日本电视连续剧《排球女将》播映后，许多人看得津津有味，虽然有不少人观后批评这部电视剧“不真实”，什么小鹿的“晴空霹雳”，尤嘉的“流星火球”，还有什么“螺旋飞球”，“幻影游动”，哪有这样打法的呀。但是批评完后，他们中的很多人依然愿意看这部电视剧。
　这实在是个有趣的现象。它促使我们思考一个问题：《排球女将》中反映的这些情节究竟算不算“真实”？
  我们都知道真实是艺术品的生命，但我们也知道，艺术的真实并不就等于生活的真实，而是对生活真实进行加工提炼的产物，因此它是一种更高级的真实。“晴空霹雳”、“流星火球”之类，至少在目前的排球技术中是没有的，将来恐怕也未必有。但是巧妙地编织在全剧中的这些情节，却被写得合情合理，使观众加深了对作品主题和主人公的心灵的理解。因此，应该说这些情节是符合艺术真实的。
　当然，这并不意味着艺术作品可以天马行空的胡编乱造。艺术的真实永远是以生活的真实为基础。即使某些情节在生活中不可能发生，但是也应该是可信的，合乎逻辑的，是有生活真实为依据的。以“晴空霹雳”为例，腾空翻一周后猛力扣球，不过是体操技巧与排球技术的合成罢了，它反映了跳的高，发力狠的这一特点；“流星火球”那呼呼作响，飒飒转动的怪球，同样是排球运动中的高飘球，旋转球的夸张与变形。无怪乎观众要“知其不可信而信之”了。
　艺术的真实虽然源于生活的真实，但它又高于生活的真实。试想，《排球女将》如果不作艺术的提炼集中 虚构想象，而是照搬生活，照相机般的将排球运动员的日常训练与竞赛技术作自然主义的再现，那将是多么地索然无味。而《排球女将》的高明之处，我以为恰恰在于能将本来比较单调枯燥的技术训练过程，写的如此兴味盎然，富于情趣而又不失真实之感。这也许就是《排球女将》的魅力所在。