布莱泽的结局就已经突出一个不知所云了，把外交变成儿戏
再到剧场版把小屁孩的任性变成轻描淡写的包饺子
如果剧场版是正常的外星人入侵，正常变身然后正常击退，整个剧场版根本不会有现在这么多屁事
说白了，创新就是不如守成

布莱泽的剧场版很创新吗？最大的反转点就是你以为是宇宙人为幕后黑手实际上只是小孩想炸工厂，这种只是让人“哦”一下的点就算是创新了吗？而且那么多人都拿平成和和昭和熊孩子举例做对比，那就证明这个剧场版本质还是原来那一套啊。如果你要说布莱泽的主题是交流这一点算创新，那也不太对，很多奥虽然没有以交流为主，但都涉及到了这方面的点啊。艾斯大结局还在说即便受到千百次背叛依旧要诚信待人，这不也是交流的一种吗。

错误的，编剧认为自己有那个能力创新

錯誤的，新生代最大的問題是沒法創新，只知道在表面和整活兒上改改改，劇情內容和深度是一個不沾，結論就是編劇代表的能力不行。

田口也没创新，田口只是选择放弃写一种烂大街的剧情，转向写了另一种烂大街的剧情。

问题是这剧情也不创新啊，创新不背锅。

不如说全世界的这种创作绝大部分对于这些问题也只是蹭蹭不进去吧，毕竟哪个国家都是有铁拳的

随便清算吧，还不如期待亚刻，布莱泽tv质量也不错算完成任务了，往好的方向想，当布莱泽是实验作，对标的全开者，亚刻对标暴太郎，再下一部就是对标君王者

高大上的主题过去都讲完了，你现在编剧的水平还不如过去，没那水平整得明白吗

突然怀念罗布这种，是创新但不搞那些高大上的，就家庭喜剧，希望再来一部

要我说，新生代所谓的创新都是为了吸引新观众而扯的旗子，空有主题而不敢深入内涵

哪里新了？剧场版这剧本套路估计比大部分吧友年龄都大

也不能算是创新吧，毕竟这些所谓高大上的主题以前也都出现过，而且还有成功的案例

啊？王道？德凯不就是王道？然后我记得当时的评价是【虽然王道，但哪怕只切割到第18集，也仍然是只有单元回而忘记了主线，单元回跟主线各论各的互不干涉】