其实，科幻世界里，有一部分作品，显然比粗制滥造的科幻点子文质量高。可惜，在很多评论里，就变成了应付之作。甚至还会有人，认为它毋庸置疑地，不如那些抄一段科学原理、缝合一段狗血故事、再用网文级小白话，毫无文字直觉语言，串联成的地摊故事，付出的心血多。后者的阅读价值常常因为大量初高中生或大学生看，用于打发晚自习或者课堂消遣，而被无限抬高了。
我们的科幻圈常把科幻定义为通俗或类型文学，但其实内心只是把它当做娱乐文学的别称或好看而有尊严的皮套。要知道类型或者通俗文学，并非是粗制滥造、毫无营养甚至没有纯文学价值的。我们的大批科幻迷评论家们，总是把叙述技巧清一色地当成“如何让我看得爽看得得劲” ，把作品难度看成是这个点子有多意想不到（进阶一点的，是这个点子和故事的匹配度） 以至于，如何讲一段故事、文字段落甚至视角切换和心理的打磨、人物的鲜活度、文章带来的微妙情感和意境、最后以至于文本的纵深，科幻叙事的一种可能性的拓宽，这些最考验作家之所以是作家而不是进货批发山寨商的东西，通通都不算数。
食物的本味反而成为了类似食物添加剂的东西。在这个方面，我一直说，来日方长只是一次失败的尝试，依尘只是能力不配位置。如果依尘作者有高度的信念与自觉，那么科幻世界的捧杀也许会让他止步；如果他只是一个有点写作爱好的新人，那么科幻世界的支持完全是奢侈和对这个行业巨大的损害。我认为，一定有许多很有想法的写作者，只是因为不够成熟、局限于旧科幻的限制、出版社的商业考虑等等原因还不能写出一篇自我艺术和市场通俗平衡得好的作品，依尘的出现，如果标志着科幻世界向着这部分新作家倾斜，则是好事。但是我看不到。我看到的是，科幻世界近乎可怖地出了一个新的蒙面写手计划来抢占版面，毋庸置疑地，里面都是老手，因为新人连关键词是啥都没有渠道及时知道（也许科幻世界官方群会有公布？）我合理地怀疑，科幻世界甚至会在某一天进入以下一个情景：投票选出来的蒙面写作之王，就是依尘的作者。然后，它就完成了一场华丽的“骂观众”戏剧表演。不过，我再次拜读了李先生的最新作品，我认为要达到这一点，他至少要努力两年。
总而言之，现状更可能的是，越来越多的科幻读者，已经不满足于把科幻当做粗糙的快餐食物了，而想要科幻直接地成为一团巨大的食物香精。只需要用闲暇时的舌头轻轻一点，就能在大脑里获得巨量的多巴胺刺激。
反之，如果有个别作家，努力地去用新鲜食材养鸡，最后慢工细活，不停探究怎么去熬鸡汤最营养、最好吃、又或者二者得兼。反而会被嘲弄为“敷衍”。在这样的市场需求下，科幻世界喜欢于喂💩，似乎也不是什么意料之外的事了。
因为💩就是一锅待熬的鲜鸡汤里刻意加了很多💩味香精。编辑肯定这样认为，如此既能说明我社立足于创新，但同时也满足了读者和市场重口味的需求，是质量和市场双赢之作。有趣的是，那些努力向外和向内发展的作者的文章常常会被讥哂，甚至于很明显下了巨大功夫和探索的作品，被贬低为不如对着黄金时代旧有模式抄的故事会文章。科幻界给这些人这些作品的尊严，似乎就是偶尔给个银河奖、星云奖的奖项，甚至多半还是由于名作家和象征自己百花齐放的商业需要。因为不是传统名作家的这种文章，是几乎看不到的。甚至于已经出名的科幻作家的此种文章都只能在某些纯文学期刊的约稿之中发现。
在这样的情况下，也无外乎于我，科幻阅读过程中，总是偏爱那些，喜欢自称为推想作家的科幻作家，比如慕明、比如糖匪，比如双翅目，甚至于包括贵圈一众稍微有点文字自觉和探索精神的女作家，比如程婧波、比如王侃瑜。这不是狭义的软硬之争。而是我们究竟是该沉迷于过去马车颠簸而缓慢的韵味之中，还是基于现代高速路的技术，努力地学习、制造那些以过去眼光看并不好看的汽车？未成年人不能考驾照。可我们的科幻的定位还是未成年文学，甚至是娱乐未成年文学。自然，科普的价值就在这个时候来临了，科学幻想的科普代替了科学幻想的文学，现代科学主义式的启蒙代替了现代文本原有的“去目的性”。甚至在很多资深的科幻迷心里，科幻都不是合目的性，而就该是有强烈目的的科学传播机，甚至谁能让你立刻想消解自我投身于自然科学与宇宙汪洋之中成为一个无脑的演化机器 谁就是最第一流的科幻作家。
试想下，从十几年前被叫做“夏茄”那位女作者戏称自己写稀饭科幻到如今，根据我业余的学习和了解，贵圈的四天王黄金时代早就随着三体的写完而彻底终结了。这整整十几年的时间，连一个或者一批有着清晰目标和脉络口号的领头作家都没有，科幻世界天天喊着“核心科幻” 然而现状也不得不让它去寻求新的可能。然而真得是贵圈连一个有能力，有才气，有信念 的作家都没吗？并不见得，喊出口号者，输出观念者，多半都是去了所谓的高端论坛，被当成一个学术研究命题。甚至于去到了别的圈子，当做巩固自己身份的一些符号。