画兰竹有感
萧帆
2024年正月
半世竹，一世兰。画兰竹之难，可见一斑。
吾画兰不足一世，画竹虽达半世。但还未得其门而入。更不要说内规其堂奥之妙了。
梅、兰、竹、菊为花中四君子也。为历代文人画家所好。
画兰、竹看似比梅、菊简单，画起来比梅、菊更难。虽然如此，但历代画兰、竹名家还是辈出。
从宋代的赵孟坚首创墨兰及文同开创“湖州竹派”起，元代有赵孟頫、赵雍，明代的文徵明、仇英及清代的杨州八悟等等。数不胜数。
赵孟坚用笔清爽劲利，笔意连绵不断。给人以舒放雅逸、清新柔和劲美的快感。大文学家、鉴藏家，也是赵孟坚好友周密说：“赵孟坚墨兰最得其好，其叶如铁花，茎亦佳……前人无此作也”。
文同画竹叶，以浓墨为面、淡墨为背而成“湖州竹派”。《图画见闻志》说他的墨竹“富潇洒之姿，逼檀栾之秀”。有“墨竹大师”之称。
清代的郑板桥更是兰竹具佳。用书法入画。笔力劲健，多不乱，少不疏，浓淡相宜，形象挺拔、清秀。一绝也。
其它各家各派，多如牛毛。各领风骚，在此不论了。
另古语又云：“喜气画兰，怒气画竹。”
吾小人一个。既不能升官，也无望发财，更不可能添“小”。喜从何来？只能以无事平安为喜。故难以画得好兰。
怒更不敢生，生怒伤身。弄不好还会惹祸上身。故也无从画好竹。
但君子之德，唯吾之铭。故常画兰、竹从为鑑。
今画兰、竹小品两幅。
先画兰。画成后观之，感觉兰脚不佳，改为石。再观之而兰长山巅，高千丈也。已失常理。何救？
匆想起某大家画兰如葱，题诗救之而成名作。
吾故亦东施效颦。
题诗曰：
吾家兰蕙高千丈
万载一花今盛开
本是蓬莱仙道种
偷来放在后园栽
仙道之物，不同常理。既然蟠桃九千年才一熟，那兰蕙高千丈，万载一花又有何奇？
后画湘竹一枝。清瘦多姿，如月影临窗。故亦题诗一首以补其白。
诗曰：
一枝湘竹出书窗
透过帘笼影月光
但见嫦娥扇遮面
教吾何处读西厢
西厢读不成，又惹众人一笑了！
拜托！拜托！
萧帆
2024年正月
半世竹，一世兰。画兰竹之难，可见一斑。
吾画兰不足一世，画竹虽达半世。但还未得其门而入。更不要说内规其堂奥之妙了。
梅、兰、竹、菊为花中四君子也。为历代文人画家所好。
画兰、竹看似比梅、菊简单，画起来比梅、菊更难。虽然如此，但历代画兰、竹名家还是辈出。
从宋代的赵孟坚首创墨兰及文同开创“湖州竹派”起，元代有赵孟頫、赵雍，明代的文徵明、仇英及清代的杨州八悟等等。数不胜数。
赵孟坚用笔清爽劲利，笔意连绵不断。给人以舒放雅逸、清新柔和劲美的快感。大文学家、鉴藏家，也是赵孟坚好友周密说：“赵孟坚墨兰最得其好，其叶如铁花，茎亦佳……前人无此作也”。
文同画竹叶，以浓墨为面、淡墨为背而成“湖州竹派”。《图画见闻志》说他的墨竹“富潇洒之姿，逼檀栾之秀”。有“墨竹大师”之称。
清代的郑板桥更是兰竹具佳。用书法入画。笔力劲健，多不乱，少不疏，浓淡相宜，形象挺拔、清秀。一绝也。
其它各家各派，多如牛毛。各领风骚，在此不论了。
另古语又云：“喜气画兰，怒气画竹。”
吾小人一个。既不能升官，也无望发财，更不可能添“小”。喜从何来？只能以无事平安为喜。故难以画得好兰。
怒更不敢生，生怒伤身。弄不好还会惹祸上身。故也无从画好竹。
但君子之德，唯吾之铭。故常画兰、竹从为鑑。
今画兰、竹小品两幅。
先画兰。画成后观之，感觉兰脚不佳，改为石。再观之而兰长山巅，高千丈也。已失常理。何救？
匆想起某大家画兰如葱，题诗救之而成名作。
吾故亦东施效颦。
题诗曰：
吾家兰蕙高千丈
万载一花今盛开
本是蓬莱仙道种
偷来放在后园栽
仙道之物，不同常理。既然蟠桃九千年才一熟，那兰蕙高千丈，万载一花又有何奇？
后画湘竹一枝。清瘦多姿，如月影临窗。故亦题诗一首以补其白。
诗曰：
一枝湘竹出书窗
透过帘笼影月光
但见嫦娥扇遮面
教吾何处读西厢
西厢读不成，又惹众人一笑了！
拜托！拜托！
