作者｜历史最美作者团队-阴魂泠
字数：2833，阅读时间：约5分钟
《冰海战记》这部动画的译名（作品原名“Vinland Saga”，可以直译为“文兰传奇”）其实非常具有迷惑性，看似有个“战记”，其实故事的思想内核却是反战。就算是从剧情内容上讲，大规模的战争场面也非常少，第二季更是主打文戏，故事背景发生在农庄，主角团字面意思上的在“种田”。但笔者还是想推荐这部动画，驰骋疆场一统天下的好作品很多，但是能以主角视角，切实地展现战争对人的伤害，个人在时代浪潮下的无力以及抵抗，这样的作品很少。即使是为着这种新奇，也完全值得一看。
主人公托尔芬，生于冰岛，生活的地方本来是乱世中相对来说的“桃源”。但因为其父托尔茨的往事，以及少年只知道好勇斗狠，不知沙场险恶的原因，托尔芬还是卷入乱世纷争，加入自己的杀父仇人阿谢拉特的海盗团队。在此期间，又遇上了建立后世所称“北海帝国”的幼年克努特大帝。在阿谢拉特弑君被杀，克努特趁乱登基后，又因为与克努特发生冲突，被贬为奴隶，在农庄干活。主人公的故事梗概说起来简单，但每段情节都有其意义。近些年小说也好动漫也好，大家总喜欢谈“人物弧光”，即人物性格的变化，只是大家都推崇人物弧光，真正能把这个理念合理运用的作品却很罕见。而《冰海战记》对托尔芬的塑造，则把握到了人物弧光的刻画精髓：人物的性格并不是凭空变化的，而是来源于生活环境和所经历的事情。因为北欧普遍有海盗掠夺的习俗，所以托尔芬渴望战斗；因为有父亲的庇护，所以托尔芬幼年还保持着天真善良；父亲死后，在仇恨的驱动下，托尔芬开始追杀阿谢拉特；而阿谢拉特因为和托尔茨有默契的约定，所以也没有对托尔芬下死手；因为这种复杂的关系，所以在阿谢拉特死后，托尔芬才与克努特翻脸；而从六岁到十八岁，本身就是心智不成熟的时候，又背负深仇大恨，身边也全是只知道掠夺的海盗，这种环境也让托尔芬在失去杀阿谢拉特这个目标后一下陷入迷茫。《冰海战记》对托尔芬的人物弧光塑造，都建立在具体的故事情节上；而这些情节首尾相接，在刻画人物的同时本身也反映了时代的混乱与个人的无奈。人物与情节紧密联系，互为表里，同时也将主人公的经历与11世纪北欧历史结合起来，在获得流畅观看体验的同时，也能体会到其中蕴藏的时代史诗感，以及个人在这种背景下的挣扎，不得不说设计得是非常巧妙。
通过这样的故事设计，《冰海战记》所要表达的主题其实就是“反战”。反战，和平，这类主题看似是人畜无害的政治正确，但具体如何表达就成了个难题。关于“反战败”和“反战”之间的界限，也存在许多争议。《冰海战记》的主角托尔芬在第一季的表现无疑是个典型的海盗，但问题在于，放在当时的历史背景下，彼此都厮杀成一团，多少年过去已经分不清楚是非。如第一季阿谢拉特所说，丹麦人的确是在侵略盎格鲁-撒克逊人，但盎格鲁-撒克逊人又何尝不是通过侵略罗马人获得的土地呢？如第二季农庄众人的集体白月光阿尔奈兹，她与丈夫格鲁赞尔夫妻二人同时沦落为奴隶固然可怜，但在此之前，格鲁赞尔又何尝不是“为了一口不需要的铁锅”而兴奋地去上战场呢？
