随着反二豆蒸的深入，一个问题出现在我们面前：反二向何处去？其实，剖析清二次元的本质，这个问题便可迎刃而解。
二次元的本质是对其它形式的文艺作品进行劣化再加工。任何一部被吹捧的番剧，往往都有相近主题的其他形式作品作为映衬。下文不对具体作品进行评价，只是作简单对照：烧脑互害类-谍战剧（《潜伏》柳云龙《暗算》《风筝》《胜算》基本能完爆前者）；迷幻修行类-金庸等人的武侠小说及其衍生作品；个人奋斗类-《绝命毒师》等美剧，设计严密，剧情长度合理；为节省篇幅，列举至此。
笔者想借此证明，在相同主题的前提下，二次元因受众群体的鉴赏能力低下，不得不将本就远远不如其他形式的文艺作品的深度与高度进一步缩减；不少所谓经典老番，被认为是主题深刻（反乌托邦，公私关系），其实它们真正的主题反而被二次元的外壳所限制。你能想象《1984》《活着》等经典作品被二次元践踏后的样子吗？
二次元的受众，一是对上层的文艺作品了解不多，误入歧途的人，此类受众尚有一救。另一种，则是明明意识到二次元的鄙陋，却难以自拔，沉湎于低层次的享受中（客观来讲，熊出没，倒霉熊，猫和老鼠等传统动漫短片在此方面反而优于当今大部分长篇日漫）。他们就像在评论中扣出一大片😀😃😇🙃😍😚🤑的人，浅陋的眼界与匮乏的词汇不足以表达具体的情感，就只能用形象的表情来辅助，他们是共情能力较差的人。