高性能“素质怪兽”：歌诗德X30串流解码试听报告

可能是行事风格太过低调，品牌创始人老黄又比较人淡如菊，所以歌诗德虽然是个成立了十几年的台机品牌，推出过的X20/X26、A26/R26等产品评价都很好，在老烧中的口碑也相当不错，但在更广泛的烧友群体里，他们家的知名度并不算高，甚至很多人会觉得这就是个只知道埋头搞研发卷参数，不懂调音的“科Fi”品牌，这就实在是有点冤枉了。实际上，歌诗德的研发团队基本都是烧友出身，老黄本人就是个如假包换的“高烧患者”，无论搭系统、调音还是泡茶都是一把好手。在各类展会上，你总能看到他窝在角落里安静地泡着茶，坐等知己老友来品茗赏乐（悄悄说一句他家茶真的很！香！）。而蛋蛋印象最深刻的是，虽然老黄在展会上很少向别人推销自家产品，但你只要拿起展台上的耳机一听，便能感觉到他们展台每套系统的调校都是相当用心的，音源、解码和耳放风格的互补，大耳音色的搭配，都是为系统整体的完成度服务。而且，他们家每套系统的声音取向也很一致，基本就是老黄个人喜好和理念的反映——均衡，饱满，有着良好的动态表现和较高的还原度。
除了统一的声音风格之外，歌诗德另一个让我印象特别深刻的特点是他们家的设计。市面上的台机品牌为了简洁统一的视觉效果，大都爱把机器做成纯色大方块，看久了难免有些审美疲劳。而歌诗德是少有的能把大方块设计得有点个性的品牌，26系列面板的非对称曲线设计就让人眼前一亮，而定位更高的X30在设计语言上就更加稳重一些，整体采用了大面积的黑+银撞色，正面看过去，一整块黑色玻璃面板贯穿整个机身，上下是银色的装饰边，点睛之笔在于中间那个LOGO形状的呼吸灯——同时也是开关按键，整体观感显得简洁又不失精致，机身的质感也相当扎实。

可能因为研发团队本身是烧友出身，所以X30是一台很典型的以“烧友思维”打造的产品，加入了不少小设计来解决使用过程中可能出现的痛点。它尽可能地适配了比较多样化的试听场景，总共有7个输入通道。在主页面显示状态下，每当按下正面的小齿轮键时，可以按COAX-AES-OPT-USB-STREAMER-IIS(G)-IIS(M*)的顺序循环选择输入模式。之所以特地设置两个IIS接口，主要是考虑到这个接口虽然在音质传输上有先天优势，但标准不统一，容易有兼容问题。所以X30的IIS(G)接口的线序固定为歌诗德自家的格式，接自家机器声音最好；另一个IIS(M*)为线序可调的接口，可以兼容其他设备。另外，它特地将RCA和XLR输出的左右声道安放在机器背面的两端，一方面让那些比较粗大的信号线可以互相隔开一段距离，不容易左右两条线缠绕打架；另一方面，在接驳有源音箱的时候，中间给信号线省出来的这段距离就让音箱的摆位可以更灵活，左右可以拉开更大的距离——众所周知发烧线材“寸土寸金”，大家买信号线的时候，对于长度都是斤斤计较的~机身背面还有一个时钟接口，为后续的升级留出空间（歌诗德自家的C18其实就不错）。它另一个比较值得一提的功能是加入了和赛耳之声合作的网桥模块，可以通过网页端关闭不常使用的串流协议，还支持在线升级，比以往的机器要方便许多。

X30的解码部分用的是4片ESS的旗舰ES9039SPRO，每声道2片，组成平衡结构。我知道大家肯定又要“警铃大作”，批判这款芯片是纯纯的“数码声”了……不过近年用这款芯片的品牌其实很多，其中不乏ONIX Miracle这种模拟味很重的暖厚声底的产品。其实ES9039SPRO这款芯片是典型的吃供电、发热量大但素质上限也极高的类型，在台机里如果用得好，能给整套系统提供非常扎实的素质底子。至于调味，那就各家都有自己的秘诀了。这款芯片要想发挥出好声，对数字部分和模拟部分的要求都比较高，在数字部分需要给它提供充足的供电，模拟部分则需要着力提升乐感和韵味。X30用了两个独立的牛来给数字和模拟部分分别供电，保证供应充足的同时也能提升纯净度。整机采用了全平衡纯甲类电路设计，并且用的是自主DSP数字滤波，跳过了芯片的数字滤波，尽量去除“数码味”，提升整体的韵味。

