答案:
元祖创作者基于对初代杰顿的印象,作为初代杰顿的延续而创作的必然结果。肉搏、火球和屏障一开始就是最强怪兽打败奥特曼的决定性能力。
对初代杰顿而言,“吸收+波状光线”也是“屏障+火球”的等价表现形式。
前因后果:
根据制片人八木毅和元祖脚本家上原正三的证言,麦克斯的杰顿是对初代杰顿的延续。具体内容见下图。
《再见了!奥特曼》脚本中,是杰顿用拳击碎奥特曼计时器的方案。这个残酷的画面在拍摄后没有使用。同样的,战斗之初奥特曼和杰顿肉搏的场面也被替换。
在特技监督高野宏一的镜头编排脚本笔记中,变更成了杰顿“口中吐出的怪光”即火球,击破了科特队大楼和奥特曼的计时器。
也就是说,截止到原始镜头拍摄完毕,新镜头的补拍内容也已经确定的时候,仍然是火球击败了奥特曼。这一版的杰顿就是部分staff印象中的最终版杰顿。包括金城哲夫的同乡和副手上原正三先生。
在上原所作《奥特5大誓言》的脚本中,杰顿用屏障挡住了初代奥特曼的光线,随后口中吐出高热线破坏了计时器的情节,可以证实这一点。
大伴昌司先生的解剖图也是基于这一版杰顿而设计,这个图鉴被作为后面大多数关于杰顿设定的母本。此时的屏障就是围绕全身的设计。
直到这部分新镜头的光学作画合成阶段,才发生了新的变化。出现了从眼部发出的“红色火球”,和击败奥特曼的吸收——波状光线。
由于杰顿的形象已经事实上“定稿”了,所以在剧中,虽然这三项补拍镜头中的能力都是决定一击,但对其的描述却都模糊不清,难以统一。红色火球也是黑户状态。
究竟是特摄现场方面的临时变更,还是光学作画的错误导致了“新能力”的诞生,我们不得而知。
但是,就故事本身、杰顿的整体形象和能力而言,“屏障+火球”的组合和“吸收+反射”是等价的。麦克斯杰顿沿用前者是基于元祖创作者们对初代杰顿的印象。
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元祖创作者基于对初代杰顿的印象,作为初代杰顿的延续而创作的必然结果。肉搏、火球和屏障一开始就是最强怪兽打败奥特曼的决定性能力。
对初代杰顿而言,“吸收+波状光线”也是“屏障+火球”的等价表现形式。
前因后果:
根据制片人八木毅和元祖脚本家上原正三的证言,麦克斯的杰顿是对初代杰顿的延续。具体内容见下图。
《再见了!奥特曼》脚本中,是杰顿用拳击碎奥特曼计时器的方案。这个残酷的画面在拍摄后没有使用。同样的,战斗之初奥特曼和杰顿肉搏的场面也被替换。
在特技监督高野宏一的镜头编排脚本笔记中,变更成了杰顿“口中吐出的怪光”即火球,击破了科特队大楼和奥特曼的计时器。
也就是说,截止到原始镜头拍摄完毕,新镜头的补拍内容也已经确定的时候,仍然是火球击败了奥特曼。这一版的杰顿就是部分staff印象中的最终版杰顿。包括金城哲夫的同乡和副手上原正三先生。
在上原所作《奥特5大誓言》的脚本中,杰顿用屏障挡住了初代奥特曼的光线,随后口中吐出高热线破坏了计时器的情节,可以证实这一点。
大伴昌司先生的解剖图也是基于这一版杰顿而设计,这个图鉴被作为后面大多数关于杰顿设定的母本。此时的屏障就是围绕全身的设计。
直到这部分新镜头的光学作画合成阶段,才发生了新的变化。出现了从眼部发出的“红色火球”,和击败奥特曼的吸收——波状光线。
由于杰顿的形象已经事实上“定稿”了,所以在剧中,虽然这三项补拍镜头中的能力都是决定一击,但对其的描述却都模糊不清,难以统一。红色火球也是黑户状态。
究竟是特摄现场方面的临时变更,还是光学作画的错误导致了“新能力”的诞生,我们不得而知。
但是,就故事本身、杰顿的整体形象和能力而言,“屏障+火球”的组合和“吸收+反射”是等价的。麦克斯杰顿沿用前者是基于元祖创作者们对初代杰顿的印象。
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