屋久大概离开学校后就一直在写轻小说，严重缺乏社会经验，剧本究极缺乏生活感。
他写的角色除了绝对的主角就只有绝对的工具人，工具人完全为了承载推动剧情的功能而唐突出现，主角线路就只靠唐突出现的工具人发展，比如唐突出现的评论区黑屁，唐突出现的女同，唐突出现的老母，唐突出现的霸凌者。
他对于人与人之间关系的理解和刻画相当薄弱，他没办法写出主角的内在矛盾，没办法写出主角与主角之间的矛盾，假如要求他一集只能出现主角团四个人他就写不出主线剧情，剧本只能且永远是主角团与外部世界的矛盾，而这个所谓的外部世界就是一群相当抽象毫不具体的唐突出现的工具人。
台词也是，他写不了“闲聊”，角色的台词很生硬，很直白，角色没办法拥有自己独特的说话方式，只能跟着剧情给角色“安排”台词，所以水母中作为调剂出现的“笑点”很少出现在角色自然的对话之中，只能用演出方面夸张的颜艺来进行。角色的对话就是角色独特性格和关系产生的化学反应的外显，屋久的角色之间产生不了自然的化学反应，只能放一些人造烟花。
缺少社会经验这个问题不是在水母中才体现出来的，友琦君时期就已初见端倪。但友琦君的舞台只局限于校园，他只能写的无聊，还不至于把剧情逻辑写的暴走。一旦尝试学校之外的舞台，甚至只是互联网，他对于学校之外的生活场景毫无了解的问题就变成水母最大的短板了。