“一副手眼”是金圣叹在评点《西厢记》时提出的一个概念，指作者在创作过程中所具有的全面、综合性的艺术视野和观察力。
具体来说，“一副手眼”包括了对人物形象的深刻理解和对故事情节的细致把握两个方面。首先是对人物形象的理解上，要求创作者具备敏锐的洞察力和深入的思考能力；其次是在对故事情节的安排和处理方面，需要有一定的想象力和创造力。只有将这两个方面的因素综合考虑并运用自如才能真正做到“一副手眼”。

明末清初著名文学批评家金圣叹在评点《西厢记》时提出“一副手眼”说，即主张将《西厢记》与《庄子》《离骚》《史记》《杜工部集》《水浒传》并观，在此引领下其获得了成功的批评实践。“一副手眼”基于金圣叹独特的文学史观，包含作家观、评者观和读者观三重视域。作家“灵眼觑见”又同时能“灵手捉住”,评者“眼照古文”又乐于“金针度人”,读者则获得“异样手眼”并可自创“无限妙文”。金圣叹的文学评点虽受八股文影响，以文章学为依托，且融合了晚明以来文学评点的形式创新，但在“一副手眼”的启示下，金圣叹充分关注戏曲作者的精神世界，在叙事技法层面对戏曲评点作了更为充分的拓展，也致力构筑一个新型的读者群体。 (杜丽萍)