『空の境界』って结局のところ“ボーイミーツガール”のお话なんです。
人は结局一人だけれども、でも谁かと手をつないで歩いていけるってことは幸せだよね 。　　—— 奈须きのこ

1998年奈须蘑菇开始在其好友武内崇的个人主页上连载长篇小说《空之境界》，很难想象年仅25岁的他就能写出这部如此惊人的作品，当时的奈须都在看些什么书?有些什么爱好?接受怎样的教育?与武内崇都讨论些什么?受了谁的影响?不管答案是什么，如今的我们已经彻底臣服于他所创造的世界中去了。
·年表大记事
1998年秋，于武内崇个人网站“竹帚”上开始连载。
2001年冬，连载完结，同人小说发行。
2002年秋，制作成广播剧。
2004年夏，于日本讲谈社刊行商业小说。
2006年冬，发表剧场版动画化。
2007年春，发表全七章制作七部剧场版动画。
2007年冬，小说文库化后再次发行。
2007年冬，剧场版动画《空之境界》开始上映。

——空境秘事——
·商业小说化秘事
众所周知，TYPEMOON的成名作是于2000年C59上颁布的同人游戏《月姬》，之后再于2001年C61上以同人小说的形式刊行《空之境界》的，所以当年讲谈社小说部负责担当的太田克史也是因为玩过同人游戏《月姬》之后才得知有一部是《月姬》故事体裁原型的小说《空之境界》。在拜读之后被其设定所深深吸引，随即就约原著奈须在秋叶原某家咖啡馆见面，并请愿能让《空之境界》在讲谈社以商业形式出版小说。而奈须当时的回答是：“空境是一部不被编辑所看好的作品，而我们现在正忙于计划以商业形式发行新的游戏作品《Fate/stay night》。”用这样一个理由回绝了请愿后太田克史依然没有放弃，并在这一年间屡次向奈须与武内两人提出一系列出版刊行方案，最终他们两位被太田克史的真挚热情所打动，终于在2004年春《Fate/stay night》游戏发售半后，出版商业小说。
·动画化秘事
从年表大记事中可以得知《空之境界》剧场版动画化的公布时间为2006年，但谁又会知道这个想法早在两年就已经提出了呢?那是在2004年将以小说的形式出版前两个月，还是讲谈社的太田克史，找到了ANIPLEX制作人岩上敦宏开始谈论这件事，但因《空之境界》的时间顺序错宗复杂，想要概括奈须的剧本又非常困难，所以该计划被渐渐冷了下来，不过在这两年间岩上敦宏玩了《月姬》与《Fate/stay night》后进一步了解了TYPEMOON的体裁设定，度过了一个非常好的准备时期，最后在06年太田与岩上在一通只有5分钟的电话里终于决定将其动画化，对长达两年的构思画上了句号。
·剧场版化秘事
决定动画化以后就立刻找原著奈须商讨相关事宜。起初奈须只是想将其制作成TV动画，但考虑到《空之境界》题材散乱，外加TV动画每一集20分钟的时间限制等因素可能会导致观众对作品理解上的困难，最后提议制作剧场版如何时，便觉得剧场版不但在时间上没有限制，而且可以让观众在短时间内精神集中的去观看影片，这样会对作品会有一个更好的理解，最后就自然而然的敲定了剧场版化的提案。
在决定制作剧场版动画之后，讲谈社太田与奈须开始探讨相关制作题案。最初想学《EVA》，《GUNDAM》那样做2至3部剧场版动画，之后又提意单以第五章《矛盾螺旋》作一部剧场版动画，最后负责动画制作的ufotable公司近藤光社长却提出一个非常惊人的提议：“全7章7部作で、単馆上映で(将七章制作成七部剧场版动画，只在一家电影院上映)”。其实单从宣传的角度上去考虑，这样做并不是一条很宽阔的道路，但近藤社长是一个喜欢探讨一些崭新的表达方式的人，而这个想法也是他个人考虑了很长时间才最终决定要以这样一个形式来表达这布作品的。
·动画制作秘事
近藤光社长提出“7章7作”的想法之后，就以短时间内连续制作七部剧场版来说对于制作方是件非常艰辛的事情，但近藤社长表示“要给一个最符合其作品的形象”，所以才毅然选择了这样一条充满荆棘的道路。之后在一次公开的记者发表会上近藤社长指出他在动画监督的分配方式上，选择“适材所用”的方法，了解所有监督的特长后进行分配，所以我们会看到每章的监督都在更换。　　在负责动画制作的ufotable STAFF阵里实际是有六个人是读过原作的，所以虽然就制作形式上来看非常困难，但实际操作却进行的异常顺利，这就是主要原因。负责脚本担当的平松正树并未对原作台词进行大幅修改，而期间奈须看到脚本时也觉得非常满意，自此之后几章的脚本就并未怎么修正过了，外加配音主角两仪式的声优坂本真绫对原作的理解十分透彻，前几章的配音也并未得到奈须，监督等人的明确指点，ufotable的动画制作人员经常彻夜赶工，这种种因素就造就了第一章与第二章上映时间间隔只有短短的一个月。
期间坂本真绫与音乐制作担当的梶浦由记两人共同去看第一章试写会的时候，坂本就惊呼“音乐，片尾曲真的实在是太好听了!”而梶浦则说：“如果每一章的“空”所表示的含义都有所不同的话，那么就有必要专门为每一章电影制作一段专门的主题BGM以及一首意义不同的片尾曲，虽然这是件十分辛苦的事情，但为了更突出作品的主题就有必要这么做。”所以就这点来说，音乐制作担当的梶浦由记也是在充分理解作品的前提下，为该部剧场版动画配乐的。

