一年，我学会在出走中回照自己，认清自己之后，学习放下。
自由，是舍得把执着吹走。
一把木椅，一间木屋，一个爱人，一片大海，那就是我憧憬的全部。
——夏小暖

——彭浩翔
1.
其中周折，碍于沟通不畅，人情误会，我自有不胜委屈；但我们都已经不再是小孩儿，但且当作云烟一缕，一笑而过。我心中自有天枰，审省自身言行——坦荡踏实：便够了。再也没有一丝不安。对错不咎，我们谁也不是完人。
我自问，对得起所有人。
但我也需要对得起我自己，以及我的理想。
因此，如同樱花选择在盛放的时候飘落枝头——在一个尚且愉快的时候选择结束，凝固美好记忆，未尝不是一种明智。
初临人事，涉世不深。我不求所有人的理解与爱护，但求我自身，问心无愧。
2.
其实
你不用这么辛苦地说
我也是能够懂得你的
阅毕你私人的清明上河图
我掩卷
但觉世间若有剑胆琴心之人
概莫如子罢
……
当一个人已足具大智
倘若性情和心念能够趋于甘平
便能真正达到若愚的境界
我觉得那不妨更好
3.
命运待我，这等优渥。以至于岁月是否宽宏，已不足为念。
我希望你也一样。
即使不是，也请试着这样去感受。它就会是真的了。
——七
那是生活已经逼向了苦闷的极致，觉得再不换个地方去生活下，就没办法继续下去了。
那时工作中遇到的不顺心的事，自觉的渺小脆弱，生病的身体，无论那样都让让自己由沉默变得更沉默。
对于那样的生活，却没有一个词可以来好好形容。
并不悲伤也不喜悦，并没有信心也没有失望，并不愤怒也不觉得失落。
如果有一种感觉是贴切的话，那就是“孤独”吧。
—yanisk（blogbus）
1.
对我来说，创作的关键词不是“摄影”、不是“写作”、不是“绘画”，而是“表达”。我的全部作品在本质上都是在进行“表达”，所以我称自己为“表现主义者”。而且我的作品都是先有了一个想法以后再去拍摄，我不会拿着照相机对着某个东西左看右看然后再拍照。对我来说，一个作品最终用什么方法和媒介做最合适是由最初的构思来决定的，因此我在照片上写字、画画，我做图片系列，所有这些方法我都用，只要能把我的想法表达出来就行。
2.
对我来说，“表达”是把冲动、需要和激情用视觉媒界定义出来，或者说，“表达”就是把一个抽象的或者不可见的感觉或者激情展现出来，让它变得可见、可感觉。
3.
我觉得所有的艺术都来自“表达”，只不过有的人表达得很出色，有的人表达得不怎么样，有的表达很陈腐，有的表达很烦人。优秀表达者中最典型的例子是莎士比亚，再举一个拙劣的不能表达自己的人为反例：比如布什——他压根就不能把自己的意思表达出来。而且，我觉得“表达”是不可教的。你可以教会别人去用电脑、任何的数码技巧、所有技术方面的东西，但是你无法教会他们如何去表达。而且，最关键的，在“表达”之外，首先是你要有东西去表达。如果你没有想法和主意，那也是白搭。你能想象普鲁斯特、海明威、贝克特和乔伊斯坐在桌子前面居然在谈论他们的打字机么？让没有想法的人去表达就好像让这些伟大的作家去讨论一台打字机一样乏味。
        
当代艺术给我的感觉就是坐在机器后面的人试图在说些什么，但是他们根本无话可说。这就是为什么现在的艺术摄影这么让人乏味的原因，真的是非常烦人，极端乏味。大家的创作共有一个很小的最小公分母，不过是在陈腐地重复自己，当然作品是一张比一张大。纽约现代艺术博物馆贡献给摄影的唯一的东西就是他们让摄影作品的尺寸越来越大，人们根本不在乎作品到底想说什么。


