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Uwe&Pia舞台生涯25周年纪念演唱会
2013.01.15. 埃森
2013.01.16. 柏林
为什么要连看两场而且还是不在同一城市的两场？因为我开始真的以为就只有这两场啊坑爹的宣传！你们就不能先告诉一声其他演出场地还在洽谈中么？！
连看两场值不值？值。幸亏看了两场，如果二选一，以旅途距离计，我多半会选埃森的首场，那可就亏大发了！
必须说，在看了柏林场之后，埃森就像是预演。而预演和正式公演的区别通常在于，整体艺术效果上公演要优于预演，但bug啦八卦啊即兴什么的，预演必然有望超过公演。实际情况基本如此。
场刊：
有。做得还可以。除了之前见过的两人各自的一些剧照以外（太小），还各有一张占一个A4版面的比较新的单人照（很不错）。文字内容包括这次演唱会发起人，同时也是Uwe的经纪人的前言；两人互相写的舞台25周年简短贺信（Uwe给Pia那篇你叫它闺蜜宣言也可以）；两人的舞台经历综述；音乐剧发展简史，伴奏乐队和伴唱乐队（gudrun）介绍，以及--
--曲目：
上半场：
1. Ouverture, Band & gudrun
把好几首特别熟的音乐剧主旋律串在一起的Medley，用来热场的。埃森，没能真正热起来。音效不理想，伴奏和唱都很响，没有融合到一起还界限模糊不清。
柏林场音乐一起我就放心了，今天晚上一定比昨晚好。这个混音效果完全不在一个层次上么。这才是这两个人的演唱会该有的硬件水平。
2. Willkommen (Cabaret), Uwe & Gudrun
两场，Uwe都是从观众席中间过道边唱边走到舞台前做戏，然后迅速跑到舞台侧面上场。两场都是不知道什么时候他就突然出现在观众席过道上了（这人属霍比特的么？）。
埃森，Uwe一开口，话筒一点声音也没有。某U继续唱的同时一脸不可思议地来回拨了好几次话筒开关，发现毫无用处之后，转身向后半场以及楼上观众示意。观众们有这样的乐子看当然很开心，于是Uwe因为乌龙收获了自己当晚的第一阵掌声。
鉴于他此刻离开舞台至少还有十来米，这种出场方式又不能重复，只得继续往前走。他没停，音乐也就没停，于是前半场靠中间的观众顺便欣赏了一把纯天然Uwe Kroeger unplugged扯嗓子。直到此人猫步扭至台前撑着第一排的椅背站定，抛了好几个幽怨的媚眼之后，才有后台技术人员带着“我不存在我不存在我不存在”的肢体语言冲出来给换了支话筒。然后某U就手加了句台词吐槽坑爹的话筒。
总之出师不利，多少对上半场有影响，感觉一直到下半场中间，Uwe才进入到可以即兴调动现场气氛的放松状态。
柏林场就不同了，就是哪儿哪儿都对头的劲儿，观众尤其给力。于是某人来疯立刻进入状态特别卖力。前排中间一溜的观众被他左调右戏了个遍。我就不吐槽他那上下不搭的服装了，反正这人二起来也没人管得了，更何况这水洗蓝牛仔裤上加红彤彤西装外套白衬衣黑领结的一身打扮显然是有赞助的。起码从背影看，胯骨往下还保持得相当不错，别往上看就好了。
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2楼
2013-01-19 18:55
2013.01.15. 埃森
2013.01.16. 柏林
为什么要连看两场而且还是不在同一城市的两场？因为我开始真的以为就只有这两场啊坑爹的宣传！你们就不能先告诉一声其他演出场地还在洽谈中么？！
连看两场值不值？值。幸亏看了两场，如果二选一，以旅途距离计，我多半会选埃森的首场，那可就亏大发了！
必须说，在看了柏林场之后，埃森就像是预演。而预演和正式公演的区别通常在于，整体艺术效果上公演要优于预演，但bug啦八卦啊即兴什么的，预演必然有望超过公演。实际情况基本如此。
场刊：
