。但同样研究配像里程先生的过门也可以得出一个结论,程先生不是那样演的。还有一个佐证,那就是在李蔷华老师主讲的《绝版赏析》节目中,蔷华老师也专门做了这个身段,是按照程先生的演出还原的,比火丁的要简洁的多。从以上的论述中,我觉得我不认为火丁的表演是错的,那是赵先生在程先生的基础上发展了身段表演,但绝不可以把这个当成程派的唯一的正根或尺子去衡量别人的表演,现在演出《春闺梦》或《锁麟囊》珠楼这样的戏好象不按照火丁那么夸张的演就是错的,这个观点应该引起思考。
第二个问题是说李老师晚年的唱腔变化很大或背离程派规则。首先我要说的是通过我和李老师面对面的学戏,我发现李老师的要求其实很严格的遵循京剧老的传统规则。比如尖团、上口等,而且在说戏的过程中从没有强调过所谓“李世济特色”的一些东西,加之研究李老师早年的录音资料都能够推断,李老师晚年由于身体不佳以及气力的衰弱,在台上也不能百分之百的体现她自己想表现的东西。这一点所有艺术家都是一样的。还有就是她自己研究、发展的程派唱法,比如大嗓的问题,李老师不回避这个问题,但她说这是叫中音,是当初江青说“李世济没有中音”,她不服气,就专门苦练中音,在唱腔中适时的使用中音,比如像《蝶恋花》等很多唱腔中她都专门使用中音,这并不是她年老之后力不从心才用大嗓的,这属于她个人的表演风格。还有她自己在文章以及一些节目中也说到,由于性格和时代的不同,她的表演和程先生的表演是不同的,这一点她自己是承认的,她从来没说过自己就像程先生。程先生的那个年代以及程先生的性格都决定了程先生的表演很内敛,而李老师的性格和所生活的时代使她认为应该比程先生的表演更开放一些,这也是很多人喜欢她和反对她的一点,但这也属于她作为一个艺术大师来说自己表演风格的体现。这不也符合艺术圈里“学我者死,象我者生”的原则嘛!那位博友还使用了一个词“霸气”,我也想用这个词来形容李老师,当然他是当贬义词用的,我是当褒义词来用的,在我看来一个好演员,一个大角儿在台上就是要有“霸气”,因为霸气来源于信心,信心来源于实力,实力来源于勤奋!