·杀人冲动与崩溃
每个人自身对他人的情感容量是有限的，不管是恋爱或是憎恨，当那份情感超过自己的容量时，超过的部分就会转变成痛苦，这样一来就无法忍受那个人的存在。那么就只能用某种办法将其消除。可以选择离开或者忘记，而那个方法达到极端时就是杀人。杀人这个行为，是为了保护自己失去道德的同时，取得虚伪的正当性。
第二章《杀人考察(前)》作为《空之境界》全小说的时间轴起始之章包含着两仪式这名角色的诸多诠释，但我认为若读者不能结合这些内容来整理出她对黑桐干也的杀人冲动以及崩坏的原因等问题，看到最后还是依然无法理解两仪式这名中心人物的。
式对黑桐干也起杀人冲动的原因有很多，甚至根据章节的不同而产生微妙的变化，但其最根本单纯的原因只有一个 —— 为了扼杀织的上浮。式多年来为了能活在社会常识里，一直都不断的在心里一遍遍的杀死织，所以对于织来说他所体验过的情感只有杀人，也只会杀人。因此织应该是永远沉睡，不能支配肉体的里人格，他所承担两仪式的破坏冲动杀人情感一旦获得肉体使用主导权，就会成为“社会存在不适合者”的杀人魔，所以对于式来说，凡是任何能造成织浮上表面的因素，都要无条件的将其抹除 —— 其因素正是黑桐干也。对于式来说，他的存在太过耀眼。从小就开始拒绝他人、否定他人的两仪式，在扼杀织这一人格的基础上，勉强只能融入常识中，但在与黑桐接触的过程中她开始无法阻止自己的崩溃。
一直沉睡的织，他所做的梦是希望两仪式能在阳光下像常人那样幸福的生活。
黑桐干也的出现让两仪式产生了这样的想法。从黑桐的身上，式看到了她一直得不到的温暖，那种能与他人相处，相信他人，接受他人，依赖他人的温暖，认为自己也能像常人那样幸福的生活。但那种幻觉是致命的，两仪式的确融入了常识之中，单这并不代表她活在常识中，与黑桐接触的时间越久，就越发让她意识到自己体内还饲养着织这一杀人鬼，就越发察觉自己是一个具有双重人格，脱离常识的异常者。所以只要与黑桐在一起，就会使自己变的不安定，就会否定织存在的事实，连伪装自己融入常识这件事情也开始变的做不到。　　既是加害者也是被害者的两仪式，比任何人都理解杀人的悲哀，因此黑桐干也相信那个没有受伤的式以及满身伤口的织，不会去杀人。
杀了黑桐干也就不会如此矛盾痛苦，就能回到以前那个孤立的两仪式，但相对若杀掉黑桐这一梦的形体，那么织连梦都没办法做了 —— 于是答案非常简单，既然没有办法除掉黑桐，就只能让自己逃避消失。
于是要杀掉黑桐 —— 于是杀不了黑桐 —— 于是她/他崩溃。

