学习新音阶的时候，不要抱着马上学会的心态，一点点前进，欲速不达。
不然很快就失去兴趣，更别谈技术了。
零心态，越当学不会，越容易学，耐心体会，甚至停一段时间，终究水到渠成。

复音口琴不是24孔三个音区？低音区会没4？

打倒顽固派！就跟我一样，固定调、C6，最为科学。

我从复音音阶到十孔音阶，虽然知道是完全不同的音阶，但是完全没有过渡阶段，虽然直接能勉强吹曲子，但是现在十孔音阶都不是很清楚，当然十孔也没吹过几次，压音基本还没像样过。

转调？升降固定谱？仍在免疫中。
登上舞台，正常发挥。
手里拿着《大胖子十孔》
闭着眼睛吹《娥嫚》
哦对了，他们管这叫做《有膜半音阶》

如果有一天，非要我学转调，我再买五只u48，就可以寻找杰西的脚印👣了

希望天天看到你的学习半音阶口琴日记。

弱弱的问一句，有谁知道O式调音的好处，都有哪些呢

讲得真好

记那么多种排序（复音，半音阶，十孔标准和paddy），确实有点麻烦，肌肉记忆要花比较多时间才能形成。

我有388元的New Bie十孔口琴，C6调音，同时拥有吹气6和吸气6，对付吸气6、7比较多的曲子，是有一定好处的。
要注意的是：C6音阶，对快吹曲子、快吸句子有帮助，
但是对于慢速的曲子，比如低音5、6、中音1，慢速的全吹，就毫无意义了，肺活量反而不够用，
吹气6对乐曲有帮助，但是吹气6并不是C6的全部内容，
在吹完一个一拍半的吹气6之后，是回不到吹气5上的，吐气与吸气，并不科学。
C6最为遗憾的是，中音1的位置向右偏移了一段距离，得重新记忆1的位置，
与之前很容易摸到1的位置相比，小心了不少，须知中音1是寻找音阶的关键位置，基本上是依靠中音1、3、5来判断、盲猜其它音阶的，
我在吹完吹气6的时候，按照惯性，下一个音是吸气，可当我找吸气5的时候，万万没想到这个音也是吹气的，
吹5吸6，或者吸5吹6，这两组我都能适应，
吹5吹6，一吹一吸的逻辑思维，这遭到了破坏，
还不如全吹，像笛子那样。
5、6两吹、还要记1的新位置，心中惦记6、7之后怎么回到1，
这个时候，双重困难来临，就出错了，因为我无法自然记忆5是吹还是吸，操作系统奔溃了。
不是把5给吹成6，就是在吹1的时候，吹成6，
C6音阶，不如说是“错啦音阶”，会吹错6的音阶。
C6音阶的琴，我拿起来吹半分钟后，直接就放下了，实在没办法。
paddy是C6音阶的一半，
但paddy很聪明，取得C6的优点，避开了C6的全部缺点，比C6整整节省出两个格子。
paddy在7个孔内，完成了我们需要的所有音阶。
十孔，paddy音阶无敌，其它都是渣渣。
半音阶，我的三十只琴，有29只是标准调音，基本上是终结了C6音阶。
按照一只琴改C6是150元计算，30乘以✖️150，一只阿佩乔尼省下来了。

《我的音阶之旅》
我先学的复音音阶，也就是半音阶的原厂标准音阶，花费了几年时间，把复音音阶牢牢的锁在脑海里。
去年重新拿起尘封已久的半音阶，因各大吧里吹嘘C6如何如何，所以先吹的C6，后换成标准双1，
我深刻理解了paddy音阶的吹6吸5、并且去掉4，保证所有音阶都是一吹一吸的逻辑。
C6，反而不如标准的双1傻瓜式音阶，
两个6，对于我下一个音如何吹5，会出现短暂的死机状况。
半音阶、复音的67连吸、paddy的61连吹，我都习惯，
但是切换到5，立马失去吹吸的逻辑反应了，不知道应该是吹还是吸。
C6音阶，对于我所记忆的两种音阶，都会带来短暂、突然的死机。
只能分开为paddy与标准半音复音两种音阶，或者说，我只会两种音阶。
假如非要我适应C6，也不是不可以，
相当于我记第三种音阶，
我记忆的复音半音阶、以及paddy音阶，每一种都要花费至少一年时间，才能玩转入脑。
果真要记第三种音阶，宁可去记G转C调，向着半音阶的转调大方向去发展。

