这是一开始传出来的【翻译】

这是针对上面翻译的【辟谣】

我只能说以后不管怎么样希望玉米田等人发访谈的时候能顺便把原文发出来因为翻译不对弄了多少次乌龙了？？1月份的大结局删减镜头长度长达一部剧场版、2月份的小初生被监禁还历历在目呐

什么叫“最近翻车太多”？色人谣传难道是最近才开始的吗

看完只能说不赞同二元论了看了那么多奥里人类和外星人和平相处的例子，怎么还有人在说土桥没错，V99没错的，明明两个都挺逆天

ヒョウリ
テレビシリーズの中で、特撮という視点で田口監督にとって印象的なエピソードというと、どの話になりますか？
田口
一番時間をかけて制作できたという意味では、 第１話「ファースト・ウェイブ」 ですね。 もちろん劇場版っていうのは、スケジュール的には最終回との合わせ技で制作できるから、やれることも色々あるんだけど、準備からどんどん積んでいって、スタッフもみんな元気でっていう環境が整っているのは、やっぱり１、２、３話のパイロット版なんですよ。だからこそ今回は、なんなら２、３話のカロリーも１話に渡して、やりたいことを撮りまくった。実景撮りも、撮影の１日になるわけだから、だったらドラマ撮った方が良いよねっていうので無しになりがちなんですけど、今回はしっかりやって。
僕の思想としては、やっぱり「怪獣映画」だから、みんなが知ってる実在の街に怪獣を立たせたいんです。今回は最初にオファーをもらった時から、池袋に怪獣が出るところから始まるっていうのは提案していて。サンシャインシティさんも全面協力してくださって、閉店から翌朝まであそこで撮影しまくって、本当にそのままやれたんで。
やっぱり、ゴジラもガメラもそうだけど、その世界に最初に怪獣やウルトラマンが出た瞬間が一番面白いじゃないですか。だから、やっぱり第１話ですかね。

ヒョウリ
第１話は、圧倒的に怪獣映画っぽいルックですよね。延々とナイトシーンで、テレビシリーズが始まったって認識出来なかったですもん。
田口
それこそもう、カメラマンの村川聡さんは、平成ガメラを撮った方だし、ゴジラに照明を当てていた小笠原篤志さんがいて、僕がミニチュアの飾りが日本一上手いと思っている稲付正人さんがいて、僕らの怪獣映画の特撮を撮った職人たちが本気で作った画なので。だからもう、朝放送する番組でも村川さんはゴリゴリに黒を締めるし。第２話以降は通常運転だから、第１話だけはこれで行こうって。第１話は、すごく良い実験をさせてもらえたなと思ってます。
ヒョウリ
映画的なリアルなルックの見せ場が第１話である一方で、デルタンダルの回（ 第１４話「月下の記憶」 ）のワンカットの空中戦なんかは、また違った見せ方ですよね。
田口
あれは、最初に脚本を読んだ時に、デルタンダルが一度も着陸しなかったんですよ。脚本を書かれた小柳啓伍さんは、ウルトラマンシリーズの現場的なお約束はあまり気にせず脚本を書いたので、「小柳さん、ウルトラマンって着地しないとずっと合成になって大変なんですよ」とか言ってたんですけど、ふと「待てよ。逆にずっと飛んでる怪獣なんだったら、飛び人形だけ作ってもらえば良いんじゃないか？」と思って。飛び人形だけ作ってもらって、本当に空中戦だけで終わる。それなら、ずっと前から誰もが口にしながら誰もやらなかった、ワンシーンワンカットの戦闘ができるチャンスなんじゃないかと。

厳密には、インナースペースのカットもあるんで、擬似的なワンカットなんですけど、でも今回のインナースペースはゲントの主観であるというのも含めて、わりと違和感なくやれたなと思います。今までも、戦いの中でカットが終わらないっていうのはやってきたんだけど、今回はその総決算って意味では、確かに印象的ですね。
空飛ぶ怪獣と空中戦するって時点で、すべて合成カットなんですよ。特撮においては、合成カット数っていうのがとにかく最大のハードルなんです。そこが悩みどころだったんですが、２話持ちのもう１話がガヴァドンだったんですよね。じゃあ、ガヴァドンには合成カットを使わないで、１５話の合成カットも全部１４話に持ってきちゃえ！と。ガヴァドンは、そんな派手な戦いをするわけじゃないし。だから、もう一方の話がガヴァドンだったから良かったんですよね。

ヒョウリ
２話分のリソースで成り立ってたんですね。でも、ガヴァドンの回も、僕はもう内野惣次郎さん（子役時代、『ウルトラマン』 第１５話「恐怖の宇宙線」 に出演していた）が出た時点で、泣きそうになっちゃいました。ガヴァドンと再会できて良かったねぇ、内野さんって思って。
田口
内野さんは、現場でもすごい感動しながらやってくれていましたね。