有。做得还可以。除了之前见过的两人各自的一些剧照以外（太小），还各有一张占一个A4版面的比较新的单人照（很不错）。文字内容包括这次演唱会发起人，同时也是Uwe的经纪人的前言；两人互相写的舞台25周年简短贺信（Uwe给Pia那篇你叫它闺蜜宣言也可以）；两人的舞台经历综述；音乐剧发展简史，伴奏乐队和伴唱乐队（gudrun）介绍，以及--
--曲目：
上半场：
1. Ouverture, Band & gudrun
把好几首特别熟的音乐剧主旋律串在一起的Medley，用来热场的。埃森，没能真正热起来。音效不理想，伴奏和唱都很响，没有融合到一起还界限模糊不清。
柏林场音乐一起我就放心了，今天晚上一定比昨晚好。这个混音效果完全不在一个层次上么。这才是这两个人的演唱会该有的硬件水平。
2. Willkommen (Cabaret), Uwe & Gudrun
两场，Uwe都是从观众席中间过道边唱边走到舞台前做戏，然后迅速跑到舞台侧面上场。两场都是不知道什么时候他就突然出现在观众席过道上了（这人属霍比特的么？）。
埃森，Uwe一开口，话筒一点声音也没有。某U继续唱的同时一脸不可思议地来回拨了好几次话筒开关，发现毫无用处之后，转身向后半场以及楼上观众示意。观众们有这样的乐子看当然很开心，于是Uwe因为乌龙收获了自己当晚的第一阵掌声。
鉴于他此刻离开舞台至少还有十来米，这种出场方式又不能重复，只得继续往前走。他没停，音乐也就没停，于是前半场靠中间的观众顺便欣赏了一把纯天然Uwe Kroeger unplugged扯嗓子。直到此人猫步扭至台前撑着第一排的椅背站定，抛了好几个幽怨的媚眼之后，才有后台技术人员带着“我不存在我不存在我不存在”的肢体语言冲出来给换了支话筒。然后某U就手加了句台词吐槽坑爹的话筒。
总之出师不利，多少对上半场有影响，感觉一直到下半场中间，Uwe才进入到可以即兴调动现场气氛的放松状态。
柏林场就不同了，就是哪儿哪儿都对头的劲儿，观众尤其给力。于是某人来疯立刻进入状态特别卖力。前排中间一溜的观众被他左调右戏了个遍。我就不吐槽他那上下不搭的服装了，反正这人二起来也没人管得了，更何况这水洗蓝牛仔裤上加红彤彤西装外套白衬衣黑领结的一身打扮显然是有赞助的。起码从背影看，胯骨往下还保持得相当不错，别往上看就好了。
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2楼
2013-01-19 18:55
3. Cabaret (Cabaret), Pia
我是女王脑残粉。有了这一句余下的其实都不用再提。Pia的身材，那是穿不穿，穿多少，穿什么，都好看。埃森场女王把头发盘弄了个上世纪中叶的复古髻，绝美！可惜转天到柏林又改回了最常见的发型。
4. Nobody’s side (Chess), Pia & Uwe & Gudrun
这里有Uwe的串场。特别少女地在那儿跟观众秀他和Pia如何如何默契，如何如何甜蜜，如何如何经年累月一起唱情歌，blablabla。然后换了裤装T恤马甲背心的女王就很酷地从后面走上来，往侧后一站，也不出声，就那么看着，一副“说吧，接着说，看你还能说到哪儿去”的架势。这段，埃森的节奏和效果都要优于柏林。柏林场观众实在是太high太欢乐了，Pia都冷不下来，于是干脆提速带过。
唱，绝对是柏林场好。埃森场尤其是上半场，Uwe高音区几次出现相当吃力岌岌可危的情况。Pia确实有调整自己的状态以求实现当下可能的最协调配合。但这样一来听觉上的享受无法不打折扣。明摆着Uwe使了全力，而Pia远没有，这种调整后的平衡对他们两个而言，本身就是一种不平衡。而柏林场，才是真正的，两个人都发挥了正常水平的平衡。最后副歌段落的重唱，咬得严丝合缝，配上鼓点，太过瘾了！
再有就是，这两个人的音色实在是太配太配了！融合得完全不着痕迹。
