中国戏曲学院青年演员储兰兰，现为首都大学生京剧团业务团长、北京奥组委志愿者协会国粹传承分会副会长，青联委员。03年起，她在潜心继承传统的同时还致力于“新京剧”的研究和创造。由中国国际电视总公司出版发行的国粹《新京剧》专辑，不仅包括《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《红灯记》等经典传统京剧唱段，还有她与其新京剧团队打造的“新京剧”。其中包括为奥运创作的《北京人都在忙》、由经典传统剧目《卖水》改编的双人互动新京剧《对花歌》、由童声伴唱的京剧串烧《京剧宝贝儿》、为国际陶瓷博览会创作的《中国瓷》等。最近，又根据传统戏《打龙袍》中的《报灯名》创作了《闹花灯》。现在，很多歌手都在歌曲中借鉴戏曲元素，例如《北京一夜》、《说唱脸谱》等。储兰兰说：“李玟( 听歌)的《刀马旦》和王力宏( 听歌)的《花田错》只是打着京剧的幌子，没有实际唱腔表现。张信哲( 听歌 blog)的新歌也只是在开端几句京剧，马上转入纯流行音乐，过渡比较生硬。流行歌手中，倒是屠洪纲(听歌)做的结合不错，那也是因为他是京剧专业出身。”
谈到京剧的现状，储兰兰感觉在经过了梅兰芳时期、样板戏时期，又过了几十年到现在大家对京剧发展方向又不明晰了。近几年她所研究和实践的是在传统基础上加上符合年轻人喜欢的元素，让京剧“好学、好唱、好听”，不过舞台表现还在探索中。现在京剧还存在一个怪圈，梅兰芳可以十几岁登台成名，但现在的京剧演员都要媳妇熬成婆，人到中年才能成角，年轻人的机会还是太少太少。很多剧团为了争国家精品工程奖或者演员拿什么奖，花上百万排一个戏，进京演几场就结束了，道具布景都荒废了。
95年开始，教育部门就开始筹划让京剧进课堂。现在，京剧曲目终于走进中小学课堂对于业内人士来说是一件非常高兴的事情。储兰兰对此也表示自己的担忧：“当时给中小学音乐老师集中培训京剧的时候，我做的示范，后来很多老师打电话都表示他们在实际教学中遇到了困难，毕竟京剧的一些唱法无法用音乐的五线谱直接翻译。视频资料等配套教学设施还不齐全。曲目的选择上虽然是业内专家确定的名单，但对于孩子们来说就有点难度了。发扬国粹从娃娃抓起是好事，现在进长安大戏院看看都是白发苍苍的老戏迷，如果这批人不在了，那京剧的市场在哪里？但如果能从新京剧开始，用年轻人喜欢的元素吸引他们了解京剧不更好吗？”
对于上映过的电影《梅兰芳》，储兰兰从专业戏曲人的角度直言不讳地说：“影片前三分之一很精彩，后面三分之二绝对失败。”她认为陈凯歌导演抓的点存在偏差，影片说政治的内容太多，而把梅先生最大的京剧革新成就压缩得仅占三分之一。影片后半部分太拖沓了，比京剧二黄慢板还慢。“我听说黎明(听歌)演梅先生吓了一跳，从形象上就不像，京剧需要从小练，用那么多替身也没有达到效果。相比而言，余少群(听歌 blog)更占优势，扮相漂亮有功底，后期调色后妆很眼里，舞台上戏剧冲突很足。如果张国荣( 听歌)还在世，他出演成年梅兰芳会更出彩儿。”谈到梅兰芳先生的艺术成就，储兰兰总结三点：首先是精华部分最传统的老戏。二是他创作的古装戏，片子、如意冠、有腰身的服装等装束改良，把昆曲歌舞合一吸取到京剧中，过去是听戏现在是看戏，视觉上有了很大创新。三是创作的那个年代的时装戏，穿旗袍表演，但只有五个剧目没有留下来。
