2004年的某一天，我和父母一起去他们同事家吃饭，他的儿子正好有一盘迪迦奥特曼的DVD，于是我们一起放碟看，我到现在都记得很清楚，当时看的是第9集《等待怪兽的少女》，可惜的是还没看完就走了，这就是我第一次认识这个叫做迪迦奥特曼的巨人。

也许真的是特别的缘分吧，其实在此之前我母亲已经给我买过雷欧、艾斯、高斯奥特曼的光碟了（虽然都只有一两集），但当时的我就对这个仅有一面之缘的巨人念念不忘。不过我是幸运的，当时正值迪迦奥特曼全面引进大陆，各大电视台都在循环播放。自从偶然看到四川卫视每天早上的8点到9点播放两集的消息后，我就每天6点准时起床守在电视机前（那时我才4岁多），以至于我父母对我下了“强制休息令”——不到七点半不许起床，但依然挡不住我。就这样在电视上完整的看了一遍迪迦，依旧记得我是在外婆家的老式方盒电视机上看完了迪迦的第52集《致以辉煌的人》，看完这一集后我的心情久久难以平静，当时的我就有一种莫名的感觉“我一定会喜欢这个奥特曼一辈子”。我母亲还略带得意地对我说“看，放完了，以后不会再放了，从明天开始不要起那么早了”头两天我还真的信了她的话，但不久后我就发现，电视上又开始重播迪迦了，于是我又像从前一样早早起来守在电视机前，向我母亲炫耀说“你不是说不会再播了吗？看，这不是又播了”至今都记得她那无奈的眼神
小时候我看的红字片头版

当时的我们都以有一套迪迦的DVD为荣，我也不例外。那时真是无时无刻在央求我母亲给我买一盘迪迦的碟，就这么求了几年，直到2007年，也许是被我对迪迦的执念整烦了，加上我期末考的不错，我母亲终于在菜市场给我买了一套迪迦的碟，虽然只有42集，但对于当时的我来说，就像得到了一份稀世珍宝，恨不得随时随地带在身上，因为不会换碟和选集，每次都是直接点“播放全部”，所以迪迦的头两集我至少看了上百遍，后来我母亲告诉我可以选集之后我才开始看其它剧集。
就这样，在迪迦的陪伴下，我培养了唱歌的爱好，因为每次看迪迦的时候我都会跟着唱《奇迹再现》和《永远的奥特曼》，我母亲意外的发现我的乐感很好，所以送我去学了声乐；当时也买了很多关于迪迦的连环画和小人书，所以迪迦也算是我的识字启蒙老师；迪迦也塑造了我最基本的三观，至今我这种偏向理想型的人格很难说跟老人迦没关系。
到了初中时代，我因为叛逆+沉迷游戏成功把自己混成了当时班里的“四大天王”之一，差点进了我们这里最垃圾的高中。那时的我心中就仿佛有一个加坦杰厄般的心魔将迪迦封印了起来，完全被黑暗笼罩。直到高一的某一天，百无聊赖的我再次看起了迪迦，这次我看的是第32集《滋尔达中心的攻防》，听到了本集末尾根津博士说的“只要我还活着，就一定要做点儿什么”这句话，毫不夸张，这句话就像一束光一样，使我心中的迪迦石像复苏了过来。从那天起我就像变了个人一样，连老师都惊叹于我的变化，但谁也不知道为什么，只有我自己明白，这是因为一直陪伴在我身边的那个巨人。从那时起，除了高考那一年，每年我都会刷4到5遍迪迦，一直至今，说迪迦是我的本命奥是一点也不为过的。

闲扯了那么多后让我们回到《迪迦奥特曼》这部剧本身。说实话，即便是去除掉上述那些所谓“童年滤镜”、“情怀”之类的东西，让我像刚入奥坑的新人一样去完整的看一遍迪迦，我依旧会喜欢它，就是因为这部剧本身质量相当过硬，是一部在剧情、人物塑造、配乐、思想、皮套等方面都堪称一流的作品（打戏确实比较疲软，没得洗），接下来我就从这几个方面展开一些粗浅的分析。

