《鼓笛慢》：
乱花丛里曾携手，穷艳景，迷欢赏。到如今，谁把雕鞍锁定，阻游人来往？好梦随春远，从前事不堪思想。念香闺正杳，佳欢未偶，难留恋，空惆怅。永夜婵娟未满，叹玉楼几时重上？那堪万里，却寻归路，指《阳关》孤唱。苦恨东流水，桃源路欲回双桨。仗何人细与丁宁，问呵，我如今怎向？
《满园花》：一向沉吟久，泪珠盈襟袖。我当初不合、苦撋就。惯纵得软顽，见底心先有。行待痴心守。甚捻着脉子，倒把人来僝僽。近日来、非常罗皂丑。佛也须眉皱。怎掩得众人口？待收了孛罗，罢了从来斗。从今后，休道共我，梦见也、不能得勾。
《品令》：掉又惧，天然个品格，于中压一。帘儿下时把鞋儿踢。语低低，笑咭咭。每每秦楼相见，见了无限怜惜。人前强不欲相沾识。把不定，脸儿赤。
前二阕写离怀，语意较少游其他作品为朴拙，如“成病也因谁”、“问呵，我如今怎向”，皆情深语浅，曲曲传出儿女柔情。《满园花》悔不当初，恨极乃结以咒诅；《品令》出以调笑口吻，表现一副娇憨情形；而又多用俚语方言，与山谷艳词相类；其必为少年应歌之作，可无疑也。
据秦瀛《淮海先生年谱》：“苏公自杭倅知密州，道经扬州。先生预作公笔语，题于一寺中，公见之，大惊。及晤孙莘老，出先生诗、词数百篇读之，乃叹曰：‘向书壁者，必此郎也！’遂结神交。”少游是时年二十六，已有诗、词数百篇，且亦以此知扬州为少游惯经行地；则所有应歌之作，或在此时。《年谱》至元丰二年，少游年三十一，随东坡过无锡，会松江，至吴兴，旋别东坡，过德清、杭州，入越，始有《望海潮·会稽怀古》诸词可考。而《满庭芳》“山抹微云”篇，即作客于会稽时。兹录全词如下：山抹微云，天连（张纵本作黏）衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
其伤离念远之作，类此者甚多；而其技术之精进，则在“情景交炼，得言外意”（《词源》卷下）。如此阕之斜阳三句，与《八六子》：
倚危亭，恨如芳草，萋萋（宋本作“凄凄”，从张本）刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
其尤著者也。此类最为少游出色当行之作。其小令得《花间》、《尊前》遗韵者，如《江城子》：西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
《浣溪沙》：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
并有深婉不迫之趣，而后阕尤饶弦外之音，读之令人黯然难以为怀，所谓“融情景于一家，会句意于两得”者。北宋诸贤，除晏小山、贺方回，未易仿佛其境界。
东坡于少游词，以气格为病，其意似嫌少游未能充分表现个人抱负，而颇溺于儿女之情。然少游自遭迁谪，词境遂由和婉而入于凄厉。四十九岁在郴州，作《阮郎归》：
东坡于少游词，以气格为病，其意似嫌少游未能充分表现个人抱负，而颇溺于儿女之情。然少游自遭迁谪，词境遂由和婉而入于凄厉。四十九岁在郴州，作《阮郎归》：
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。
及《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
作者千回百折之词心，始充分表现于行间字里，不辨是血是泪。后阕尤为时贤称诵。东坡尝书此于扇云：“少游已矣，虽万人何赎？”（《词林记事》引《倚声集》）山谷亦赞为“高绝”（《苕溪渔隐丛话》）。盖少游至此，已扫尽绮罗芗泽之结习，一变而为怆恻悲苦之音矣。其后编管横州，过衡阳，孔毅甫留饮于郡斋，少游作《千秋岁》：
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
毅甫览至“镜里朱颜改”之句，遽惊曰：“少游盛年，何为言语悲怆如此？”少游又有梦中作《好事近》：
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。 凡此诸阕，并转变作风；风骨之高总之，少游词初期多应歌之作，不期然而受《乐章》影响。中经游宦，追念旧欢，虽自出清新，而终归婉约。晚遭忧患，感喟人生，以环境之压迫，发为凄调。论《淮海词》者，正应分别玩味，不当以偏概全也。