ヒョウリ
V９９というのは、どういう意志で地球にやってきたんでしょうか？
田口
それは、地球人にはわからないんですよ。よくあるパターンの侵略宇宙人って、地球人っぽすぎると思うんです。ウルトラマンが地球の言葉を喋らない以上は、それとは違う宇宙人だって喋れないだろうし、文化だって違って、全く理解できないはずなんですよね。そもそも侵略っていうのも人間の考え方で、たとえば軍隊アリが巣を移動するのって、他の生物からしたら侵略だけど、彼らからしたらただの渡りなわけです。

ヒョウリ
生存本能ですよね。
田口
でも、きっと共存は無理なんですよね。人類の知能を超える知的生命体を地球に入れたら、人類が淘汰される。だから、戦うしかないっていうのは良くわかる。
星間移動できるレベルの生き物に、地球人は絶対対抗できないはずなんですよ。ということは、V９９っていうのがどんな連中であったにしろ、ブレーザーの世界観の中では地球人は勝てない。
巨大化して５０メートルになった１体だけで来てくれたら倒せるかもしれないけど、V９９は船団で来ている。しかも、あの船に何が乗っているかもわからない。もしかしたら、アリくらいの大きさのものが大量に乗っているのかもしれないし、人類からしたら絶対に入れるわけにいかないんです。だから、入られる前に撃ったドバシさんは、少なくとも当時の判断としては正しかったはずなんですよ。通り過ぎようとしていただけかもしれないけど、もしかすると水の補給に来たのかもしれない。ただの水の補給だとしても、地球に入れたばっかりに汚染される可能性はある。だから、地球の論理ではドバシさんは間違った判断をした訳ではない。そもそも当時は上の命令でやったんだろうし。
そういうのも含めて、相手の宇宙人も、人類側の一番の悪党と思われた人ですら、果たすべきことを果たしているっていうストーリーにしたんです。

ヒョウリ
シビアな話のようで、実はめちゃくちゃ希望がある。ある意味で、すごく楽観的で希望に満ちた話だなって。ウルトラマンというシリーズって、こうでなくっちゃとも思いました。
田口
そうそう、悪い人がいないんですよ、『ブレーザー』って。世の中には本当に悪い人もいると思うんだけど、本当に悪い人なんて嫌いだから『ブレーザー』の世界では描いてあげない！と思って。全体を見渡しても、本当の私利私欲だけで動いていた人って曽根崎さん（ 第４話「エミ、かく戦えり」 登場）ぐらいですよ。
ヒョウリ
でも、その「対話」というテーマの源泉って、『ウルトラマン』の 第２話「侵略者を撃て」 ですでに描かれているわけですよね。あの話もまた、ウルトラマンは対話を試みようとするけど、それが通じ合わないっていう、すれ違いの話じゃないですか。
田口
そうですね。ある意味、『ウルトラマン』第２話を、ものすごく拡大して２５話でやったような部分はありますね。
ヒョウリ
すごく興味深いお話です。さらにV９９で言うと、バザンガ、ゲバルガ、ヴァラロンが、V９９とどういう関係性なのかっていうのも気になります。

田口
宇宙怪獣たちは、V９９が送り込んできた設定だけど、本編で何回か「どう考えても習性が違う」って言ってるんですね。他の星の生物だっていうのは明確に設定していて、要するに、どこかの星にごく普通に生存している、野生の宇宙怪獣なんです。
ヒョウリ
なるほど！　じゃあ、別の星で捕獲されて、習性を利用されて使われているわけですか。
田口
V９９が、母星にいた怪獣を寄越してきたんじゃなくて、寄越すにふさわしい怪獣を捕まえてきて送り込んできているんです。V９９の星には、怪獣はいないと思っています。まぁ、この設定もあくまで「私案」なんだけど。
ヒョウリ
最終回に出てきたヴァラロンも野生の怪獣なんですかね。ゴジラシリーズに出てくるサイボーグ怪獣ガイガンのようなノコギリが身体に付いていたので、人工的に作られたようにも感じましたが。

田口
ヴァラロンは、ノコギリ状の器官が付いているから生体兵器だと思われているんですが、星を爆破して渡りをするっていう習性の生き物なんです。まず、とにかく徹底的に固くて、その星を攻撃し続けるバザンガを送り込んで、知的生命体だとしたら文明を破壊する方が早いかもしれないって（電子機器をダウンさせる）ゲバルガを投入して、最終的に星ごとぶつけるヴァラロンで決着つけようとする。それでも「どうも抵抗するな、この星」とか思ったから、V９９が観測に来たわけです。対話がダメだったら、あの船団に積んでいた何かしらの怪獣の爆弾を投下していたのかもしれない。
ヒョウリ
なるほど、そういうことだったんですね。じゃあどこかの星には、野生のゲバルガやヴァラロンがいっぱいいたりするわけですね。
田口
だから、バザンガもゲバルガも基本的にはいつ使っても良いんですよ。今回、新怪獣たちはなるべく今後のシリーズでも使えるような設定を考えてね、っていうテーマもあったんですよ。でも、使いづらいやつばっかりで（笑）。レヴィーラも、ドルゴも、ニジカガチも、みんな今後使いづらい怪獣だな！って思った（笑）。