新晴野望 王维
新晴原野旷,极目无氛垢。
郭门临渡头,村树连溪口。
白水明田外,碧峰出山后。
农月无闲人,倾家事南亩。
葛晓音赏析:
苏轼称王维“诗中有画,画中有诗”。这首诗写初夏新晴的田野风景,俨然一幅清丽的图画。诗、画虽然都要塑造鲜明的艺术形象,但毕竟是两种表现方式不同的艺术门类。正如德国美学家莱辛在他的名著《拉奥孔》里所说:在直接诉诸视觉时,绘画总比文字占优势。因为绘画可以用线条、色彩把事物统一于平面的整体,使人一目了然,而诗歌必须以先后承续的方式将观念中的事物一一呈现出来。王维精通绘画与诗歌。他善于运用简洁的文字和单纯的色彩,使诗歌产生绘画般一目了然的效果。这首诗便是利用文字按照先后承续的时间顺序构成视觉印象的特性,画出了一幅层次分明的田园新晴图。
久雨初晴,原野空旷,极目远望,天空澄澈,不见一丝雾气,景物的轮廓格外清晰分明。开头两句是点题之语,将新晴之后的晴朗天色和野望中的空旷视野先交代清楚。然后,诗人的视线由近而远,景物也按由近而远的顺序层层推出:城郭的外门邻近渡头,村中的树木连着溪口,田野之外的江水在阳光下闪闪发亮,青山背后更有一层碧峰出现在天边。“郭门”两句,以极简练而又错综的笔法勾出了城郊渡头边溪水纵横、林木繁茂的复杂地貌。渡头是溪水的渡口,可见从城门到村里要经过一道溪流。“临”字写出郭门与渡头相邻,距离较近的关系。溪口和渡头应属于同一条溪流,但不是同一个地点。村里的树林迤逦而去,与溪口相连,这样就借溪流将郭门和村庄连在一起了。人们可以从这两句之间的关系想象出从郭门到渡头到树林,再到村庄的四层远近景物。
“白水”两句,也有由近到远的四层景物,但与“郭门”两句的错综关系不同。用一层比一层远,一层背后又见一层的笔法描绘出来:最近处是田野,田野外是白水,白水外还有山,山外还有碧峰。将这四层景物和“郭门”两句所写的四层景物联系起来看,诗人野望的立足点应在郭门附近。因此田野、白水、青山更在村庄以外,愈推愈远。前后加起来共有八层景物。由于文字描绘的景物全靠读者的想象和记忆,最后在脑子里合成画面。因此,用文字表现绘画的效果,色彩越是简单,层次越是清楚,就越是容易形成完整的视觉记忆。当人们阅读王维这首诗时,可以按着先近后远的顺序,记住一层层的景物,最后在脑海里组成一幅层次鲜明的图画。王维显然是悟出了这样的道理,才会运用这种层次清晰的构图手法。而且画面的色彩也很鲜明单纯:“白水”两句中“明”字写江水在远处因反射阳光而变成一片明亮的银白色,正如画中用光的亮点,使整幅图画的色调变得明快、爽目,又使“白水”与“碧峰”的色彩对照更觉纯净。阴雨或雾霾之中,天边远山往往隐而不见,“碧峰”句用“出”字形容远山背后的碧峰在晴空中显现的情景,与“极目无氛垢”句照应,是写晴的传神之笔。
初夏正是农忙季节,雨停之后便应赶快趁晴下地。村中没有一个闲人,全都倾家出动在田里耕作。最后两句在清丽、明朗的画面上缀以农作的繁忙景象,更增添了朴野清新的田园风味。
由这首诗可以看出,用最简明的诗句勾出景物的主要轮廓,并巧妙地利用文字按先后承续的方式显现观念中事物的特性,造成绘画般层次分明的视觉效果,达到“诗中有画”的艺术境界,乃是王维对田园诗表现艺术的重要贡献。唯其精于诗道、深于画理,并能使二者交相为用,此种境界才能为王维所独有。