小时候在电影院经常看的一部电影是天若有情，长大后才知道天若有情的典故来源于毛主席所提出的天若有情天亦老，人间正道是沧桑。因为毛主席的七律诗句，从而对电影的艺术产生了浓厚的兴趣，理所当然在警匪电影里寻找电影的艺术本质。其中影象逻辑留下浓墨重彩一笔的是香港电影导演陈木胜的电影。如果说电影凌厉的镜头语言是陈木胜电影的谜底的本质，其实陈所编导的电影对于电影迷而言来看是如数家珍的例如:天若有情，新警察故事，扫毒，以及前几年爆火的怒火·重案所提出的警匪题材在市场上是有口皆碑的，陈的电影人物线条与故事主线里极少是旁敲侧击的，陈的电影美学与旧时代对人格的注读是紧密贴合的联系，镜头语言的暴力美学体现在电影所折射出的人性是生活的镜子，或者可以说电影语言见仁见智的艺术表现力体现出了现实生活与生命规律处于对称的本质看法
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谈看电影的乐趣、心得，是轻松愉快的事情。可是一旦面对键盘，又不免有点踌躇，因为所谓“电影的艺术”至少有两个不同意思：其一是电影的语言之质感与电影的时代命题所反映出的电影题目，例如天若有情之题目见地；再则是有重大意义，反映电影艺术的追求和判断。语言与生活这两者可能大体相同，至于电影题目天若有情的舆论导向则深入浅出，使我对旧文学生出亲切感来。除此之外，记得还有张家辉与古天乐和刘青云所扮演的《扫毒》、谢霆锋与甄子丹扮演的《新警察故事》和《怒火·重案》，它们像是寓言，可是读题目时总是不得要领，生动的情节永远会被莫名其妙的对话、议论打断。然而，它们还是有奇特的魅力，慢慢看出一点味道来，但领略电影其中奥妙，则是很久之后了。当然，《天若有情》、《新警察故事》和《怒火·重案》这类主张后现代风格美学之思索和脑子里的外来思想搅拌在一起，产生了很奇特的自我意识。因此陈木胜电影题目语言总是标新立异，恐怕与暴力美学的形成有点关系。它提出:社会价值观体系站在致知这个层面且以此作为依据形容社会的评判标准。换言之，陈的电影观念是偶然的数学概率问题，例如新警察故事与怒火·重案形成了社会关系的一面，天若有情与扫毒形成了社会方方面面的发展问题，电影都揭露出来了，可解读是闻一知二水准向入木三分观念的取义成仁