4.
你可以用文字达到照片所不能达到的内在的深度。比如，我对着一张我母亲、父亲和兄弟的照片，但是我发现照片根本不能告诉你关于他们的任何事情，不会告诉你我父亲酗酒过度、抽烟过度、会在68岁死去，不会告诉你他和我母亲根本不关心彼此——关于他们的最重要的事情根本在照片里面看不出来。看一个人的照片根本不能告诉你他们是谁，他们是怎样的人。我不相信任何表象，况且当人们站在照相机前面的时候，他们知道他们是在被照相：表象和真相之间没有任何关系。
5.
我对当前艺术到底变成什么样子了并不很关注。任何一种创作模式都需要时间的积累，因为想法是需要酝酿和演变的。年轻人的创作有一个难以避免的通病，就是都想要立竿见影。他们都很匆忙，都想做辛迪·舍曼，在他们25岁的时候，他们想的是如何把自己的一幅作品卖到30万美元。这太美国化了，太急于求成了。你知道，酿酒需要时间，但是现在人们的做法是倒一杯水，往里面掺上酒精、搅拌，然后就勾兑成一杯立等可取的酒了。现在所有人的口气都是：“给我来一个冰激凌蛋筒，要快，现在就要！”每个人都不想等待，不想等待自发地慢慢酝酿自己作品的过程。
6.
我总是思考死亡，因为那是人生的底线。生日和祭日是人这辈子最重要的两天，但是我们只庆祝生日，我们没办法也不庆祝祭日。人一辈子除了死亡之外，另外的一个重大事件就是爱情，爱情是另外一种死亡：因为它极度痛苦。当我们面临人生两个最重要的事件——死亡和爱情——的时候，我们都是如此地脆弱。
        
你知道，爱情不是看着对方的眼睛那么简单，也不是人们说“上帝啊，谢谢你，原谅我”时候的那种虔诚表情：那不过是做样子而已。我们不知道欲望长什么样子，不知道爱情长什么样子，我们看不到它们。摄影的问题就在于它对付不了那些看起来根本不是它们自己的东西，它只能对付表象。当然，它能很好地复制表象。我常举的例子就是：我看到一个女人在哭泣，每个人都能照她哭泣的照片，但是我想知道她为什么哭泣，她的悲伤是怎样的一种感觉。我感兴趣的是她的感觉而不是她在照片上看起来的样子。因此我需要另外找一个办法超越照片的框架去表达这种感觉。
7.
我只相信自己的直接经验。比如，别人去没去过巴黎对你没有意义，重要的是你愿意去并且去了，别人烤没烤过苹果派和你也没关系，最主要的是你自己尝试过了。当我开始做有裸体出现的摄影的时候，别人说：“哦，裸体啊……”但是别人做过多少裸体都和我没有关系，重要的是我这回开始做了。唯一的真实的知识来源就是直接经验。读过多少爱情小说和坠入爱河是两码事。摄影就像读爱情小说，你可以读世界上各种各样的爱情小说，但是在你坠入爱河之前你还是压根没有任何概念，爱情到底是怎么一回事。如果你没有任何生活经验，如果你惧怕生活，如果你甚至都不去尝试，不去做新的东西，那么你活着就已经死去了。
8.
我作品中所讨论的所有的东西，比如欲望、爱、失去，都是天性使然。我的作品涉及我生活的全部，所有我会惧怕的东西和那些我不希望别人知道的东西，因为你唯一能把握的和真正能有所感觉的，就是你自己的直接经验和你所面对的事实。其他所有的东西在你面前都是次要的、二手的。
9.
我觉得不管你是不是一个摄影师，只要活着，每个人都需要问这样一个问题：你对生活究竟有没有知觉还是无动于衷。
10.
如果要用一句话概括您这一辈子，会怎么讲？
        
麦：哦，这可是一个很难回答的问题……我会说：“生活是一个问题，当一个问题被回答出来之前，它首先需要被提出来。我的一生就是一直在学习该问什么样的问题。”