·虚无
虚无 —— 这可以说是几乎贯穿整部《空之境界》小说的一个单词，自车祸醒来至小说结束，可以说期间发生的种种都是两仪式填补其心中“伽蓝之洞”的素材，所以换句话说《空之境界》这部作品讲述的其实就是一名叫两仪式的少女在不断变化的过程而已。
“伽蓝之洞”的这份虚无感所带来的最直接影响就是让两仪式找不到活着的实感，首先体现她这一点的就是其生活的房间 —— 只有床、冰箱、电话、四件夹克以及放和服的衣橱，除了这些必须的生活家具外，没有电视机收音机，连茶几，看完随处乱仍的杂志都没有，异常的缺乏生活感。而沉睡的这两年时间对两仪式来说根本没有意义，那段空白断绝了她与过去的连接，造就了“伽蓝之洞”的这份空虚。理论上说车祸发生的一瞬间是织支配肉体并代替式死去，被留下的式造就了肉体停止成长的“死去般活着”的昏睡状态，但醒来后的式又发生了微妙的变化，失去织的两仪式已经不完全，因此只剩一个人格的式作为新的人格在两仪式肉体内复苏，所以过去的记忆对于获得崭新人格两仪式来说，仿佛就像他人在看电影般十分陌生 —— 以上种种就是从第一章开始一直所阐述的“我没有活着的实感”的真正原因，惟有靠苏醒的现在开始不断累积新的生活经验，才能弥补这份虚无。
从六章《忘却录音》开始，两仪式才开始意识到这份空虚正在被时间所慢慢填补。当年织的死连同属于织的那部分记忆一同被带走，这对于苏醒的两仪式来说是最大的疑问，直到发生“伪神之书”事件后，她终于明白织之所以不让式想起过去的事情，是怕会影响重新醒来的式再次受到过去的影响，从而会改变一直活到现在的心，所以才让真正重要的记忆永远沉眠。

·三颗棋子
为你准备的棋子有三颗。
依存死亡，浮游于世的二重身体者。
接触死亡，为之欢愉的存在不适合者。
逃避死亡，领悟真我的起源觉醒者。
若你看完二章《杀人考察(前)》，开始放片尾曲就草草将播放器关闭的话，那么你将错过最后一段中田让治的首次配音秀，这三颗旗子是荒耶宗莲为了避免抑止力的发动，借由他人之手设计获得两仪式身体的祭品。三个人与两仪式同样通过死来获得活着的实感，却实际存在微妙的差异。
巫条雾绘身染不知何时将会死去重病，故为“依存死亡”;遇见荒耶并被赋予第二个身体后漂浮与楼顶，故为“浮游于世的二重身体者”。两者区别在于巫条雾绘为一个人格驱使两个肉体，而两仪式为两个人格寄宿于一个肉体。
浅上藤乃用超能力杀人，故为“接触死亡”;通过杀戮这种终极的行为获得快乐，故为“为之欢愉的存在不适合者”。两者区别在于浅上藤乃通过杀人时的愉悦获得自身痛觉上的共鸣，获得活着的实感，而两仪式通过接触死亡相互残杀来获得活着的实感。
白纯里渚以起源觉醒的借口而无视自身的犯罪，故为“逃避死亡”，在起源觉醒后依然凭自己的意志杀人，故为“领悟真我的起源觉醒者”。两者区别在于白纯里渚不断在逃避杀人所犯下的罪，而两仪式深刻明白死的含义不会随便杀人。
所以通过最后的白纯里渚事件，让两仪式重新回想起他祖父的遗言 —— “人一辈子只能杀一个人”，并理解杀人这个行为的特殊性与意义后，认识到黑桐干也对于自己的重要性，到此时为止她的伽蓝之洞得以补完，一生克制了杀人冲动。

