飞傲迈向音响领域的一大步：辣评S15数播解码一体机

首先，桌面小型机器和大型设备，在操作界面的适配问题上要花费的功夫就不可同日而语。回看飞傲过往的机器就会发现，他们家从便携播放器到R7、R9这些台机，所用的UI都是脱胎于手机的竖屏安卓系统。对于研发人员而言，设计难度较小；对于烧友来说，上手门槛也比较低。而要将这套操作系统调整到可以在横屏机器上使用，意味着所有图标的排布、界面的切换等都要推翻重来。S15搭载的是一块7.84英寸的超大彩屏，放在机身上观感确实很不错，但较为扁长的屏幕比例也让UI的设计变得有点困难。由于这块屏幕的可视面积较大，所以在菜单界面、飞傲音乐APP这些由飞傲自行设计的界面里，S15充分发挥了这块屏幕“长”的特色，将图标和曲目信息等内容都在横向进行排布，可以在同一界面尽量显示更加丰富的内容，浏览的时候是非常方便的。不过，在使用网易云音乐、QQ音乐这些第三方APP时，体验就会差一截，毕竟哪怕是车载版本的第三方APP，其横屏的比例也和S15这块长屏相差甚远，因此个别内容的观感和显示比例会不太自然，但这些瑕疵对播放音乐本身的体验而言倒是影响不大。

而在远程操作这块，S15在设计上可以说下了苦工。全尺寸台机和桌面机器在使用场景上有个比较大的区别就是，桌面机器大多数时候就放在使用者手边，一般用触屏直接操作，顶多偶尔用一下遥控器。而大型台机一般是在客厅、房间的音响系统上使用，离聆听者较远，只能采取远程操作模式。老一辈的单片机器界面简单，字体较大，用遥控器就能完成所有操作。而新时代的数播，不但屏幕显示的信息极其丰富，而且各种模式的切换、细节的调控更是复杂，老式遥控器显然不足以驾驭，因此主流数播品牌一般都是用iPad、手机端的APP来操作。飞傲之前就有FiiO Control这个现成的APP可用，在最新版本里又针对S15做了进一步的适配和优化。我觉得这个APP最大的优势就是功能极其细致，个性化程度也很高，照顾到了不同使用者的习惯，从输出模式的切换、蓝牙播放质量到滤波的选择都可以在手机上完成。其对于S15的操作模式有同屏控制、独立控制，还可以通过飞傲音乐来播放和管理机器内的音乐文件。我个人的使用习惯是播放本地文件时就直接通过飞傲音乐来操作，流畅度最高。如果想要使用第三方APP，同屏模式的界面会更直观。从我收到机器至今，手机端APP和机器的内部固件都更新过。早期版本还会偶尔出现歌曲信息读取失误、黑屏等各种bug，后期逐渐得到了修正，目前的版本在操作的准确度上已经有了较大提升，而且以飞傲的更新频率来看，后续的体验还会进一步优化。

除了软件功能上的提升之外，如果我们仔细看S15背后的接口设置，还能感觉到飞傲这次在硬件上对于不同的应用场景的适配也下了一番功夫：常见的同轴输入/输出、AES/EBU输入/输出、RCA和XLR模拟输出自不必说，高规格的USB输入/输出和I²S输入/输出也都齐备了，type-c输入和SD卡直插也支持，甚至SD卡输入口还特地配了一个卡套让烧友可以直接使用较小的TF卡，可以说是相当贴心了。但我要小小吐槽一下的是，S15一些接口的排布做得还是不够细致。像左右声道的RCA口和XLR口，因为用的是公版连接部件，所以距离比较近，在使用一些比较粗的线材时会容易“打架”。

在音频配置这块，得益于全尺寸机壳充裕的内部空间，S15在用料上再次发扬了飞傲“堆料狂魔”的特征（篇幅所限，官方有的资料这里不再赘述）。在大家最关心的解码部分，它搭载了比较经典的AKM旗舰DAC组合AK4191+AK4499EX。近两年用这个方案的台机产品不少，在调音上各家基本都有自己的特色。应该说，这套芯片组合本身的发挥空间其实是很大的，机器内部各不相同的电源处理、电路设计以及屏蔽水准等等，都会影响其最终的声音呈现。
考虑到S15是飞傲第一台真正为大型音响系统打造的产品，在这段时间的试听里，我主要的聆听场景就是在自家总价近30万的音箱系统上，以下为具体的器材列表：
【电源】
线圣 NIAGARA 1000
（电源线：JPS Kaptovator）
【音源+解码】
飞傲S15
（电源线：晶彩 未来梦幻22）
【前级】
YBA Signature PRE AMP
（电源线：音乐丝带 弗雷2）
【音箱】
FOCAL TRIO 11（有源）
（电源线：线圣 银云）