当X30在“耳边之家”的主力系统（具体配置见下方）上一开声的时候，我便笃定，这台机器确实就是为大型音箱系统而生的，那种开阔的空间感，优秀的两端延伸，在耳机系统上确实很难得到完全发挥。在风格上，它延续了歌诗德一贯以来中性清淡的走向，但其信息量和分离度是过往任何一台机器都无法比拟的。
这台机器的中频虽然没有明显的音染，但听起来并不会有干瘪冷硬的感觉。其实很多时候所谓的“数码味”是因为细节缺失导致声音听起来不饱满不连贯，而X30的声音是极其丰满又有着较高密度的，中频音色绵密流畅，哪怕是FOCAL SOPRA N2这种很吃信息量又有点两头翘的箱子，中频部分的密度也被它填充得相当饱满。你可以清晰地感受到歌手口型的变化，以及演唱过程中对于气息和音色的细微调整，伴奏的层次以及乐曲的氛围也被还原得丝丝入扣。当然，这样的人声表现对于那些喜欢个性化听感的烧友来说可能还是不够带劲，相较之下，X30在器乐曲目上的表现可能会更亮眼一点。ES9039SPRO那种纤毫毕现的解析力和开阔的空间感，在演绎大编制交响乐和电影原声的时候能够得到充分发挥。X30呈现出来的此起彼伏的层次感，精准的乐器定位，充沛的信息量和规整的声场，哪怕和很多国外品牌3万+的解码相比也完全不落下风。
另外，X30的低频表现也相当有特点。乍听之下低频的量感似乎不算大，表现较为收敛。但如果你用它来回放场面较为复杂的古典乐或者是低频比例较高的欧美流行乐，便会感觉到其低频的下潜深度非常优秀，弹性非常好，回弹速度也控制得恰到好处，气势十足，拳拳到肉但又不显得拖沓，在“收”与“放”之间取得了良好的平衡。

本次评测所用音响系统：
【避震】
Audio Bastion
【电源】
线圣 NIAGARA 1200
（电源线：JPS Kaptovator）
【音源】
山灵CD-T35
（电源线：晶彩 Monet）
【解码】
歌诗德X30
（电源线：晶彩 Micro 2）
【前级】
YBA Signature PRE AMP
（电源线：Acrolink 7N-PC8100 Leggenda）
（信号线：线圣 Thunder Bird）
【后级】
YBA Signature MONO
（电源线：线圣 Hurricane）
（信号线：Acrolink 7N-DA6300IV MEXCEL）
【音箱】
劲浪 SOPRA N2
（喇叭线：线圣 Red Wood）

整体而言，X30的声音风格是均衡大气又比较耐听的，音染较少但并不干冷刺耳，可能唯一的遗憾是这个声音听久了会让人觉得有轻微的“紧张感”，太过正经，缺了点“情趣”，但我觉得这更多是一种风格的选择而非器材的“缺陷”。作为一台解码，X30能给整套系统提供足够扎实的素质基础，这便已经达到了目的。调味的部分，耳放、耳机、音箱、线材都能完成，像晶彩的Micro 2电源线就能在它原本均衡的基础上增添几分鲜活灵动。另外，对于桌面空间充裕的高端耳机玩家来说，只要搭配一个实力足够的耳放，那么X30用来驱动旗舰大耳的效果其实是非常出彩的。它在搭配SUAVARA、大乌、HD800S这种很吃音源的旗舰型号时，能够完全满足它们对于信息量的需求。不过目前歌诗德自家的H26有点配不上X30的解码素质，官方搭配的耳放还在开发中，有耐心的烧友可以等一等。我自己给它配的是5万价位的Cayin U-170HA，无论是推音箱还是耳机，出来的效果都是韵味十足，用来听听蔡琴、赵鹏极其舒适。在工作室的众多耳机中，森海塞尔HD800 S和达音科的“岚”与它们组合的效果是最出彩的。HD800 S对于解码的素质和耳放的驱动力要求都很高，信息量不够的话，声场容易给人“大而空洞”的感觉，而X30的丰富细节足够将HD800 S的广阔空间填补得十分充实，对于古典曲目的呈现也是井然有序，真实又自然。而“岚”属于遇强则强，上限极高的类型，本身的声底润泽饱满富有乐感，和X30的搭配正好能给X30略微添加一点韵味，组合出来的风格是相当杂食的，无论是用来聆听流行人声还是大编制器乐都称得上可圈可点。

在这篇文章的结尾，在分享完X30的声音表现之后，蛋蛋还想和大家讨论一个问题：“数码声”或者说“科Fi声”，和中正还原不失乐感的声音，它们的界限到底在哪？为什么有些声音听起来干冷刮耳，有的声音虽然让人感觉不到什么音染，但听起来依旧舒适呢？如果我们以音乐会真实现场的音色作为“还原”的标准，以蛋蛋多年的聆听经验来看，我觉得“数码味”主要有几大来源：对于声音的毛刺缺乏打磨使得音色刺耳，对于细节的编排不分主次导致听感过于扁平死板，以及对于泛音的呈现不够完整导致声音听起来发干，大部分缺乏调校，被称为“芯片声”的机器，都会有这几种毛病中的一种甚至几种。而对于这些细节的把握，与研发者本身的音乐品位和听音经验息息相关。歌诗德家的产品这么多年来虽然被归类到高还原的“素质机”，但甚少有人抨击其“没有调音”，甚至很多老烧对他们家格外青睐，便是因为他们家的调音自始至终都是在优秀参数的基础上做得自然、顺滑和耐听。你能从他们家历代的机器里听出设计者对于声音的个人化审美，也能感受到其对于细节的精心打磨。
回到X30这款产品本身，虽然在它之前，歌诗德已经推出过不少综合实力不错的解码，但X30的意义还是截然不同的，它作为3系“老大哥”的先锋型号，可以说是歌诗德目前第一款在调音、配置和功能上全面向音响领域进军的产品。相较之下，X20、X26这类产品虽然在同价位也很优秀，但更适合主攻桌面，兼顾耳机和小型音箱系统，调音风格也更加富有个性。在我看来，X30有足够的底气在大系统上发挥出令人信服的实力，而不仅仅只是在过往产品基础上的“堆料升级”，这也让我更加期待3系后续产品的表现。