·坂本真绫
“《空之境界》是一部神作”，“TYPEMOON只要有《空之境界》就足够了”。像这样对于该作的赞美语句在网络上层出不穷，又作为型月所有经典作品世界观的雏形，因此就一般人的角度去看待的话，自然就会觉得无论对动画制作公司，还是对配音声优来说是个不小的压力 —— 特别是主角两仪式这一人物的塑造更是完全取决于声优的表现。所以担当这一角色配音的坂本真绫成为所有人第一时间瞩目的焦点。换个角度，要是笔者是名声优，听到让笔者来配音这样一个角色的话，肯定会觉得压力与迷惑，甚至拒绝。但实际坂本真绫在公开的几次访谈中都给人一种“十分胆大”的表现，并非常愉快的接受了配音的邀请。
她认为若有100个读过原著的人，那么两仪式就会有100种不同的声音，但形象却永远只有一个，因此若这样去考虑的话，只要充分理解两仪式，不破坏原作的印象，那么就能被大众认可她所塑造的两仪式。这是她第一时间所考虑到的最大问题与压力，但后来表示拿到具体章节台词本的时候，很自然的就产生了一种“这里应该以这样的语气去读这段台词”的思想。实际第一，二章配音时，在旁观看的奈须与两名监督等人，连一次建议与修正的地方都未向坂本真绫提过，所以就这点来说，首先她对于两仪式的塑造方向就已经充分得到了STAFF们的认可，之后到了第三章开始才给她一些细节上的简单建议。
同样令人惊讶的是，两仪式是一名有“式”与“织”双重人格的特殊角色，但肉体只有两仪式一个，那么自然也不可能去再去找一个人来担当“织”的配音，因此一时间大众对于坂本真绫在配音上是否也能做到“人格切换”般的，同时配音阴性与阴性的双重人格表示担心。而坂本真绫却表示“完全不感到迷惑，在读原作的时候就已经听到了两个不同的声音”。在忠于原作里所受到的第一印象前提下，再根据绘师对她进行的详细说明，所以配起来觉得十分流畅，丝毫不感到迷茫。
全七章《空之境界》读完之后，坂本真绫最喜欢的是第四章《伽蓝之洞》，理由很简单，第四章从头到尾都是描写两仪式，而作为主角配音的她喜欢“只为主角而存在的一章”也是自然。她表示非常喜欢剧中高潮部分的那句“我不会将式交给你这样的人!”的台词，这是代表两仪式这个人从自暴自弃，失去另一个自己(织)的孤独感中作出觉悟，并准备接受接下来种种命运的决断性言辞，那是一种时常与弱小的自己战斗，一种不认输的强烈意志，而在这点上坂本真绫觉得自己与两仪式十分有共感。

综合全七章对两仪式这样一个角色写了大幅文字来解说，我的目的其实很明确 —— 希望能帮助身为空境fan的你了解这样一个孤独，孤立，空虚的两仪式，从而变得更为理解空境，喜欢空境。
一下进入全文解读正题：