首先最令我欣赏和感动的是《迪迦》这部剧的人民性。没错，我觉得单单用“群像剧”这个词还不足以描绘出《迪迦》这部剧的高度，群像剧只是《迪迦》人民性的一种体现。你很难想象，我可以在《迪迦》这样一部子供向特摄作品里看到历史唯物主义的影子。《迪迦》中始终贯彻着这样一种思想，即“奥特曼（可以理解成带有神性的个人）虽然很强大，但若是没有人们的力量（最广大人民群众的支持），他也无法战斗”在仅仅第二集，幽怜就对大古说“你既是光也是人类”，在后面的剧集中又反复的提及这一思想。光是什么？证明你有着超越一般人的能力和力量，大古本身拥有光的遗传因子，因此他可以变成光之巨人，这对普通人来说，是根本无法企及的强大；“但你也是人类”意味着不要忘记你始终是普通人民群众中的一员，你的力量是与人民群众相联结的，你应当把自己的力量用于带领和促进人民前进上。

所谓“人光二象性”，实际上阐述的就是群众和杰出个人的辩证关系，人民群众是历史发展的决定性力量，一个有着再强能力的个人，如果不把自己置于人民群众之中，哪还会有什么力量呢？正因如此，大古变身的迪迦在第45集时才没有像超古代的巨人一样丢下人民一走了之，而是成为了“第一个干涉人类选择”的奥特曼

当然，无论是作为剧外观众的我还是作为剧中人物的角色们都不是一下子就理解了这种深刻性。例如居间惠队长，她虽然通过观察迪迦奥特曼的行为后认为奥特曼是来保护人类的，但她却将奥特曼的神性无限夸大，“就像看到了上帝，觉得他可以把人类导向正途”，随着剧情的发展，无论是她无意间察觉了大古的身份亦或是她猜到了大古的身份，她也逐渐意识到，所谓的“奥特曼”、“上帝”不过是和大多数人一样的普通人，所以在最后一集大古变身前她对大古说的是“你一定要赢啊，以人类的身份”。

又例如大古，一开始的他非常抗拒作为奥特曼的使命，以至于制造了“谁要这东西”的真香名场面。但随着不断地战斗（实践），他最终也认识到是要为了大家去战斗，也正是因为有了这样的觉悟，在最后一集面对加坦杰厄那样的强敌时他才能说出“根本赢不了，我听不懂”这样的话。因为他知道，加坦杰厄虽强，但没有人心，而迪迦虽弱，但是绝大多数人支持他，所以即便黑暗笼罩全世界、即便加坦杰厄暂时将迪迦变成石像，迪迦也能在全世界孩子们强烈的信念中重新复活并战胜敌人

“人光二象性”思想的另一个可贵之处就在于“每个人都可以靠自己的力量变成光”，也就是说变成迪迦不是某一个人或是某几个少数人的特权，而是每个人都可以成为迪迦，平凡渺小的普通人也可以成为英雄。第25话《恶魔的审判》和第52话《致以辉煌的人》就是这种思想的体现，这两集的共同点在于：不是强大的“神”迪迦拯救了无数渺小的人，而是无数平凡渺小的人拯救了迪迦这个“神”。第25话迪迦复活时摆出了壁画《创造亚当》上的姿势堪称世界名画。这也是我为什么不太喜欢剧场版“大古就是迪迦本身”的设定，因为它恰恰是对《迪迦》这部作品人民性的削弱。

《迪迦》的人民性也同样体现在防卫队GUTS（胜利队）上，剧中你可以不止一次的看到群众与胜利队打成一片的场景。在第34集《南方海峡》中，明确表示不能用胜利队的武装来解决人类之间的纷争；第38集《蜃楼的怪兽》中面对企图以强制手段控制群众行动的立村参谋，居间惠队长更是旗帜鲜明的表示“GUTS决不能走军国主义的老路”，在本集末尾又说“GUTS必须去战斗，为了保护那些虽不愚蠢但也不那么坚强的人们。”