生活本身是一个很伟大的问题，是一个很大的奥秘，我在试着去问一些好问题，而这些问题是没有答案的。其实对大多数问题来说，你根本无法得到答案，这不像给人指路那么简单明白。当一件事情真的很重要的时候，它就会变得很难回答。问题越重要，越难以回答，或者干脆没有答案。
——《出龛入龛：当代美国摄影艺术家访谈录—杜克.麦可尔斯》徐婷婷
1.
“红鱼”和他的父亲一直在告诉别人他们要的是什麽，可是，他们自己并不知道自己到底要的是什麽。他们忘了问自己这个问题，他们忘了自己除了钱其实还需要的东西。父亲最后用死来告诉“红鱼”，他除了钱，他还需要爱情。可是，可笑的是，这群年轻人中，没人相信爱情的存在，他们只相信和女人亲嘴了之后会“衰”！
2.
我们到底要的是什麽？是钱？是爱情？是亲情？是友情？还是别的什麽？在杨德昌的电影里，他们最后看到了。他们要的东西是钱买不到的，他们要的是真情。
3.
台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯。我们的小时候或许不会明白这句嘶吼的歌词代表了什么，可是现在，当人类历史上最大规模的城市化进程已经发生在中国大陆的时候，更多的人会明白这歌里所包含的无奈与悲怆……
4.
在浮躁的城市，有多少人可以在纸醉金迷，灯红酒绿背后看到人生原本质朴的面容，又有多少人可以在尔虞我诈，勾心斗角过后体味到人生本不该有的虚妄滋味。
5.
一盏灯下，烟气氤氲，勾心斗角，消磨时光。片中的粗口连篇，生存哲学，虽在一海之隔的台湾，听来看来却依旧亲切熟悉。
6.
台北，北京，上海，香港，东京，纽约，当所有的城市都变成了一种模样，当所有的城市都带着一种表情，来自世界各个角落的人，使用英语就可以交流，无论白昼和黑夜，都是那么嘈杂和拥挤，充斥着生生不息的利益的气味。我们古老的民族，在接受了西方工业化文明抛却了五千年的负累之后，突然间失去了一个健全社会本该有的道德伦理防线，让所有的欲望长驱直入。
——《麻将》影评
1.
世界上只有两种人，一种是骗子，一种傻子。
2.
这年头要出人头地，要动的是脑筋不是感情，要想害别人，就害他动感情。
3.
现在这个世界已没有人知道自己要的是什么，所以他们拼命看电视，杂志，广告，畅销书。为什么？为的就是想听别人告诉他们怎么过，怎么活。只要你去告诉人们他们想要的到底是什么，他们一定会相信你，这样我们不就发了！
4.
这个世界上没有人知道自己到底想要什麽。他们就等着别人来告诉他们，所以，只要你用很诚恳的态度告诉他，他想要什麽就对了。知道为什麽吗？因为没有人愿意在失败的时候承认自己的错误，他们宁愿自己是上当被别人骗……
——《麻将》杨德昌
     if we come to sleep
     we are his drowsy ones
     and if we come to wake
     we are in his hands
     if we come to weeping
     we are his cloud full of raindrops
     and if we come to laughing
     we are his lightning in that moment
     if we come to anger and battle
     it is the reflection of his wrath
     and if we come to peace and pardon
     it is the reflection of his love


