切通理作：
右田先生在《迪迦》中与神泽先生搭档的第18话《哥尔赞的逆袭》，在某种意义上也是阪神大地震般感觉的怪兽袭来的纪录片。
右田昌万：
是啊。已经无视情节了，剧本在不断地全面改稿，我还以为要炒我鱿鱼呢（笑）。
切通理作：
哥尔赞，自第1话以来，距离相当远的地方再次出现。
右田昌万：
也有“太慢了”的意见。正因为如此，神泽导演才反对到了这个时候才想着写“哥尔赞和超古代的关系”。也就是说神泽导演的意见是“我不想做不看前一集就无法看懂的故事”。虽然我也和神泽导演一样倾向于anthology(独立作品集)，但我认为我的编剧就是那种“不用看前面也能明白的故事”，于是两人在这里争论不下。神泽导演的坚持起了作用，也有很多粉丝说最喜欢《哥尔赞的逆袭》。
切通理作：
因为我不知道右田先生在想别的故事。完全没有像《归来的奥特曼》之后那样的人情剧的味道，好久没有看到只有和怪兽战斗的场面了，很感动。
右田昌万：
坦率地看是这样的吧。我在那个剧本中只有一个地方很有自信，就是强化哥尔赞的初登场场景“上下颠倒了”。
切通理作：
啊，是啊。因为是地底，所以有部分展示的效果。
右田昌万：
由于情节发展起伏不大，所以基本上在想到那里时，我就会兴奋的觉得这会变成好东西。当然，正因为信赖神泽导演，才会这么想。真的，是自己写的剧本中最痛苦的一次呢。
切通理作：
虽然标题是《哥尔赞的逆袭》，但登场人物却只是说“啊，是哥尔赞！”之类的（笑），之后就没有说明了。
某种程度上，加入回忆场景，作为大古的心情，因为是让它逃走过一次的怪兽，所以会担心“这次能不能赢？”抱着这样的不安。即使不是主要内容，多少加入一些也未尝不可。
右田昌万：
我也考虑过那个。最开始写的那本故事里，怪兽追踪器打到了哥尔赞的尾巴上，因为GUTS的攻击尾巴快要断了，断裂的尾巴在地下向另一个方向前进，GUTS不知道而在地上追踪的时候，哥尔赞本体则瞄准了受伤的大古，考虑了在毫无防备的Diving Hanger出现这样的展开。
《哥尔赞的逆袭》一开始考虑的情节中有一个我自己也很喜欢的场景。大古和哥尔赞在地底相遇，火花棱镜会掉落在裂缝中。在那之后，即使哥尔赞破坏了城市，大古也无法变身。这样的话，未来人就会送过来。
切通理作：
未来人？不是古代人吗？
右田昌万：
不是古代人，而是未来人。以过去、现在和未来的构图。
看电影《12只猴子》的时候，觉得“有点像啊”。地球有悲惨的未来。那是为什么呢？据说是因为那时大古掉了火花棱镜。虽然没有特别说明，但穿着脏兮兮的宇航服的未来人……其实这是大古的子孙……不过，他送来了火花棱镜，所以才打倒了哥尔赞。
（注：作为这个情节《从深邃的记忆中醒来》的前身的哥尔赞逆袭篇，也有到第1稿为止剧本化的《深邃的记忆》。在《深邃的记忆》中，超古代科学家作为相当于《从深邃的记忆中醒来》的未来人的角色登场。曾经作为生物兵器制作了哥尔赞，但作为哥尔赞暴走的赎罪而出现在现代，用永久消灭哥尔赞的水银状液体帮助迪迦后升天。右田先生说这是第45话《永远的生命》中登场的超古代人努克的原型）。（地球是奥特曼之星 迪迦篇）
右田昌万：
被导演驳回了2次剧本（笑）。原本的故事是古代怪兽是人类创造出来的存在。大古在地底遇到了哥尔赞，在那里把火花棱镜遗落在地底，还负了伤。由于哥尔赞是宿敌，所以到了地上也会袭击大古所在的医院。这时，做了坏事而被关在地底的古代人的灵魂，为了赎罪而将火花棱镜送来。我想这是我自己完成的。（迪迦特别编辑）
右田昌万：
之后是第18话《哥尔赞的逆袭》直到准备稿都是完全不同的故事。副标题也不一样，是在地下遭到哥尔赞的袭击，掉落了火花棱镜，然后由未来的人类送过来的类似《十二只猴子》那样的故事。
八木毅：
右田先生果然是SF风格啊，那个故事也有《星际迷航》的味道，看起来很有趣。
右田昌万：
虽然是神泽信一导演，但他是个不写成剧本就完全不发表意见的人，所以很辛苦啊。最开始写了5天剧本，被全部驳回。然后用3天写成剧本给他，又被全部驳回。接下来是2天……这样的事情接连发生，我变得像是神经衰弱一样。接连不断地“不行不行”的攻击让我意识朦胧了。我想把怪兽放到地下，虽然现场人员都说绝对不行，但导演却说“只要是能让皮帕通过的洞口，就能做出来”。当我的脑海中浮现出哥尔赞倒着只露出脑袋的画面时，终于打开了突破口。从这里开始做的话会有办法的。当我把完成的剧本拿到《来自深海的SOS》（12话）的特摄现场时，大家读的时候都感觉到“终于来了”。只有那一次吧，神泽导演对我写的剧本点头。（迪迦25周年证言录）