半音阶的双1设计，低中高音，三组音阶完全一样，
只需记会一组，记忆无压力，不像十孔复音两头都不同，需要记三组。
考验琴手会不会吹双1，如果会吹，就可以在最短距离找到1，不管是前进中还是后退，节省许多人力。
如果遇到C6为主的人，至少说明他吹双1没有过关。
会吹双1，就表明琴手知道及时缩小口型，变化自如，并懂得摆动口琴，左右两侧船摆贴脸翘起，这是吹复音口琴的重要标志。
会吹双1，就可以避免在吹完5之后，下一个音是吹还是吸，不会有短暂的卡顿，吹吸关系，逻辑清晰，无需过脑。
几乎90%以上的原厂琴、或者销量，都是以标准音阶为主，这说明成规模的音阶，标准音阶是王者，
如果不适应，就表示你以个人习惯，挑战了传统音阶。
诚然在一段时期中，吹双1会摔到，会吹出复音口琴一样的音频，吹高音也会误认为自己在吹另一组音阶，
大约半年后至一年，这些问题都会消失殆尽，不要有心理负担，我是过来人，这个双1不属于问题。
真的要说问题，如下：
因为左边低音有完整的1234567i，而右边高音部分，不需要完整的音阶，因此右边不常用的音阶可以去掉，
高音部的7i，后面的音阶，可以采用23、45，直接两孔搞定，我认为要改的就是这个地方，
但是不改也可以，大家全部吹一样的音阶，也是效率与权威。
双1的不习惯，不算大问题，而C6的弊端，却一直会存在。
大多数琴是其它音阶。假如会吹Ｃ6，却不会吹paddy，则经典的笑话降临，
paddy相当于改了中音的1的半个C6，能吹C6，却说着半个C6的paddy不好，
不许百姓点灯，只许州官放火，这是掩耳盗铃、欲盖弥彰。
paddy比最简单的G转Ｃ调都要简单三倍，何来反口琴思维。
吹Ｃ6的人，通常只考虑两件事情，一是掩盖不会吹双1的技术限制，二是对付吸气音过多切换不过来，专门对付6、7、4连吸的时候用，
孰不知，把paddy音阶吹6、7的优点，当C6的优点来说了，丝毫不提C6的缺点，可能他们根本不知道C6的缺点，paddy音阶可没有带着C6的缺点啊。
C6、标准音阶、paddy音阶、复音音阶，这四种音阶中，我认为C6的优点被缺点抵掉了，因而没能成为大众音阶。

《C6音阶的缺点》
C6音阶，破坏了一吹一吸的口琴音阶逻辑。
C6音阶，导致重要的1音，远离了太阳系。
处在一个偏远的位置，而1音又是非常重要的。缺点根源在于，半音阶为了设置三组同样的音阶，出现了怪异的双1位置，改成C6，解决了一部分问题，但也附加了副作用。
C6音阶，导致吹音的6，无端的时不时出现，不小心就会带响。
C6音阶，对于最快速度完成吹吸有帮助，但是大多的吹流行曲，不需要这种帮助。
C6音阶，磨损了簧片寿命，多花了钱。对不会吹双1的人值得。
C6音阶，表示此人不会分开吹双1的孔。
C6音阶，使初学者常常摔倒，好比我实在是学不会半音阶的转调思维一样，其实习惯了，也就适应了，正常了。
C6音阶，被和来铃木厂家视为空气，说明多数人认识到C6有缺点，这是不接受反驳的铁证。
而paddy音阶，大多数人都接受，并且同时在接受标准的半音阶调音。
你会几种音阶呢，如果只会一种，那么即使我超大篇幅讲解C6音阶，你仍然只知道C6的好处。
C6音阶与传统音阶比，大约是70分比85分，可以忽略C6音阶，但不能忽略吹6的作用。