“这样想象着时。我心里觉得很温暖，很踏实，好像你和她在替周禾和我――或者 替一切失魂落魄的人――得到幸福。好像你们就是完美化了的我们，而你们出现在我们的 生活中，就像一个圣诞老人出现在一个孩子的门前。虚幻，但是是那么贴心的虚幻。有那 么多事情，因为这虚幻，而变得可能。比如信心，对生命、对意义、对存在屡战屡败的信 心。比如等待，哪怕是无望的等待。比如寻找，就算是徒劳的寻找。
“我知道，你这辈子只爱过这一个女人。不多不少，多么完美，这一个女人。我心 里没有嫉妒，真的没有。如果说有一点，我嫉妒的也不是她，而是你，因为你这么肯定地 爱一个人，有多少人，一辈子也达不到这么肯定。虽然这听上去有一点奇怪，但又是事实 。好像你对她的爱情，是我对你的爱情的一个前提，正如我对周禾的爱情，也是我对你的 爱情的一个前提。就像现实是一个迷路的孩子，它在想象里跋山涉水，寻找钥匙。
“陈朗”。
5.
等她烦躁到一个极限的时候，她的想法就开始拐弯。她又开始想周禾无限的好。他 是生活在一个真空里――生活在真空里又怎么了，反正外面的热闹大多只是泡沫而已。他 对人多么慷慨――来到美国的中国人，大多变得抠抠缩缩、小里小气，而周禾是极少见的 几个保留了“哥们”这个概念的人；他心胸宽广，有情有义，仁、义、礼、智、信……简 直可以说集中体现了“三个代表”的精神。其实他也很聪明啊。陈朗甚至肯定了这一点。 他可能是一个屋子里最笨嘴拙舌的人；但是如果有人出一道智力题，他肯定第一个解出。 他的问题是，他对这个世界缺乏欲望，所以也不去研究――结果他的淡漠表现为笨拙。他 笨拙，因为他缺乏表现欲。
不能再这样了！不能再这样了！永远是先想到他有多么多么不好，然后又想到他有 多么多么好，永远是这样原地打转！陈朗觉得这些天来，她心里好像有两个人在势均力敌 地拔河――他们都脸涨的通红，都腰酸背痛，都青筋暴露，都濒临自己的极限，但就是这 样――一天、两天，一个月，两个月……还是难分难解。她累了。她筋疲力尽。
她想消失。她想从周禾的生活中消失。没有一个电话，一个纸条。她想象水汽一样消 失。因为她不想解释，她无法解释，任何一种解释都通向一场难解难分的拔河。
她想现在就走到他身边，看着睡着的他，轻轻说：“周禾，我累了，我走了。”
然后，消失。
她累了。真的很累。这辩论已经变得机械，双方所有的论点都早已声情并茂地列举完 毕，现在比的就是重复的次数和音量而已。好像一个旧磁带。PLAY。 REW。REPLAY.。F.FW。再来一遍，PLAY。 REW。REPLAY.。F.FW。再来一遍，PLAY。 REW 。REPLAY.。F.FW。
是该STOP 和EJECT的时候了。
陈朗站起来，走到卧室，看着熟睡的周禾。金灿灿的夕阳照在他床头，被风吹起来的 白色窗帘轻轻地飘 。
6.
他突然觉得生活，混乱的、局促的、迷茫的、纠缠的，有了一个头绪，这个头绪就是 陈朗。如果可以这样一直下去，这么宁静，这么踏实，这么看着她笑，让这安稳把时间静 静吸干，多么好。
7.
她不呻吟、不喊叫，就那样静静地微笑着，看着天花板，任自己的身体在这个波涛汹 涌的床上沉下去。
Adam突然感到一阵空虚。突然觉得这场**特别假，如同两块橡皮在摩擦。或者，他 是一块橡皮，而她是一个人――这就使他的空虚升级为愧疚。她那样微笑着，让他感到愧 疚。她为什么要那样微笑呢？她需要什么？她是谁？他愧疚地想。但是，无论她需要什么 ，他都不能给予。他胸腔里是那样辽阔的空白，他真的没有什么可给予。对于女人，他的 存在甚至是多余的，只是一截坚硬的棍子而已――是的，他还有微笑，甜蜜的微笑，肌肉 ，发达的肌肉，头脑，机智的头脑，但是，这些都只是这根棍子的电池而已。同一张床上 ，上个礼拜是Linda，上上个礼拜，Julie。上个月，Emily。还有更多的女人，但是他记 不清了。他怎么能记得清呢？她们都一样，五彩缤纷的，归根结底都一样，就是一些洞穴 而已。他不愿这样想，因为这不是他的立场，事实上他反对这样的立场，但他就是被抛入 了这种状态，这成了他的自然。他觉得女人就像蝗虫一样从他的生活中冒出来，而他，则 是一片塑料的稻田，怎么也不可能受到伤害。


塑料的稻田在风中摇摆，床吱吱呀呀晃得更响了。
他的生活丰富多彩，健康向上。工作日的时候去华尔街实习，周末的时候号召朋友们 去野外郊游。16岁的时候交第一个女朋友；18岁的时候上常青藤大学，22岁的时候就去了 摩根斯坦利。他吃健康食品、读纽约时报、大脑和身上的肌肉一样发达。进出门的时候跟 楼下的黑人门卫说“你好”；听音乐会的时候，总是最后一个停止鼓掌的人。他听别人说 话的时候，直视别人的眼睛；课堂讨论冷场的时候，总是义不容辞顶上去。总而言之，to o good to be true。但是，就是这样一个造物的恩宠，被制造出来的时候还是有一个设 计错误，就是：他的心“阳痿”了，看到女人，没有动静。
从15岁第一次恋爱开始，这些年来，他生命中的女人们，就像一本越翻越快的书，越 来越面目不清。他和她们从认识到上床的时间，随着年龄的增长，平均从半年变成三个月 ，从三个月变成一个月，从一个月变成一个星期，从一个星期变成一个晚上。而故事，往 往是到上床以后就嘎然而止。
他常常想：爱情，到底是一个宿命，还是一个决定？他的结论是，只能是一个决定， 因为世上根本就不存在宿命。
他渐渐开始混淆**和恋爱的区别，事实上，它们变得没有区别。他猛烈地**， 勤奋地**，兢兢业业地**，简直成了一个**劳模。他觉得自己好像一个病人，而**好像是一种药物。现在，他形成了对这种药物的依赖，对这个药物越依赖，就病得越严 重，于是就越依赖。现在，对他来说，如果爱情和性之间还有什么关系的话，二者的关系 就是成反比。
这些女人。这些象蝗虫一样冒出来，在塑料稻田里不啃白不啃、啃了也是白啃的女人 们。
他想赶紧结束，于是加快了速度。波涛汹涌的床更加波涛汹涌了。
——刘瑜《孤独得像一颗星球》
怎麽办我有说不出的难过，同时某些无形的东西急迫想置我于死地，或许只是我想。
——didi（blogbus）
我尽力的寻找出口．发现时间是我最耽搁不起的东西。
——choi（blogbus）