5. Stern (Les Miserables)
6. Ich hab geträumt vor langer Zeit (Les Miserables), Pia
当然要提电影新得的三项金球奖。当然要说青葱的Uwe为了在荷兰演LM还学会了用荷兰语唱。两个人维也纳初识，真正同台却是始于荷兰版的LM，尚且在一粒沙之前。女王表示看电影的过程就是泪奔的回忆之路。
Stern，不用重复了，柏林场好。柏林场Uwe也有借助调控话筒距离改变声音强度，但比埃森场运用得明显少，而且那个变化是渐变的。而埃森的替补话筒就像个认生的别扭小孩，完全不买账，变得连个过渡都没有，生硬得很。不知道是话筒本身的问题还是现场混音技术太差。
Pia唱得非常投入，结束时以及背转身退场过程中都有抹眼泪。
7. Oh Herr! (3 Musketiere), Uwe
和衣衣一样，我也是Uwe这首歌的脑残粉。3M里，主教大人的三首歌都好得不象话，但这首，很长一段时间里被我排在了第一位。Uwe唱Oh Herr!的时候，我这个始终对Herr敬而远之心存疑惧的人几乎就想跪下去祷告了。所以看到曲目里有这一首，以及见到Uwe背对观众垂首单膝跪地的动作时，心情可想而知。
埃森干巴巴的混音搞砸了这首歌神秘静谧气势恢宏的氛围。感谢柏林场再度挽救了它。
然后我要吐槽一下那个长绒大翻领外衣。这种设计是专为长颈削肩身形修长的人准备的好么！现场观众是可以看到全身的啊，Uwe你圆滚滚地扛这一肩膀长毛。。。
8. Milady ist zurueck (3 Musketiere), Pia
算上这两次，Pia这首歌的现场，看过4、5遍了。
耀眼夺目。以及无可比拟的稳定。
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我是女王脑残粉。有了这一句余下的其实都不用再提。Pia的身材，那是穿不穿，穿多少，穿什么，都好看。埃森场女王把头发盘弄了个上世纪中叶的复古髻，绝美！可惜转天到柏林又改回了最常见的发型。
4. Nobody’s side (Chess), Pia & Uwe & Gudrun
这里有Uwe的串场。特别少女地在那儿跟观众秀他和Pia如何如何默契，如何如何甜蜜，如何如何经年累月一起唱情歌，blablabla。然后换了裤装T恤马甲背心的女王就很酷地从后面走上来，往侧后一站，也不出声，就那么看着，一副“说吧，接着说，看你还能说到哪儿去”的架势。这段，埃森的节奏和效果都要优于柏林。柏林场观众实在是太high太欢乐了，Pia都冷不下来，于是干脆提速带过。
唱，绝对是柏林场好。埃森场尤其是上半场，Uwe高音区几次出现相当吃力岌岌可危的情况。Pia确实有调整自己的状态以求实现当下可能的最协调配合。但这样一来听觉上的享受无法不打折扣。明摆着Uwe使了全力，而Pia远没有，这种调整后的平衡对他们两个而言，本身就是一种不平衡。而柏林场，才是真正的，两个人都发挥了正常水平的平衡。最后副歌段落的重唱，咬得严丝合缝，配上鼓点，太过瘾了！
再有就是，这两个人的音色实在是太配太配了！融合得完全不着痕迹。
5. Stern (Les Miserables)
6. Ich hab geträumt vor langer Zeit (Les Miserables), Pia
当然要提电影新得的三项金球奖。当然要说青葱的Uwe为了在荷兰演LM还学会了用荷兰语唱。两个人维也纳初识，真正同台却是始于荷兰版的LM，尚且在一粒沙之前。女王表示看电影的过程就是泪奔的回忆之路。
Stern，不用重复了，柏林场好。柏林场Uwe也有借助调控话筒距离改变声音强度，但比埃森场运用得明显少，而且那个变化是渐变的。而埃森的替补话筒就像个认生的别扭小孩，完全不买账，变得连个过渡都没有，生硬得很。不知道是话筒本身的问题还是现场混音技术太差。
