安徽四大剧种:黄梅戏、徽剧、庐剧和泗州戏。
由于徽班进京,在此基础上发展起来的京剧盛行一时,大批艺人改唱京剧,徽剧逐渐走向没落。
黄梅戏由于通俗易懂在国内普及度高,但在安徽民间并不是最受欢迎的剧种,只有安庆及其周边地区较为喜爱,哪怕在合肥的市场也一般般。
很多人不知道的是,尚未取得一朵梅花奖的庐剧却是安徽民间最受欢迎的剧种。庐剧三个流派的奠基人也仍在世,最知名的是九十高龄的中路庐剧丁玉兰老师,仍然奔走为庐剧传承付出着。
八十年代,万象更新。不得不说,省黄在合肥有得天独厚的优势,轻而易举用全省戏曲资源、创作资源、影视资源和纳税人的钱把马兰捧起来了。
一开始学各个剧种打包营销五朵金花,事实上五朵金花其他四朵有马兰得到的多吗?袁枚都没演过几部戏,杨俊一直小丫鬟才失落远走湖北创业,吴琼由于嗓子好一直靠着录磁带经营自己,吴亚玲最倒霉莫名其妙被蟆粉批了三十多年。
马兰一走了之是快活,试问,安徽用这么多资源捧起来的马兰给安徽带来了什么?匀一点给其他剧种,都不可能像现在这种局面;匀一点给其他四朵花,也不至于00年左右,我们的马兰大师和吴琼他们说“以后不要提五朵金花了”!
马兰如果是真的能像当初06年丁普生文章中希望的一样,像杨俊在湖北一样,在上海创业,那还不负黄梅戏,可惜马兰离开了政治资源毫无市场号召力,搞个长河被放弃,搞个马兰戏剧工作室无人问津!
由于徽班进京,在此基础上发展起来的京剧盛行一时,大批艺人改唱京剧,徽剧逐渐走向没落。
黄梅戏由于通俗易懂在国内普及度高,但在安徽民间并不是最受欢迎的剧种,只有安庆及其周边地区较为喜爱,哪怕在合肥的市场也一般般。
很多人不知道的是,尚未取得一朵梅花奖的庐剧却是安徽民间最受欢迎的剧种。庐剧三个流派的奠基人也仍在世,最知名的是九十高龄的中路庐剧丁玉兰老师,仍然奔走为庐剧传承付出着。
八十年代,万象更新。不得不说,省黄在合肥有得天独厚的优势,轻而易举用全省戏曲资源、创作资源、影视资源和纳税人的钱把马兰捧起来了。
一开始学各个剧种打包营销五朵金花,事实上五朵金花其他四朵有马兰得到的多吗?袁枚都没演过几部戏,杨俊一直小丫鬟才失落远走湖北创业,吴琼由于嗓子好一直靠着录磁带经营自己,吴亚玲最倒霉莫名其妙被蟆粉批了三十多年。
马兰一走了之是快活,试问,安徽用这么多资源捧起来的马兰给安徽带来了什么?匀一点给其他剧种,都不可能像现在这种局面;匀一点给其他四朵花,也不至于00年左右,我们的马兰大师和吴琼他们说“以后不要提五朵金花了”!
马兰如果是真的能像当初06年丁普生文章中希望的一样,像杨俊在湖北一样,在上海创业,那还不负黄梅戏,可惜马兰离开了政治资源毫无市场号召力,搞个长河被放弃,搞个马兰戏剧工作室无人问津!