现在，储兰兰经常参加综艺晚会，她希望通过这种方式让更多的观众群接触到京剧，感受新京剧的魅力。同时，不同性质的晚会对曲目上的要求，也催促着她不断拿出新作品适应要求。储兰兰也直言不讳地表示：“有的歌手都要用环音，我们戏曲演员从来不用，这点是我们最自豪的。目前的状况，最顶级的京剧演员出场费比不上一个二流歌手。参加综艺晚会也是为了提高出场费，我现在是同龄京剧演员中出场费最高的，用商演养活新作品创作和传统戏的革新这也是一条出路。”JZB/文
谈到京剧的现状，储兰兰感觉在经过了梅兰芳时期、样板戏时期，又过了几十年到现在大家对京剧发展方向又不明晰了。近几年她所研究和实践的是在传统基础上加上符合年轻人喜欢的元素，让京剧“好学、好唱、好听”，不过舞台表现还在探索中。现在京剧还存在一个怪圈，梅兰芳可以十几岁登台成名，但现在的京剧演员都要媳妇熬成婆，人到中年才能成角，年轻人的机会还是太少太少。很多剧团为了争国家精品工程奖或者演员拿什么奖，花上百万排一个戏，进京演几场就结束了，道具布景都荒废了。
95年开始，教育部门就开始筹划让京剧进课堂。现在，京剧曲目终于走进中小学课堂对于业内人士来说是一件非常高兴的事情。储兰兰对此也表示自己的担忧：“当时给中小学音乐老师集中培训京剧的时候，我做的示范，后来很多老师打电话都表示他们在实际教学中遇到了困难，毕竟京剧的一些唱法无法用音乐的五线谱直接翻译。视频资料等配套教学设施还不齐全。曲目的选择上虽然是业内专家确定的名单，但对于孩子们来说就有点难度了。发扬国粹从娃娃抓起是好事，现在进长安大戏院看看都是白发苍苍的老戏迷，如果这批人不在了，那京剧的市场在哪里？但如果能从新京剧开始，用年轻人喜欢的元素吸引他们了解京剧不更好吗？”
对于上映过的电影《梅兰芳》，储兰兰从专业戏曲人的角度直言不讳地说：“影片前三分之一很精彩，后面三分之二绝对失败。”她认为陈凯歌导演抓的点存在偏差，影片说政治的内容太多，而把梅先生最大的京剧革新成就压缩得仅占三分之一。影片后半部分太拖沓了，比京剧二黄慢板还慢。“我听说黎明(听歌)演梅先生吓了一跳，从形象上就不像，京剧需要从小练，用那么多替身也没有达到效果。相比而言，余少群(听歌 blog)更占优势，扮相漂亮有功底，后期调色后妆很眼里，舞台上戏剧冲突很足。如果张国荣( 听歌)还在世，他出演成年梅兰芳会更出彩儿。”谈到梅兰芳先生的艺术成就，储兰兰总结三点：首先是精华部分最传统的老戏。二是他创作的古装戏，片子、如意冠、有腰身的服装等装束改良，把昆曲歌舞合一吸取到京剧中，过去是听戏现在是看戏，视觉上有了很大创新。三是创作的那个年代的时装戏，穿旗袍表演，但只有五个剧目没有留下来。
现在，储兰兰经常参加综艺晚会，她希望通过这种方式让更多的观众群接触到京剧，感受新京剧的魅力。同时，不同性质的晚会对曲目上的要求，也催促着她不断拿出新作品适应要求。储兰兰也直言不讳地表示：“有的歌手都要用环音，我们戏曲演员从来不用，这点是我们最自豪的。目前的状况，最顶级的京剧演员出场费比不上一个二流歌手。参加综艺晚会也是为了提高出场费，我现在是同龄京剧演员中出场费最高的，用商演养活新作品创作和传统戏的革新这也是一条出路。”JZB/文