Pia唱得非常投入，结束时以及背转身退场过程中都有抹眼泪。
7. Oh Herr! (3 Musketiere), Uwe
和衣衣一样，我也是Uwe这首歌的脑残粉。3M里，主教大人的三首歌都好得不象话，但这首，很长一段时间里被我排在了第一位。Uwe唱Oh Herr!的时候，我这个始终对Herr敬而远之心存疑惧的人几乎就想跪下去祷告了。所以看到曲目里有这一首，以及见到Uwe背对观众垂首单膝跪地的动作时，心情可想而知。
埃森干巴巴的混音搞砸了这首歌神秘静谧气势恢宏的氛围。感谢柏林场再度挽救了它。
然后我要吐槽一下那个长绒大翻领外衣。这种设计是专为长颈削肩身形修长的人准备的好么！现场观众是可以看到全身的啊，Uwe你圆滚滚地扛这一肩膀长毛。。。
8. Milady ist zurueck (3 Musketiere), Pia
算上这两次，Pia这首歌的现场，看过4、5遍了。
耀眼夺目。以及无可比拟的稳定。
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9. gudrun – A cappella im 21sten Jahrhundert
无伴奏演唱，现场听是最考唱功的。我个人更喜欢单纯的带歌词的演唱，gudrun的曲目，拟声的部分占的比例有点大。
10. Totale Finsternis (Tanz der Vampire), Pia & Uwe & gudrun
一直就想听这两个人的《全蚀》，总算去年8月底在菲森的国王节音乐会上如愿。那次给我的印象，Uwe唱得比Pia好，吐字极清晰，而Pia高潮段落略有点过high。这次，埃森场Pia调低状态后就正合适。Uwe高音吃力，有一处险险就把不住调了。柏林场听得舒服许多也把稳许多。
而且，虽说大家确实也喜欢听他们俩唱这首歌，但等着看最后咬脖子才是重点吧？要知道Pia那是至少8公分的细高跟。Uwe紧贴在她身后几乎与她同高。可Pia就是有本事把自己又抻又拗，弄出那么个销魂模样让Uwe略一颔首就不偏不倚，刚刚好地噙住那弯弧线。两人空着的手还十指交握紧紧相扣。哎呀，美景美景，和伯爵咬萨拉（还没咬下去）完全不一样的美景！这俩可当真是一个愿咬一个愿挨。所以等他们两个分开，然后眼神隔空胶着纠缠半天（柏林场比埃森场纠缠时间明显延长），Pia独自一人返回后台，观众们（柏林场的尤其）都表示--没看够啊！！
11. Nosferatu (Dracula) , Uwe & gudrun
这首埃森场唱得很好，是Uwe当晚上半场独唱曲目里给我感觉完成得最好最扎实的一首，非常突出。柏林场这首也唱得不错，但因为整场发挥正常，反而被衬得平常了。
12. Rebecca (Rebecca), Pia & gudrun
其实是Rebecca Reprise。从Rebecca驻演斯图起，每有演唱会，Pia必唱此剧选曲。但通常都是《Sie ergibt sich nicht》，偶尔也有《Rebecca》。这次gudrun成员配唱ich，才有了这首Reprise。没什么可说的，我是脑残粉，哪怕Susan的Mrs. Danvers也是心头大爱且的确比Pia的更贴合人物，我也仍然是Pia的脑残粉。每次淹没在Pia如同波涛汹涌的海水一般强大的声音和情感里，都想就此淹死再也不出来。
13. Musik der Nacht ( Das Phantom der Oper), Uwe
这是首什么样的考验人唱功的歌啊！出于和下面一首无间断接合的编排，只唱了前面的一半，结在了这两句上：
Schliess die Augen und schweb im Geíst davon
Und verlier dich im Reich der Illusion