事实上，《冰海战记》通过这些情节在追问，到底为什么要反战？如果说从受害者很可怜的角度出发反战，固然在道德上是无可指摘的；但是在实际上，在战后掠夺的财物面前，仅仅凭善良和怜悯，是无法真正说服施害者放下屠刀立地成佛的。于是，动画从阿谢拉特对自己手下的暗地里的不屑，说战争会让人迷失自我，沦落为没有理智的野兽；从海盗团的内讧和被更强大的海盗剿灭，说战争的红利只是一时，带来的纷争却是无穷的；从克努特和神父感叹世间纷争而神明无视，说战争并不能让人到达英灵殿，所谓的奥丁大神垂青战士只不过是谎言；从托尔芬不断的噩梦与猛然惊醒后的浑浑噩噩，说战争会给人带来精神上的创伤，会让人与爱、与家庭温暖这些美好的东西无缘；从尤迪尔农庄的开垦、播种与收获，说战争不是必须的，耕种胜于强夺；从克努特大帝裁撤驻英格兰的丹麦军团，说战争并不比对话更加有效，放下猜疑选择和平，反而会有意想不到的效果。当然，这些都是动画的演绎，不能完全适用于现实，但起码，动画在努力尝试去证明“战争对胜败双方都是弊大于利的，并不是赢家通吃败者认命”。
《冰海战记》一直在强调对“文兰”的追求，这其实也是一种理想的寄托。无论战争有多少弊端，无论和平有多少好处，在现实中还是会有人选择战争，而选择战争的人往往军事力量更加强大，你言语上无法说服他，你力量上也无法战胜他，甚至于他就是享受战斗杀戮的乐趣，用胜负利害这些东西完全是对不上他的想法。那，这个时候，应该怎么办呢？这也是第二季克努特质问托尔芬的话，而托尔芬只有说“逃跑”。这不是托尔芬软弱，而是他尽所有努力后不得不选择的答案。说句实话，怎么保持和平，不要说11世纪的北欧和《冰海战记》的作者了，就是当今的政治家，诺贝尔和平奖所有的获奖者，他们合起来也无法给出一份能保证和平能确保可行的方案。所以，作者只能将最后的希望放在“文兰”，放在这个在北欧历史上充满疑团，难辨真假的地方。这里是和平主义者的理想归宿，远离战火，土地富饶，气候宜人，努力耕种便可获得幸福。这样说来，“文兰”有点像海贼王里的one piece，它的意义已经超越了其本身的存在，而是作为人的信念而存在。当其他人开始质疑你的行为，甚至当自己也陷入怀疑之中，one piece和文兰就会带给你力量，让你仍然有力量和信心去坚持自己的理想。
俾斯麦以“铁血宰相”著称，但是他也说过，“和平是否能永远持续的问题，从来没有阻止世界上任何人实现和平”。《冰海战记》所传达出来的，也正是这样一种观点。托尔芬在动画第二季的最后，经过十六年的颠沛流离，经历过无数生死，终于回到了故乡。而追求和平的道路，也如归乡般漫长而曲折，但无论结果如何，实现和平的过程就有意义。托尔芬尽自己努力让农庄实现了和平，克努特让丹麦军团从英格兰撤退，但更多的，就如克努特所言，即使是国王，他的力量不仅不能平息大海的波涛，甚至连一点浪花都不会听他的号令。但正所谓“勿以恶小而为之，勿以善小而不为”，不能实现大的和平，能实现小的和平，也是有意义的，也是胜于战争。
关于《冰海战记》，确实存在一些争议，作品本身也不是完美不容置疑的存在。但与很多声音不同，笔者以为问题不是出自理念上，或者就干脆是日本人谈不好宏大主题这种笼统的判断，而是对于克努特和托尔芬，这两个在动画里以不同地位不同方式实现和平的人，他们开始都同样存在性格缺陷，但领悟的时间却截然不同。克努特几乎是“顿悟”，而托尔芬在两季24集里，不是在战争就是在战争PTSD，到第二季结尾才打开心结，绝对是“苦吟派”的。这其中差别当然也能够解释，克努特年纪大，又是出身宫廷，只是一直在软弱逃避，所以一朝顿悟便可得道；但托尔芬年纪小，也没有得到过正统教育，在海贼团里呆了十二年不彻底迷失就不错了，领悟慢一点也是正常。只不过话说这么说，托尔芬的转变也是急死个人。虽然说起来有点苛求，但就效果而言，托尔芬在第二季的转变能够更早地开始，更缓慢地变化，可能观感会更好。不过长路归乡，想阐述好和平这个主题，或许动画本身也要经历一点坎坷吧。
本文系历史最美原创稿件。主编枪君，作者阴魂泠。部分图片来源网络，如有版权问题，请与我们联系。