右田先生在《迪迦》中与神泽先生搭档的第18话《哥尔赞的逆袭》，在某种意义上也是阪神大地震般感觉的怪兽袭来的纪录片。
右田昌万：
是啊。已经无视情节了，剧本在不断地全面改稿，我还以为要炒我鱿鱼呢（笑）。
切通理作：
哥尔赞，自第1话以来，距离相当远的地方再次出现。
右田昌万：
也有“太慢了”的意见。正因为如此，神泽导演才反对到了这个时候才想着写“哥尔赞和超古代的关系”。也就是说神泽导演的意见是“我不想做不看前一集就无法看懂的故事”。虽然我也和神泽导演一样倾向于anthology(独立作品集)，但我认为我的编剧就是那种“不用看前面也能明白的故事”，于是两人在这里争论不下。神泽导演的坚持起了作用，也有很多粉丝说最喜欢《哥尔赞的逆袭》。
切通理作：
因为我不知道右田先生在想别的故事。完全没有像《归来的奥特曼》之后那样的人情剧的味道，好久没有看到只有和怪兽战斗的场面了，很感动。
右田昌万：
坦率地看是这样的吧。我在那个剧本中只有一个地方很有自信，就是强化哥尔赞的初登场场景“上下颠倒了”。
切通理作：
啊，是啊。因为是地底，所以有部分展示的效果。
右田昌万：
由于情节发展起伏不大，所以基本上在想到那里时，我就会兴奋的觉得这会变成好东西。当然，正因为信赖神泽导演，才会这么想。真的，是自己写的剧本中最痛苦的一次呢。
切通理作：
虽然标题是《哥尔赞的逆袭》，但登场人物却只是说“啊，是哥尔赞！”之类的（笑），之后就没有说明了。
某种程度上，加入回忆场景，作为大古的心情，因为是让它逃走过一次的怪兽，所以会担心“这次能不能赢？”抱着这样的不安。即使不是主要内容，多少加入一些也未尝不可。
右田昌万：
我也考虑过那个。最开始写的那本故事里，怪兽追踪器打到了哥尔赞的尾巴上，因为GUTS的攻击尾巴快要断了，断裂的尾巴在地下向另一个方向前进，GUTS不知道而在地上追踪的时候，哥尔赞本体则瞄准了受伤的大古，考虑了在毫无防备的Diving Hanger出现这样的展开。
《哥尔赞的逆袭》一开始考虑的情节中有一个我自己也很喜欢的场景。大古和哥尔赞在地底相遇，火花棱镜会掉落在裂缝中。在那之后，即使哥尔赞破坏了城市，大古也无法变身。这样的话，未来人就会送过来。
切通理作：
未来人？不是古代人吗？
右田昌万：
不是古代人，而是未来人。以过去、现在和未来的构图。
看电影《12只猴子》的时候，觉得“有点像啊”。地球有悲惨的未来。那是为什么呢？据说是因为那时大古掉了火花棱镜。虽然没有特别说明，但穿着脏兮兮的宇航服的未来人……其实这是大古的子孙……不过，他送来了火花棱镜，所以才打倒了哥尔赞。
（注：作为这个情节《从深邃的记忆中醒来》的前身的哥尔赞逆袭篇，也有到第1稿为止剧本化的《深邃的记忆》。在《深邃的记忆》中，超古代科学家作为相当于《从深邃的记忆中醒来》的未来人的角色登场。曾经作为生物兵器制作了哥尔赞，但作为哥尔赞暴走的赎罪而出现在现代，用永久消灭哥尔赞的水银状液体帮助迪迦后升天。右田先生说这是第45话《永远的生命》中登场的超古代人努克的原型）。（地球是奥特曼之星 迪迦篇）
右田昌万：
被导演驳回了2次剧本（笑）。原本的故事是古代怪兽是人类创造出来的存在。大古在地底遇到了哥尔赞，在那里把火花棱镜遗落在地底，还负了伤。由于哥尔赞是宿敌，所以到了地上也会袭击大古所在的医院。这时，做了坏事而被关在地底的古代人的灵魂，为了赎罪而将火花棱镜送来。我想这是我自己完成的。（迪迦特别编辑）
右田昌万：
之后是第18话《哥尔赞的逆袭》直到准备稿都是完全不同的故事。副标题也不一样，是在地下遭到哥尔赞的袭击，掉落了火花棱镜，然后由未来的人类送过来的类似《十二只猴子》那样的故事。
八木毅：
右田先生果然是SF风格啊，那个故事也有《星际迷航》的味道，看起来很有趣。
右田昌万：
虽然是神泽信一导演，但他是个不写成剧本就完全不发表意见的人，所以很辛苦啊。最开始写了5天剧本，被全部驳回。然后用3天写成剧本给他，又被全部驳回。接下来是2天……这样的事情接连发生，我变得像是神经衰弱一样。接连不断地“不行不行”的攻击让我意识朦胧了。我想把怪兽放到地下，虽然现场人员都说绝对不行，但导演却说“只要是能让皮帕通过的洞口，就能做出来”。当我的脑海中浮现出哥尔赞倒着只露出脑袋的画面时，终于打开了突破口。从这里开始做的话会有办法的。当我把完成的剧本拿到《来自深海的SOS》（12话）的特摄现场时，大家读的时候都感觉到“终于来了”。只有那一次吧，神泽导演对我写的剧本点头。（迪迦25周年证言录）
