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九八年还有另一件事值得说下。
香港本土举办的“九八香港回归一周年纪念演唱会”上，张信哲受邀与内地歌手陈红合唱了一首罗大佑的经典作品《童年》。
这种临时的合唱组合一般会出现两个问题：一是两歌手各自音域不同，要把原本的独唱歌曲调成同时适合两人的Key有一定的困难，好在张信哲本就音域偏高，跟女歌手合作在此方面并没有太大的难度。第二个问题则常常出现在两人合唱的部分，一个歌手的声音太亮太高或太有个人特色，完全压过另一个人的声音，让合唱变的单薄。
这首童年应该是没有经过太多的彩排，两个人对过Key后就上场了吧，我也是纯属个人猜测，因为歌曲并没有过多的改编成分，就是简单的一人一段，最后留出一句来一起合唱一下，而且老实讲，这首歌根本不适合合唱，因为这歌儿一段就四句，它......不能平分啊！不知道当时是出于什么考量角度选的这首歌，没准儿是临上场前匆忙决定的。
扯远了。
这样一个问题多多的节目，倒让我们见识到了张信哲在艺德方面的又一个亮点。两人分唱的部分没什么特别的，但是在合唱的时候，张信哲很明显的将自己的声音故意压低放轻了，运用了相对较为宽厚的共鸣，而且唱得不是主旋律，是和弦音，完完全全将自己做成了陪衬，对比当时的表演状态，这一切显然不是导演安排的，是张信哲的个人行为。这件事当时给了我不小的惊讶，因为以往看过的合唱，往往是大牌唱主音，或者干脆就是两个歌手分唱两个声部，不存在主次的问题，但张信哲这个在当时红得发紫的唱片公司摇钱树就这样不宣不扬、自自然然的做了烘托。
也因此，我开始留意以后他的每一次现场合唱，发现他在任何与人合作现场的时候，到了合唱部分一定会将自己的声音放轻唱和弦，还会很认真的看着对方，随时准备着配合对方的演唱突发状况，十几年里始终如一。甚至包括在与容祖儿的《容我信爱》这样完全可以通过事先的编排将歌曲编排成两个声部的演唱会上，他依然从始至终唱和弦，当对方飙高音时，他会静静的等待对方唱完，然后将和弦加上去。而对方，在资历上讲，只是他的晚辈。

转自哲吧 仅供私人high 顺序乱