珍贵的采访——93年1月白岩松对家驹的采访

白：Beyond最开始在香港是以一个地下乐队的形式出现，自从1987年加盟唱片公司以后，开始日益受人重视，发展了几年，到1989年《真的爱你》夺得“十大劲歌金曲”之后，很多你们过去的歌迷说，Beyond已经不是原来的Beyond了，现在已经很商业性。那么你们乐队的四位成员是怎样做出转变风格这种决定的呢？

Beyond：其实我们也花了很多时间在想：我们的音乐应该怎样才能让对音乐不太懂的人明白，所以，我们要改变我们本来想做的事情，从简单的方面让他们去感觉我们的音乐，然后再去感觉我们其他的东西，我们其实还保留了自己的感受。但是如果用我们平常做的这个歌曲去讲，可能他们会觉得奇奇怪怪的，所以我们选择他们容易领会、平常他们也接触的形式去表达，在香港就是这样做音乐的，没有别的办法，如果我们要坚持自己的音乐，恐怕就没有咱们之间的这次访问了。

白：那么在《真的爱你》以后，Beyond陆续推出了几张唱片，慢慢地风格又同《真的爱你》有点不一样了，比如说现在的《长城》以及《光辉岁月》和《送给不懂环保的人》。把更多的注意力都投向了对社会的关心上，不是像香港很多的歌曲那样以抒发个人的内心感受以及爱情为主，那么，Beyond是怎样把歌曲定位在对社会关注方面呢？

Beyond：其实我们也很喜欢抒发爱情感受的歌曲，我们觉得人应该有爱情有生活，以及很多的其他东西让我们在旁边照顾。但是我们旁边的人都不停地唱情歌，什么样的感觉都已经被他们唱出来了，流行乐坛里大部分都是情歌，我们就觉得非常闷，所以我们要跟听音乐的人讲，爱情只是社会生活的一部分，还有很多的东西需要我们去关心，正如社会的问题呀，环境的问题呀，外面的世界是怎么样的。香港这个世界很小，虽然香港人觉得自己很聪明进步，但是他们知道的东西很少，所以在我们的音乐中，希望能把我们看到、感觉到的东西放到音乐里面。而对于我们来说，只有音乐才能把我们想讲的东西讲出来，我们不希望把Beyond当作和其他的歌手一样，只是唱情歌，只有爱情一种感觉。我们也很奇怪，其他的歌手难道只有爱情的感觉，没有其他的东西吗？其实这是不可能的。

就2个问题而已？

？？？

白：对一个乐队来说，自创歌曲要占很大的分量，因为他们要以此体现自己的特色，而香港本地乐队的创作力恰恰很弱，尤其是在作曲方面。而从Beyond来看，你们创作了很多非常好的歌曲，比如《真的爱你》《命运派对》《AMANY》等等，尤其《光辉岁月》还夺得香港最佳填词奖，可以说Beyond唱的大部分都是自己作词作曲的歌曲，当然在创作上，黄家驹是主力，但是在创作的时候，乐队的四个人是否有很多的交流呢？

Beyond：我们创作完一个唱片，就会争取忘记已经做过些什么，只是去想明天要做些什么。我们觉得音乐跟生活是分不开的，于是就把我们生活中听到、看到的东西用我们自己的音符表达出来。我们所有的创作都不是刻意去做，总是自然地想起一件事情来要讲，有的时候也想市场的问题，虽然自己有东西要讲，但没有那个市场，事实上有这种感觉的人可能很多，但是他们现在都已经忘记了，当然了，这些事就不说了。在创作上我们四个人都在一起写曲，我们选择都同意的歌曲，比如每个人写的歌曲都拿出来一起听，每个人希望这个音乐是要讲什么东西，于是听完之后我们坐在一起研究，就这样选择10首内容有些相近的，有我们四个人讲的东西在里面，一般都是这样。

白：最近Beyond准备在日本发展，并且在日本录了音，那么在日本的市场发展前景怎么样呢？
Beyond：日本这个市场很大，但是竞争也很激烈，我们觉得，应该对自己的音乐有信心，最重要的是要有自己写的歌，因为只有自己写的歌，他们才不可能把你比下去，因为这都是我们自己的感觉，用心唱自己想唱的事，我们觉得不一定会很成功，但是也许会有机会，因为这样总比在香港这个弹丸之地每年出同样的唱片强，我们已经很闷了，真的。

收到，辛苦了

白：《真的爱你》改成国语版叫《你知道我的迷惘》，在大陆非常流行，并引发很多歌迷去听你们的粤语原版，以及新的粤语专辑。那么面对大陆这个很大的流行音乐市场，你们有没有想过发更多的国语专辑来激发大陆不懂粤语的歌迷对你们的热情？