字数：2833，阅读时间：约5分钟
《冰海战记》这部动画的译名（作品原名“Vinland Saga”，可以直译为“文兰传奇”）其实非常具有迷惑性，看似有个“战记”，其实故事的思想内核却是反战。就算是从剧情内容上讲，大规模的战争场面也非常少，第二季更是主打文戏，故事背景发生在农庄，主角团字面意思上的在“种田”。但笔者还是想推荐这部动画，驰骋疆场一统天下的好作品很多，但是能以主角视角，切实地展现战争对人的伤害，个人在时代浪潮下的无力以及抵抗，这样的作品很少。即使是为着这种新奇，也完全值得一看。
主人公托尔芬，生于冰岛，生活的地方本来是乱世中相对来说的“桃源”。但因为其父托尔茨的往事，以及少年只知道好勇斗狠，不知沙场险恶的原因，托尔芬还是卷入乱世纷争，加入自己的杀父仇人阿谢拉特的海盗团队。在此期间，又遇上了建立后世所称“北海帝国”的幼年克努特大帝。在阿谢拉特弑君被杀，克努特趁乱登基后，又因为与克努特发生冲突，被贬为奴隶，在农庄干活。主人公的故事梗概说起来简单，但每段情节都有其意义。近些年小说也好动漫也好，大家总喜欢谈“人物弧光”，即人物性格的变化，只是大家都推崇人物弧光，真正能把这个理念合理运用的作品却很罕见。而《冰海战记》对托尔芬的塑造，则把握到了人物弧光的刻画精髓：人物的性格并不是凭空变化的，而是来源于生活环境和所经历的事情。因为北欧普遍有海盗掠夺的习俗，所以托尔芬渴望战斗；因为有父亲的庇护，所以托尔芬幼年还保持着天真善良；父亲死后，在仇恨的驱动下，托尔芬开始追杀阿谢拉特；而阿谢拉特因为和托尔茨有默契的约定，所以也没有对托尔芬下死手；因为这种复杂的关系，所以在阿谢拉特死后，托尔芬才与克努特翻脸；而从六岁到十八岁，本身就是心智不成熟的时候，又背负深仇大恨，身边也全是只知道掠夺的海盗，这种环境也让托尔芬在失去杀阿谢拉特这个目标后一下陷入迷茫。《冰海战记》对托尔芬的人物弧光塑造，都建立在具体的故事情节上；而这些情节首尾相接，在刻画人物的同时本身也反映了时代的混乱与个人的无奈。人物与情节紧密联系，互为表里，同时也将主人公的经历与11世纪北欧历史结合起来，在获得流畅观看体验的同时，也能体会到其中蕴藏的时代史诗感，以及个人在这种背景下的挣扎，不得不说设计得是非常巧妙。
通过这样的故事设计，《冰海战记》所要表达的主题其实就是“反战”。反战，和平，这类主题看似是人畜无害的政治正确，但具体如何表达就成了个难题。关于“反战败”和“反战”之间的界限，也存在许多争议。《冰海战记》的主角托尔芬在第一季的表现无疑是个典型的海盗，但问题在于，放在当时的历史背景下，彼此都厮杀成一团，多少年过去已经分不清楚是非。如第一季阿谢拉特所说，丹麦人的确是在侵略盎格鲁-撒克逊人，但盎格鲁-撒克逊人又何尝不是通过侵略罗马人获得的土地呢？如第二季农庄众人的集体白月光阿尔奈兹，她与丈夫格鲁赞尔夫妻二人同时沦落为奴隶固然可怜，但在此之前，格鲁赞尔又何尝不是“为了一口不需要的铁锅”而兴奋地去上战场呢？
