纯属个人看法,不喜勿喷。
最早期的《天惶惶地惶惶》、《三减一等于几》写得多么好,每个字都像有灵气一样,作者最擅长的就是通过简短的勾勒就传达出一种未知的阴森感。之后的那些中篇短篇小说都非常优秀,像《九命猫》、《纸人》、《失常》、《所有人都在撒谎》,都保持了一贯的高度,而且形成了统一的风格。这是作者创作的第一阶段。
后来的几部作品《奇门遁甲》、《冥婚》、《我在地狱那头等你》也很不错,但是风格上和之前有所差异。周德东之前发表的那些小说,地点大多是小地方,主人公都是社会底层人,年龄大概在二三十岁左右。感觉这个场景代表了周德东最巅峰的创作。从《奇门遁甲》、《冥婚》等等开始,主人公开始转变为大城市里的年轻人甚至是青少年,情节了也加入更多网络时代的元素。虽然剧情设计跌宕起伏,但是在阴森感和玄妙感方面并不如第一阶段优秀了。
第三阶段就是网络小说,像《罗布泊之咒》和之后的作品。其实《罗布泊之咒》写的还不错,里面致敬了作者先前创作的很多内容。
然而要说最新的那本《404之地》,这本书我今天才开始读,说实话我都不敢相信这是周德东写的!任何人只要去拿出《天惶惶地惶惶》翻几页,再对比《404》,就会发现作者最具灵气的文字风格已然消失殆尽,《404》里透着一股中二病爽文的味道!这还是周德东吗?
不知道作者会不会看到我写的这些,我也知道,人生在世有很多无奈,不可能完全专注于自己的创作而不作丝毫妥协,可是,看到自己心爱的作家蜕变成一个网文写手,说实话挺难过的。像《天惶惶地惶惶》那样的作品,我可以重读无数遍,隔几年就翻出来读一遍,依旧津津有味,可是从《罗布泊之咒》往后的小说,看过后压根不想再碰一下。
我真心希望作者大大,能够静下心来,重新回归先前的创作境界,不要被网络爽文的大潮裹挟,丧失了真正的自己。
很多作曲家都有自己的所谓“晚期风格”,就是越到生命的晚期,其作品就开始呈现出一种艰涩深奥的风格,例如贝多芬的晚期四重奏,虽然初听感觉不美,但是细品之下却发现这些作品直指本心,实乃作曲家内心最深处的自白,其灵魂境界奇美无比。我最近这半年多一直在听肖斯塔科维奇,他同样有自己的晚期风格,他临终前写的那部中提琴奏鸣曲,是在大破灭中证悟了大自在,简直是通神之曲。
很多人觉得恐怖小说就是纯消遣,我觉得周德东的书并不是。他巅峰期的作品里刻画的人物都很血肉丰满,在恐怖情节下面则是对人性的深刻揭示和思考,还有对内心世界丰富性的探索。我最细节的一部中篇小说叫《洞穴》,这部小说里有着对梦境和象征的精彩描写,既阴森又唯美,仿佛走进了潜意识的迷宫里,而且颇有心理自传色彩,是非常用心写下的杰作。
前面说到音乐,是希望周德东能够重新拾起自己的创作风格,不要被网络时代的沙暴卷走。您可能觉得现在如果还像以前那样用心写作,已经没人爱看了,现在的年轻人就爱看这种无脑爽文风格。但是您错了,无脑爽文可以有无数篇,但是当年的那个周德东却只有一个,喜欢读爽文的人根本就不是真正的阅读者,而那些爽文也很快就过时变成了网络中的废纸,可是像“最近,李灯越来越觉得有点怪”这样神来直笔的作品,就算未来人类移民到火星后,还会有人喜欢读的!
最早期的《天惶惶地惶惶》、《三减一等于几》写得多么好,每个字都像有灵气一样,作者最擅长的就是通过简短的勾勒就传达出一种未知的阴森感。之后的那些中篇短篇小说都非常优秀,像《九命猫》、《纸人》、《失常》、《所有人都在撒谎》,都保持了一贯的高度,而且形成了统一的风格。这是作者创作的第一阶段。
后来的几部作品《奇门遁甲》、《冥婚》、《我在地狱那头等你》也很不错,但是风格上和之前有所差异。周德东之前发表的那些小说,地点大多是小地方,主人公都是社会底层人,年龄大概在二三十岁左右。感觉这个场景代表了周德东最巅峰的创作。从《奇门遁甲》、《冥婚》等等开始,主人公开始转变为大城市里的年轻人甚至是青少年,情节了也加入更多网络时代的元素。虽然剧情设计跌宕起伏,但是在阴森感和玄妙感方面并不如第一阶段优秀了。
第三阶段就是网络小说,像《罗布泊之咒》和之后的作品。其实《罗布泊之咒》写的还不错,里面致敬了作者先前创作的很多内容。
然而要说最新的那本《404之地》,这本书我今天才开始读,说实话我都不敢相信这是周德东写的!任何人只要去拿出《天惶惶地惶惶》翻几页,再对比《404》,就会发现作者最具灵气的文字风格已然消失殆尽,《404》里透着一股中二病爽文的味道!这还是周德东吗?
不知道作者会不会看到我写的这些,我也知道,人生在世有很多无奈,不可能完全专注于自己的创作而不作丝毫妥协,可是,看到自己心爱的作家蜕变成一个网文写手,说实话挺难过的。像《天惶惶地惶惶》那样的作品,我可以重读无数遍,隔几年就翻出来读一遍,依旧津津有味,可是从《罗布泊之咒》往后的小说,看过后压根不想再碰一下。
我真心希望作者大大,能够静下心来,重新回归先前的创作境界,不要被网络爽文的大潮裹挟,丧失了真正的自己。
很多作曲家都有自己的所谓“晚期风格”,就是越到生命的晚期,其作品就开始呈现出一种艰涩深奥的风格,例如贝多芬的晚期四重奏,虽然初听感觉不美,但是细品之下却发现这些作品直指本心,实乃作曲家内心最深处的自白,其灵魂境界奇美无比。我最近这半年多一直在听肖斯塔科维奇,他同样有自己的晚期风格,他临终前写的那部中提琴奏鸣曲,是在大破灭中证悟了大自在,简直是通神之曲。
很多人觉得恐怖小说就是纯消遣,我觉得周德东的书并不是。他巅峰期的作品里刻画的人物都很血肉丰满,在恐怖情节下面则是对人性的深刻揭示和思考,还有对内心世界丰富性的探索。我最细节的一部中篇小说叫《洞穴》,这部小说里有着对梦境和象征的精彩描写,既阴森又唯美,仿佛走进了潜意识的迷宫里,而且颇有心理自传色彩,是非常用心写下的杰作。
前面说到音乐,是希望周德东能够重新拾起自己的创作风格,不要被网络时代的沙暴卷走。您可能觉得现在如果还像以前那样用心写作,已经没人爱看了,现在的年轻人就爱看这种无脑爽文风格。但是您错了,无脑爽文可以有无数篇,但是当年的那个周德东却只有一个,喜欢读爽文的人根本就不是真正的阅读者,而那些爽文也很快就过时变成了网络中的废纸,可是像“最近,李灯越来越觉得有点怪”这样神来直笔的作品,就算未来人类移民到火星后,还会有人喜欢读的!