“davon”一个字里音高的跨度以及共鸣位置的瞬间转换，“Illusion”一个音节一个音节研磨出来的细密情致，都是极难也极美的。后者两场完成得都还不错。前者，埃森场虽然确实是顶住了，但气息方面总还是让人捏把汗。柏林场稳得多。
14. Das Phatom der Oper ( Das Phantom der Oper), Uwe & Pia & gudrun
Uwe是个非常会用声音表演的人，以声传情是他的绝对强项，无论演唱抑或对白，有时甚至对白的吸引力更超过演唱。所以这一曲最爱的就是他混合着倾慕、激情与骄傲，一声响似一声的“Sing! Sing, mein Engel, Sing! Sing fuer mich! Sing!”，以及Pia全情投入，浑然忘我地让那一连串的高音盘旋而上越飞越高，在最高的一点上灿烂终结。老实说，演唱会这种场合唱这首歌，我都没办法把他们当成魅影和小C，我就是会坚持认为最后这段高潮，那就是Pia和Uwe他们自己的。
中场休息
个人对上半场的感觉：
埃森：当然每曲结束现场都有足够的掌声，但总觉得整个状态差了那么点。这两个人的演唱会，现场反应和气氛理应比这更好更热烈。Pia和Uwe都像是急着把所有曲目完成。不到一个小时的时间内，Uwe独唱4首半，Pia独唱4首，两人合唱3首，每次停留后台的时间不超过5分钟，只够换换衣服。这个强度，绝对大于目前两人各自出演的音乐剧。
柏林：埃森中场休息时给衣衣短信汇报情况曾说过，希望有埃森场打底，两个人都能切实了解自己的状态和观众的反应点，也更清楚应该如何分配整场体力。这一点上，他们的确足够专业，足够敏锐。柏林场上半场与埃森场相比较，串场编排上的调整微乎其微，但效果显著。最简单的例子，Uwe在开场提到25周年时，埃森场紧接着说的是自嘲的“没错，我知道大家都看得出来”，到了柏林场，已经改成了撒娇的“是真的啦，我知道你们看不出来~”。所以柏林场整体气氛从一开始就被调动得很亲近很欢乐。观众席里的嚎叫声从第一首歌一直跟到最后一首。二十几首歌眨眼就唱完了，让人回神以后只感叹“怎么这么快啊？没听够啊！那什么，能再来一遍么？”
场间对话：
埃森：
- 她今天可是压着唱了。（这是和女朋友一起来的男士）
- 。。。那你让她怎么办？！
柏林：
- Uwe今天真棒透了，不是吗？
- 嗯哼。。。（好吧，这是陪兴奋得两眼放贼光的自家媳妇一起来的老公。。。）
所以，两场的效果。。。真不是我一个人感觉如此啊~~~
无伴奏演唱，现场听是最考唱功的。我个人更喜欢单纯的带歌词的演唱，gudrun的曲目，拟声的部分占的比例有点大。
10. Totale Finsternis (Tanz der Vampire), Pia & Uwe & gudrun
一直就想听这两个人的《全蚀》，总算去年8月底在菲森的国王节音乐会上如愿。那次给我的印象，Uwe唱得比Pia好，吐字极清晰，而Pia高潮段落略有点过high。这次，埃森场Pia调低状态后就正合适。Uwe高音吃力，有一处险险就把不住调了。柏林场听得舒服许多也把稳许多。
而且，虽说大家确实也喜欢听他们俩唱这首歌，但等着看最后咬脖子才是重点吧？要知道Pia那是至少8公分的细高跟。Uwe紧贴在她身后几乎与她同高。可Pia就是有本事把自己又抻又拗，弄出那么个销魂模样让Uwe略一颔首就不偏不倚，刚刚好地噙住那弯弧线。两人空着的手还十指交握紧紧相扣。哎呀，美景美景，和伯爵咬萨拉（还没咬下去）完全不一样的美景！这俩可当真是一个愿咬一个愿挨。所以等他们两个分开，然后眼神隔空胶着纠缠半天（柏林场比埃森场纠缠时间明显延长），Pia独自一人返回后台，观众们（柏林场的尤其）都表示--没看够啊！！
11. Nosferatu (Dracula) , Uwe & gudrun