乱花丛里曾携手，穷艳景，迷欢赏。到如今，谁把雕鞍锁定，阻游人来往？好梦随春远，从前事不堪思想。念香闺正杳，佳欢未偶，难留恋，空惆怅。永夜婵娟未满，叹玉楼几时重上？那堪万里，却寻归路，指《阳关》孤唱。苦恨东流水，桃源路欲回双桨。仗何人细与丁宁，问呵，我如今怎向？
《满园花》：一向沉吟久，泪珠盈襟袖。我当初不合、苦撋就。惯纵得软顽，见底心先有。行待痴心守。甚捻着脉子，倒把人来僝僽。近日来、非常罗皂丑。佛也须眉皱。怎掩得众人口？待收了孛罗，罢了从来斗。从今后，休道共我，梦见也、不能得勾。
《品令》：掉又惧，天然个品格，于中压一。帘儿下时把鞋儿踢。语低低，笑咭咭。每每秦楼相见，见了无限怜惜。人前强不欲相沾识。把不定，脸儿赤。
前二阕写离怀，语意较少游其他作品为朴拙，如“成病也因谁”、“问呵，我如今怎向”，皆情深语浅，曲曲传出儿女柔情。《满园花》悔不当初，恨极乃结以咒诅；《品令》出以调笑口吻，表现一副娇憨情形；而又多用俚语方言，与山谷艳词相类；其必为少年应歌之作，可无疑也。
据秦瀛《淮海先生年谱》：“苏公自杭倅知密州，道经扬州。先生预作公笔语，题于一寺中，公见之，大惊。及晤孙莘老，出先生诗、词数百篇读之，乃叹曰：‘向书壁者，必此郎也！’遂结神交。”少游是时年二十六，已有诗、词数百篇，且亦以此知扬州为少游惯经行地；则所有应歌之作，或在此时。《年谱》至元丰二年，少游年三十一，随东坡过无锡，会松江，至吴兴，旋别东坡，过德清、杭州，入越，始有《望海潮·会稽怀古》诸词可考。而《满庭芳》“山抹微云”篇，即作客于会稽时。兹录全词如下：山抹微云，天连（张纵本作黏）衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
其伤离念远之作，类此者甚多；而其技术之精进，则在“情景交炼，得言外意”（《词源》卷下）。如此阕之斜阳三句，与《八六子》：
倚危亭，恨如芳草，萋萋（宋本作“凄凄”，从张本）刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
其尤著者也。此类最为少游出色当行之作。其小令得《花间》、《尊前》遗韵者，如《江城子》：西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
《浣溪沙》：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
并有深婉不迫之趣，而后阕尤饶弦外之音，读之令人黯然难以为怀，所谓“融情景于一家，会句意于两得”者。北宋诸贤，除晏小山、贺方回，未易仿佛其境界。
东坡于少游词，以气格为病，其意似嫌少游未能充分表现个人抱负，而颇溺于儿女之情。然少游自遭迁谪，词境遂由和婉而入于凄厉。四十九岁在郴州，作《阮郎归》：
东坡于少游词，以气格为病，其意似嫌少游未能充分表现个人抱负，而颇溺于儿女之情。然少游自遭迁谪，词境遂由和婉而入于凄厉。四十九岁在郴州，作《阮郎归》：
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。
及《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
作者千回百折之词心，始充分表现于行间字里，不辨是血是泪。后阕尤为时贤称诵。东坡尝书此于扇云：“少游已矣，虽万人何赎？”（《词林记事》引《倚声集》）山谷亦赞为“高绝”（《苕溪渔隐丛话》）。盖少游至此，已扫尽绮罗芗泽之结习，一变而为怆恻悲苦之音矣。其后编管横州，过衡阳，孔毅甫留饮于郡斋，少游作《千秋岁》：
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
毅甫览至“镜里朱颜改”之句，遽惊曰：“少游盛年，何为言语悲怆如此？”少游又有梦中作《好事近》：
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。 凡此诸阕，并转变作风；风骨之高总之，少游词初期多应歌之作，不期然而受《乐章》影响。中经游宦，追念旧欢，虽自出清新，而终归婉约。晚遭忧患，感喟人生，以环境之压迫，发为凄调。论《淮海词》者，正应分别玩味，不当以偏概全也。