陈奕迅 - 像一句广告
词：于光中
原词曲：WARUT"SEVENDOGS"RINTRANUKUKUL
你必须活得像一句广告
谁会有时间听你唠叨
把你复杂的个性全删掉
每张相片只看到你的徵笑
你只能活的像一句广告
才能打败寂寞的困扰
才能被人看到 这无关身高
你才变得重要 不变成气泡
像一句口号 简单就明了
都是为你好
只不过睡个回笼觉
又公布全新的民调
我最崇拜的女歌手
在榜上完全找不到
只不过去趟巴里岛
又推出更快的电脑
我就显得不够时髦
看 是谁受不了
那个时候我才知道其实我们并不是很了解，大抵因为越发重视一个人，得失心时时刻刻提醒着自己的表现力，趋利避害扬长避短，反而失去了生动的精神气。或许，莜麦有趣多半是随意的表现给不相干的人看。
     
      所以我猜，在最初很多年的岁月里，朴树一定生活的很紧张，他太执着于别人认同自己的思想，所以即便是面对那些隔着距离的歌迷，他也会回避他们的目光觉得悲伤。他把他的失望、迷惘和愤怒写进歌里，他说“妈妈，我恶心。。。”他在媒体面前反反复复的说“我要崩溃了”，说的久了，好似变成了祥林嫂，让人觉得习以为常像看热闹。那时的他真坚持，只肯说真话，不肯说假话。后来他越来越沉默，假话全不讲，真话不全讲。
     
      2000年的时候，他出了我最心水的一版专辑《我去2000》，他像一个矛盾的少年一样唱喜悦也唱悲伤。他一面叫嚣着“是的我看见到处是阳光”一面又低吟着“你的生命他不长，不能用他来悲伤”，他焦虑万分的向众人表达着自己的迷茫，又半遮半掩的抗拒着自己的成长，他说，我不擅长交流，也不喜欢交流。
     
      那个时候有很多人爱他，他便可以这么样。
周迅
飘摇
风停了云知道
爱走了心自然明了
他来时躲不掉
他走得静悄悄
你不在我预料
扰乱我平静的步调
怕爱了找苦恼
怕不爱睡不着
我飘啊飘    你摇啊摇
无根的野草
当梦醒了    天晴了
如何再飘摇
啊    爱多一秒    恨不会少
承诺是煎熬
若不计较    就一次    痛快燃烧
往往爱上一个人就只要在一刹那
就这样...我深深的...
被你的眼神打动..
但...我又该如何呢...
就让一切随缘吧...也但愿...
你也一样会珍惜那一刹那....
所带来的一切.....
你不在我预料
扰乱我平静的步调
怕爱了找苦恼
怕不爱睡不着
我飘啊飘    你摇啊摇
无根的野草
当梦醒了    天晴了    如何再飘摇
啊    爱多一秒    恨不会少
承诺是煎熬
若不计较    就一次    痛快燃烧
我飘啊飘    你摇啊摇
无根的野草
当梦醒了    天晴了
如何再飘摇
爱多一秒    恨不会少
承诺是煎熬
若不计较    就一次痛快燃烧


白SIR~
你寂寞了..

我现在需要时间来看完这些东西。

看得我眼抽筋了

太长了我就不看了

我们 合影 用照片纪念
我们 写日记 用文字纪念
我们 拥抱 用温度和力度纪念
我们 把头埋在对方 头发或者胸里 用味道和声音纪念
我们 将和那个人一起的 某一段画面 和时光 在脑子里 不断温习 用回忆纪念
后来 后来 就像 很多人说的 时间 让我们淡忘了 那个人 可是 总会有 那么一刹那
所谓的“纪念” 好像灭了火星 的哑炮 一下子爆炸 然后 那个人 就被我们 这样清清楚楚地 想起来了
嗯 忽然 想起你的 感觉 也许并不好受 可是 我仍珍惜 和你一起的时候 每一次 能创造“纪念”的机会
我一次次的 去找你
我想说 其实 我很喜欢 每一次 去找你的时候 的 自己