这首埃森场唱得很好，是Uwe当晚上半场独唱曲目里给我感觉完成得最好最扎实的一首，非常突出。柏林场这首也唱得不错，但因为整场发挥正常，反而被衬得平常了。
12. Rebecca (Rebecca), Pia & gudrun
其实是Rebecca Reprise。从Rebecca驻演斯图起，每有演唱会，Pia必唱此剧选曲。但通常都是《Sie ergibt sich nicht》，偶尔也有《Rebecca》。这次gudrun成员配唱ich，才有了这首Reprise。没什么可说的，我是脑残粉，哪怕Susan的Mrs. Danvers也是心头大爱且的确比Pia的更贴合人物，我也仍然是Pia的脑残粉。每次淹没在Pia如同波涛汹涌的海水一般强大的声音和情感里，都想就此淹死再也不出来。
13. Musik der Nacht ( Das Phantom der Oper), Uwe
这是首什么样的考验人唱功的歌啊！出于和下面一首无间断接合的编排，只唱了前面的一半，结在了这两句上：
Schliess die Augen und schweb im Geíst davon
Und verlier dich im Reich der Illusion
“davon”一个字里音高的跨度以及共鸣位置的瞬间转换，“Illusion”一个音节一个音节研磨出来的细密情致，都是极难也极美的。后者两场完成得都还不错。前者，埃森场虽然确实是顶住了，但气息方面总还是让人捏把汗。柏林场稳得多。
14. Das Phatom der Oper ( Das Phantom der Oper), Uwe & Pia & gudrun
Uwe是个非常会用声音表演的人，以声传情是他的绝对强项，无论演唱抑或对白，有时甚至对白的吸引力更超过演唱。所以这一曲最爱的就是他混合着倾慕、激情与骄傲，一声响似一声的“Sing! Sing, mein Engel, Sing! Sing fuer mich! Sing!”，以及Pia全情投入，浑然忘我地让那一连串的高音盘旋而上越飞越高，在最高的一点上灿烂终结。老实说，演唱会这种场合唱这首歌，我都没办法把他们当成魅影和小C，我就是会坚持认为最后这段高潮，那就是Pia和Uwe他们自己的。
中场休息
个人对上半场的感觉：
埃森：当然每曲结束现场都有足够的掌声，但总觉得整个状态差了那么点。这两个人的演唱会，现场反应和气氛理应比这更好更热烈。Pia和Uwe都像是急着把所有曲目完成。不到一个小时的时间内，Uwe独唱4首半，Pia独唱4首，两人合唱3首，每次停留后台的时间不超过5分钟，只够换换衣服。这个强度，绝对大于目前两人各自出演的音乐剧。
柏林：埃森中场休息时给衣衣短信汇报情况曾说过，希望有埃森场打底，两个人都能切实了解自己的状态和观众的反应点，也更清楚应该如何分配整场体力。这一点上，他们的确足够专业，足够敏锐。柏林场上半场与埃森场相比较，串场编排上的调整微乎其微，但效果显著。最简单的例子，Uwe在开场提到25周年时，埃森场紧接着说的是自嘲的“没错，我知道大家都看得出来”，到了柏林场，已经改成了撒娇的“是真的啦，我知道你们看不出来~”。所以柏林场整体气氛从一开始就被调动得很亲近很欢乐。观众席里的嚎叫声从第一首歌一直跟到最后一首。二十几首歌眨眼就唱完了，让人回神以后只感叹“怎么这么快啊？没听够啊！那什么，能再来一遍么？”
场间对话：
埃森：
- 她今天可是压着唱了。（这是和女朋友一起来的男士）
- 。。。那你让她怎么办？！
柏林：
- Uwe今天真棒透了，不是吗？
- 嗯哼。。。（好吧，这是陪兴奋得两眼放贼光的自家媳妇一起来的老公。。。）
所以，两场的效果。。。真不是我一个人感觉如此啊~~~
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