TRIO 11本身的声底是细腻通透，三频均衡的类型，染色较少，又具备了较大的驱动和搭配潜力，因而可以很好地反映出前端的风格。在这套系统里，S15的三频分布略微呈橄榄型，中频的能量感相对突出。其声底略偏暖，中频带着一点涂抹感，人声调校得略微靠前且抓耳，但整体的修饰比较克制，并不会改变歌手本身的音色，对于男声和女声的演绎没有明显的倾向性，也能够忠实地还原钢琴、吉他等各类器乐的音色。其低频的量感适中，呈现方式扎实且硬朗，回收速度略快，有不错的层次感。它的声场空间开阔之余也有着较为规整的形状，动态表现可圈可点，具备了鲜活的乐感。
以我的口味而言，S15对于泛流行类曲目的演绎是最为得心应手的，尤其适合用来回放注重情感表现力的华语流行，以及强调氛围感的LIVE演唱会这类音乐。这段时间，我在家里用它作为音源，反复聆听了《港乐X杜丽莎》《港乐X林忆莲X伦永亮》《张学友光年演唱会》这几张演唱会现场录音，其表现可谓感染力十足。一方面，它的人声浑厚、贴耳且带着一定的暖意，即便是在回放LIVE演唱会这类人声质量远低于录音室版本的音乐时，也能保证歌手的演唱感情充沛、音色顺滑；另一方面，它的声场空间呈较为规整的圆形，器乐对人声有较好的包裹感，既不会抢走歌手的风头，又能烘托出良好的氛围。除了流行乐之外，S15另一类比较擅长的音乐类型是各种钢琴三重奏、五重奏、协奏曲等中小编制器乐。它的中频音色在还原的基础上加入了一定的染色和修饰，使得其在回放各类器乐的声音时，听感润泽，音色圆融饱满，开阔的空间也能很好地还原出乐器的位置排布。

由于S15本身是一台带前级功能的一体机，很多烧友会纠结有没有必要给它另配前级。我自己对比过用S15直接驱动有源音箱，以及加上歌诗德H26/Burson Soloist Voyager/YBA Signature PRE AMP这些定价在5千至15万不等的前级之后的表现，实际体验下来，S15本身的数字前级对于大部分中低价位，单元尺寸在3.5寸以内的有源音箱来说是基本够用的，而且这种玩法搭建系统的步骤非常简单，无需折腾。而对于类似TRIO 11这种低频单元达到10寸的大型有源音箱而言，如果能搭配一台独立前级，那么凝聚力和场面感的提升是立竿见影的，有条件的烧友可以考虑入手，最好是选择声底比较醇厚有力的类型，可以让素质底子不错的S15更好地发挥解码部分的水平。如果配一台耳放前级一体机，那还能进一步扩展S15的使用场景。
虽然烧友们至今还时不时爱调侃飞傲“没有调音”，但随着多年来飞傲推出的经典产品逐渐增加，这句调侃也早就只是“老烧”们挂在嘴边的一句玩笑了。毕竟，哪怕不考虑遍地开花的便携播放器和耳机类目，只将近两年的R7、R9、K19和S15这些台机做个简单对比，我们也能感觉到飞傲对于不同定位产品所要呈现出来的声音风格有着清晰的自身规划。若要论声音的硬素质和音色的准确性，K19无疑是家族之最，扎实的素质配合丰富的EQ玩法，最适合爱折腾的硬核玩家。R9的音色比K19要稍微柔和耐听一些，但依然保留了高还原少音染的底子，调音更有“旗舰范儿”，适用场景也最为丰富。而S15在信息量和解析力上比两台旗舰要逊色一些，在调音上也不再一味追求全面性和高还原，而是和R7一样将关注点放在了乐感的呈现和人声的韵味上。且相比风格较为小家碧玉的R7，S15的声音调校更多地考虑到了音响系统的聆听需求。事实上，哪怕放眼飞傲目前在产的所有型号，S15虽然不是定价最高、素质最强的，但在音箱系统上的表现却是最亮眼的。在这次的体验过程中，我也将S15接到了耳边之家工作室近百万级的系统上，搭配总价超过50万的单声道前后级以及FOCAL SOPRA N2进行试听。即便在这种大型落地音箱系统上，S15也展现出了不错的空间感和动态表现，能够较好地还原音乐的场面，整体的听感相当真实自然。

持续关注飞傲的烧友应该都能感受到，这两年飞傲“开疆拓土”的速度在逐渐加快，且不满足于在现有舒适区内打转，新品下至复古消费级，上至传统二声道。说真的，在这个大家普遍勒紧裤腰带保守过日子的大环境下，圈内能有这份魄力在短期内“遍地开花”的品牌可以说是凤毛麟角。
其实作为一个音响玩家，看到飞傲的入局，也真心感觉到期待和一丝兴奋，希望借由飞傲的影响力，更多的耳机和桌面用户能够有机会接触到二声道领域，给这个发展已逐渐沉寂的圈子带来新鲜的活力——以飞傲的干劲和更新速度来说，也许我们很快就能盼到他们家后续更多的大型二声道设备，感受一下“飞傲音响全家桶”了。
回到S15上，这台机器以相对亲民的价格提供了Above Average的声音水准、齐备的功能和方便直观的使用体验，是一个相当省心的All in One的选择，对于一些以CD机作为系统主力音源的二声道老烧而言，S15会是大家低决策成本体验数播大潮的一次好机会。同时，在随身设备动辄上万乃至三四万的当下，基于这样高集成度的数播一体机，也许大部分耳机烧友花万元左右就能组出一套不错的二声道有源系统，蛋蛋也强烈建议不要放过让自己的烧路更进一步的可能。