事实上，《冰海战记》通过这些情节在追问，到底为什么要反战？如果说从受害者很可怜的角度出发反战，固然在道德上是无可指摘的；但是在实际上，在战后掠夺的财物面前，仅仅凭善良和怜悯，是无法真正说服施害者放下屠刀立地成佛的。于是，动画从阿谢拉特对自己手下的暗地里的不屑，说战争会让人迷失自我，沦落为没有理智的野兽；从海盗团的内讧和被更强大的海盗剿灭，说战争的红利只是一时，带来的纷争却是无穷的；从克努特和神父感叹世间纷争而神明无视，说战争并不能让人到达英灵殿，所谓的奥丁大神垂青战士只不过是谎言；从托尔芬不断的噩梦与猛然惊醒后的浑浑噩噩，说战争会给人带来精神上的创伤，会让人与爱、与家庭温暖这些美好的东西无缘；从尤迪尔农庄的开垦、播种与收获，说战争不是必须的，耕种胜于强夺；从克努特大帝裁撤驻英格兰的丹麦军团，说战争并不比对话更加有效，放下猜疑选择和平，反而会有意想不到的效果。当然，这些都是动画的演绎，不能完全适用于现实，但起码，动画在努力尝试去证明“战争对胜败双方都是弊大于利的，并不是赢家通吃败者认命”。
《冰海战记》一直在强调对“文兰”的追求，这其实也是一种理想的寄托。无论战争有多少弊端，无论和平有多少好处，在现实中还是会有人选择战争，而选择战争的人往往军事力量更加强大，你言语上无法说服他，你力量上也无法战胜他，甚至于他就是享受战斗杀戮的乐趣，用胜负利害这些东西完全是对不上他的想法。那，这个时候，应该怎么办呢？这也是第二季克努特质问托尔芬的话，而托尔芬只有说“逃跑”。这不是托尔芬软弱，而是他尽所有努力后不得不选择的答案。说句实话，怎么保持和平，不要说11世纪的北欧和《冰海战记》的作者了，就是当今的政治家，诺贝尔和平奖所有的获奖者，他们合起来也无法给出一份能保证和平能确保可行的方案。所以，作者只能将最后的希望放在“文兰”，放在这个在北欧历史上充满疑团，难辨真假的地方。这里是和平主义者的理想归宿，远离战火，土地富饶，气候宜人，努力耕种便可获得幸福。这样说来，“文兰”有点像海贼王里的one piece，它的意义已经超越了其本身的存在，而是作为人的信念而存在。当其他人开始质疑你的行为，甚至当自己也陷入怀疑之中，one piece和文兰就会带给你力量，让你仍然有力量和信心去坚持自己的理想。
俾斯麦以“铁血宰相”著称，但是他也说过，“和平是否能永远持续的问题，从来没有阻止世界上任何人实现和平”。《冰海战记》所传达出来的，也正是这样一种观点。托尔芬在动画第二季的最后，经过十六年的颠沛流离，经历过无数生死，终于回到了故乡。而追求和平的道路，也如归乡般漫长而曲折，但无论结果如何，实现和平的过程就有意义。托尔芬尽自己努力让农庄实现了和平，克努特让丹麦军团从英格兰撤退，但更多的，就如克努特所言，即使是国王，他的力量不仅不能平息大海的波涛，甚至连一点浪花都不会听他的号令。但正所谓“勿以恶小而为之，勿以善小而不为”，不能实现大的和平，能实现小的和平，也是有意义的，也是胜于战争。
关于《冰海战记》，确实存在一些争议，作品本身也不是完美不容置疑的存在。但与很多声音不同，笔者以为问题不是出自理念上，或者就干脆是日本人谈不好宏大主题这种笼统的判断，而是对于克努特和托尔芬，这两个在动画里以不同地位不同方式实现和平的人，他们开始都同样存在性格缺陷，但领悟的时间却截然不同。克努特几乎是“顿悟”，而托尔芬在两季24集里，不是在战争就是在战争PTSD，到第二季结尾才打开心结，绝对是“苦吟派”的。这其中差别当然也能够解释，克努特年纪大，又是出身宫廷，只是一直在软弱逃避，所以一朝顿悟便可得道；但托尔芬年纪小，也没有得到过正统教育，在海贼团里呆了十二年不彻底迷失就不错了，领悟慢一点也是正常。只不过话说这么说，托尔芬的转变也是急死个人。虽然说起来有点苛求，但就效果而言，托尔芬在第二季的转变能够更早地开始，更缓慢地变化，可能观感会更好。不过长路归乡，想阐述好和平这个主题，或许动画本身也要经历一点坎坷吧。
本文系历史最美原创稿件。主编枪君，作者阴魂泠。部分图片来源网络，如有版权问题，请与我们联系。
