朱泥窑变|华氏紫砂坊|秋云/文
在古玩收藏来讲，很多收藏者会从文玩表面判断时间的痕迹。似乎越是陈旧越显得收藏价值高。当然，历史的痕迹成为古老的文玩具有了珍品价值的标准之一。故此，就有现代的文玩作品被现在很多商人通过各种手段让“当代之物”演变成不漏痕迹的“古玩”，让不少人当作古玩一般经历着古玩收藏的买卖历程。
紫砂壶的历史痕迹，务必是要从壶的养壶历史来判断。只要是上等紫砂原矿创作的紫砂壶，必然会有养壶的历史痕迹。壶面油光，光泽如古玉一般：亚光，却光泽均匀于整个壶身。还少不了浓浓的茶渍在壶盖壶口之间；转动壶盖，“砂砂”声有紫砂砂砾的摩擦声；然而，在紫砂壶一些凹陷处，有比壶身颜色更深的，并且免不了的永远无法洗净和擦拭的了的老尘相融于壶色之中。人们收藏者古壶，因为无论是历史故事，还是古壶久远前古人紫砂艺人的工艺，统统在一把壶中记载着，镌刻着。这就有了文玩之珍贵，之高价值。这是一把当代所制作的新壶所不能替代的，也是没有一位紫砂艺术家可以创作和效仿的出来的。这也代表着古壶的独一无二，举世仅此一把的价值所在。
假如，在当代就有人把古壶特点能创作出来。这是何等的艺术价值？当然，还务必是原矿原料不参任何杂物的壶。
上图：华氏朱泥窑变壶
在红色与黑色相溶相合的朱泥壶，在凹陷的线条处，若不说是当代的朱泥壶，也许会让不少人以为是把古壶，历史的尘埃与壶色相溶呈现出黑中透红的“古壶”痕迹。壶型仿古在当今不是什么稀罕之事。若壶色仿古，就一定是稀罕之事，因为这不是人所能为之，完全是朱泥原矿原料与火的契合而成，是纯自然的产物。
然而，这把壶的红色，似如花梨木红木的色泽，有华丽的光泽，却沉稳而华贵，在红色之中融合着黑色，让这把壶的色泽呈现出，神秘而贵重。若不是朱泥所制的壶，说成是“红木”壶，也无人能说个不字。
这是华氏朱泥窑变的艺术，也只有窑变才能让当代的朱泥壶能充当了一把古壶的艺术效果。也只有窑变才可能把朱泥貌似成为了“红木”。这样的惊喜，这样的艺术价值，又不是人所能为，所能想的。纯粹自然之物。
中国茶文化传承至今，朱泥窑变有此奇迹，也是一种伟大的成就。朱泥窑变，让朱泥不再固定着陶色一种或是二种，而有了千变万化，斑斓色彩的世界，然而，她总是让一把朱泥壶无法重复，无法再造，始终是唯一的高价值。这务必要感谢当代紫砂艺术大师、紫砂朱泥窑变之父——华建民先生的研发成就。
以下是华氏紫砂坊朱泥窑变作品：
在古玩收藏来讲，很多收藏者会从文玩表面判断时间的痕迹。似乎越是陈旧越显得收藏价值高。当然，历史的痕迹成为古老的文玩具有了珍品价值的标准之一。故此，就有现代的文玩作品被现在很多商人通过各种手段让“当代之物”演变成不漏痕迹的“古玩”，让不少人当作古玩一般经历着古玩收藏的买卖历程。
紫砂壶的历史痕迹，务必是要从壶的养壶历史来判断。只要是上等紫砂原矿创作的紫砂壶，必然会有养壶的历史痕迹。壶面油光，光泽如古玉一般：亚光，却光泽均匀于整个壶身。还少不了浓浓的茶渍在壶盖壶口之间；转动壶盖，“砂砂”声有紫砂砂砾的摩擦声；然而，在紫砂壶一些凹陷处，有比壶身颜色更深的，并且免不了的永远无法洗净和擦拭的了的老尘相融于壶色之中。人们收藏者古壶，因为无论是历史故事，还是古壶久远前古人紫砂艺人的工艺，统统在一把壶中记载着，镌刻着。这就有了文玩之珍贵，之高价值。这是一把当代所制作的新壶所不能替代的，也是没有一位紫砂艺术家可以创作和效仿的出来的。这也代表着古壶的独一无二，举世仅此一把的价值所在。
假如，在当代就有人把古壶特点能创作出来。这是何等的艺术价值？当然，还务必是原矿原料不参任何杂物的壶。
上图：华氏朱泥窑变壶
在红色与黑色相溶相合的朱泥壶，在凹陷的线条处，若不说是当代的朱泥壶，也许会让不少人以为是把古壶，历史的尘埃与壶色相溶呈现出黑中透红的“古壶”痕迹。壶型仿古在当今不是什么稀罕之事。若壶色仿古，就一定是稀罕之事，因为这不是人所能为之，完全是朱泥原矿原料与火的契合而成，是纯自然的产物。
然而，这把壶的红色，似如花梨木红木的色泽，有华丽的光泽，却沉稳而华贵，在红色之中融合着黑色，让这把壶的色泽呈现出，神秘而贵重。若不是朱泥所制的壶，说成是“红木”壶，也无人能说个不字。
这是华氏朱泥窑变的艺术，也只有窑变才能让当代的朱泥壶能充当了一把古壶的艺术效果。也只有窑变才可能把朱泥貌似成为了“红木”。这样的惊喜，这样的艺术价值，又不是人所能为，所能想的。纯粹自然之物。
中国茶文化传承至今，朱泥窑变有此奇迹，也是一种伟大的成就。朱泥窑变，让朱泥不再固定着陶色一种或是二种，而有了千变万化，斑斓色彩的世界，然而，她总是让一把朱泥壶无法重复，无法再造，始终是唯一的高价值。这务必要感谢当代紫砂艺术大师、紫砂朱泥窑变之父——华建民先生的研发成就。
以下是华氏紫砂坊朱泥窑变作品：