·矛盾螺旋
《空之境界》正篇七章，外加08年C74上颁布的《未来福音》，每一章节所起的名字都有其相当深刻的含义，笔者认为我们不能忽略这些章节名，若能自行思考并尝试阐述其不同的意义，那么对于该作的理解又能再上一个台阶，这里就聊一下这个“矛盾螺旋”。
构成人类的DNA是四种核甘酸，但是由于其不断累积而成的单纯螺旋却陷入了无法测量的矛盾之中，所以DNA这东西依然无法完全解析，人类也已经回不到根源。这就是五章中第一个提到的矛盾点 —— 人类本身就是一个矛盾螺旋。
光与暗，阴与阳是全世界万物各自所拥有的最多属性，就两仪来看，其划分阴阳的是一条曲线而不是直线，并且在阴中有一点阳，在阳中有一点阴，那是因为无论哪种性别的人类都多少有着另外一性的嗜好，其中女装癖是最极端的一个 —— 这就是黑白相克的不稳定螺旋。　　回到剧情，第五章的主舞台是小川公寓这栋建筑，该栋圆柱型的建筑被一分为二，东栋代表着“生”，西栋则代表着“死”，因此这是一栋为了创造在一日间完成生死的相克螺旋，而其中的居民则代表了64种人类死之原型的循环旋涡，荒耶宗莲就通过该建筑来具现太级八卦图，这就是他为了通过两仪式的肉体能前往根源这一目的所制作的魔术结界，而就之前世界观中所提到的“以前往根源为目的所使用的魔术叫魔法”这一点来说，这个矛盾螺旋的公寓就是一个魔法。
五章男主角胭条巴的存在其本身就是一个矛盾点，作为小川公寓的居民之一，荒耶宗莲为其家庭所设计的生死螺旋为：“到了晚上母亲杀死父亲后，再杀死胭条巴，最后母亲自尽;到了白天后一切再生复原，晚上继续循环。”但循环太多次以后出现了细小的偏差，胭条巴为了避免自己被母亲杀死，从而先下手杀害了母亲，从这个原本应该是无限生死循环的螺旋公寓中逃脱 —— 这点对于整个结界来说就是个矛盾的纰漏。
·最大的矛盾
阻止人类前往根源的理由很单纯，那是因为人类到达那里之后会让现在勉强平衡的世界变的不稳定，而阻止魔术师们的东西则被称之为抑止力。
抑止力分为两种，代表全体灵长类被统一的意志，以及代表地球本身的意志。简单的来说无论人类还是地球都想长久永远的存活下去，但人类接触根源可能会造成世界末日的发生，所以要全力阻止。在这其中存在着相互对立的矛盾。
人类为了活下去，地球变得怎么样根本无所谓。
地球为了活下去，人类变的怎么样根本无所谓。
到这里为止列举了五章很多“矛盾螺旋”的相关矛盾，但全章中最大的矛盾就是荒耶宗莲这个人。通过灵魂转移的方法他一直都在不断的搜集着人类的死，因此对于他来说其视为最大的敌人就是“无可救药的人性”。他前往根源的目的只有一个：“让过于复杂的人类回归大元，创造一个什么都没有的，完美的死之世界。”为了达到这个目的所阻挡他的抑止力，就是为了防止人类灭亡的“灵长类统一意志”，曾经身为和尚的荒耶宗莲对这个概念非常了解，在佛学中该“灵长类统一意志”被称之为“阿赖耶识”。讽刺的是“阿赖耶”与“荒耶”的读音是完全相同的 —— 也就是说他一生视之为最大的敌人就是他自己的名字。这就是整个第五章《矛盾螺旋》中最大的矛盾点。为什么他没有发觉这点?那是因为荒耶宗莲活的太久，本身已经变成一个概念，概念是不会变化思考的方向性，也已经不能称作是个人。所以最后两仪式即便杀了荒耶宗莲，也不能称之其为“杀了人”的原因也在这里。



这么久远的坟贴也被我挖出来了orz。。谢谢楼主的解读，实在获益匪浅。同时也决定把空境小说剧场版都重看一遍了，不能辜负这么好的作品啊！

到底还是讨论男女之间相处下去的故事w，补了小说后结合剧场版理解更深了

挖坟（别打我），大佬强无敌，感谢大佬讲解