如果说之前我们一直认为“光”就是善与正义的代表，那么第44集就向我们展现了“光”的辩证法，光也有邪恶的——因为正木敬吾错误的心。当拥有力量，你是将它用于统治和奴役人民还是带领人民前进，这就是正木与大古的分歧所在，大古认为“我只是在做一个人能做的事，和这个星球上所有的人们一起保护这个星球”，而正木却认为“奥特曼的使命就是强制性的引导人类进化”，所以最后正木的失败就是必然的、不可避免的。这不也是《迪迦》人民性的一种体现吗？

《迪迦》中另一个触动我的点在于他的反潮流精神，即你是否敢于在无论何种条件下坚持真理，哪怕为此你会变成少数乃至牺牲。迪迦奥特曼本身在3000万年前是黑暗巨人，拥有黑暗巨人中最强大的力量，如果他愿意与其他三位黑暗巨人联手，那么他不仅会家庭美满（卡蜜拉喜欢他），君临天下也是不费吹灰之力的事，但他却听从了幽怜的劝告，毅然决然的放弃了黑暗巨人领袖的地位，封印了自己的爱人和朋友，选择保护地球和人类。大古也是一样，在第45话时绝大多数的人类已经吸食了齐杰拉的花粉，陷入了快乐梦境，只需要加坦杰厄降临，人类便会走向“没有痛苦的灭亡”，大古大可以像以前的光之巨人一样一走了之，但他没有，反而是在几乎与全世界为敌的情况下毅然决然的变身消灭齐杰拉（当然最后人类也还是选择了迪迦），这样的思想和精神一直震撼着我。

除了这两个核心思想，《迪迦》中所表现的其他思想也是十分超前和具有预见性的，例如第7话，应该如何处理事业与家庭的关系；第8集，孩子们该不该有梦想；第11话，如何对待名利得失和竞争；第12话，我们该不该保护海洋；第19、20话，科技的价值取决于使用者的意图；第25话，在天使与恶魔之间，究竟谁是天使，谁是恶魔；第27话，城市化带来的问题；第6、15、28话，我们能不能与同处于地球的其他生物共存；第40话，梦的世界到底是怎样的；第42话，科技是否会奴役人类；第47话，人类内心的黑暗与光明等等

说完了《迪迦》所要传达出来的思想，接下来聊聊剧情。迪迦全剧以单元剧为主，单元剧的好处就是它的独立性。于是《迪迦》的创作团队就像为我们开办了一个名叫迪迦的大型故事会一样，将一个又一个有着深邃思想、感人至深的故事呈现在我们面前。这里以我最喜欢的第39话《你好，奥特曼》为例，桐野牧夫是一个拥有超能力的超能力者，因为他总能提前感知或看到未来的事情，但也因此他经常被其他人当做怪物来排挤，看到同样具有“超能力”的大古却受万人仰慕，心里不平衡的他用一场游戏向大古发起了挑战，但当他看到迪迦对加鲁拉那艰难的战斗，听到蕾娜喊出那句“人类全部的希望和未来都在你身上，不能输啊迪迦”之时，在迪迦被打倒翻滚与自己被他人欺负蹂躏的镜头交替中，他明白了自己就算拥有超能力，“可是我是人啊！”；明白了大古、迪迦拼尽全力去战斗并不是爱慕虚荣，而是为了人类的未来；明白了人们称赞大古并不是因为他的超能力，而是因为他拥有勇气与爱的力量，故事的最后，桐野说道“我非常尊重以及敬佩这位名叫奥特曼的英雄，以一个普通人的身份。”利用短短的20分钟就将一个以前从未登场的人物的弧线刻画的如此完美，而类似这样的故事在《迪迦》这部作品里几乎数不胜数。