2001年上映的正宗日恐，拍摄时间晚于《午夜凶铃》，早于《咒怨2》和《鬼水怪谈》。氛围拿捏非常到位，全片都是阴暗发霉的色调、阴沉沉的天空、逼仄的狭小空间、冰冷单调的水泥建筑物、破败废弃的工厂，黑泽清在20多年前在布景上就已经驾轻就熟，全片没有一处jump scare，纯靠氛围，那个时期的黑泽清还真有点大师的苗头。
被红胶带封住的门、正步往前直直走的女鬼大概是把这部片当传统日恐看能产生的最大记忆点，但显然黑泽清在拍摄这部片时就已经有了自己的风格，杂糅了太多本不该出现在一部恐怖片中的“哲学”思考，例如千禧年手机、电脑等新兴科技对人类社会的影响、日本人的社交问题、人类的孤独本质等等，导致本片前后部观感上的割裂感太强，一如他之后的《东京奏鸣曲》和《散步的侵略者》之类的几部电影。
被红胶带封住的门、正步往前直直走的女鬼大概是把这部片当传统日恐看能产生的最大记忆点，但显然黑泽清在拍摄这部片时就已经有了自己的风格，杂糅了太多本不该出现在一部恐怖片中的“哲学”思考，例如千禧年手机、电脑等新兴科技对人类社会的影响、日本人的社交问题、人类的孤独本质等等，导致本片前后部观感上的割裂感太强，一如他之后的《东京奏鸣曲》和《散步的侵略者》之类的几部电影。
Toho
