同时，配合游戏明亮卡通的画风，宛如童话般梦幻，而这一首正是 游戏中离开家，见到的第一座城镇中的主题音乐，给人一种”啊，这童话般美丽的冒险就要开始了啊的感慨。

而且这部游戏同时也有着极其优秀的系统，早在99年，就有了地图自己摆，剧情自己触发，到处都能逛，有养宠，种植，捡装备做机器人 的类似沙盒玩法系统，更不用说 角色成长的 由动作成长到必杀技，由环境影响魔法的这种前无古人，后来也没有来者（可能有，我没见过）的成长系统。

然而这个游戏的结局却是叫好不叫座，销量大为缩水（相对于SFC上的圣剑3），圣剑系列一下子从准一线退到了二线作品。

在我看来，这个游戏也是史克威尔 艺术内核盛极而衰的标志之一。那一阵子，史克威尔借最终幻想七的东风扶摇直上，成为业界内最有决定性力量的第三方厂商。然而之后它所有的创新，无一例外都被市场所抛弃

比如3D格斗的 行星格斗，神佑擂台，ARPG 勇敢的剑士武藏传等等，玩家就只认大众化的最终幻想，而想重唤这种史氏童话风格艺术审美的 最终幻想9这种正统派，也被市场打入冷宫。所以说，史氏之后还有经济上的辉煌与荣光，但其艺术内核，早在那一年，已经开始衰弱了。

天地创造出自那个史克威尔以前的老对手，日本国民RPG 勇者斗恶龙的本家，艾尼克斯公司旗下的工作组，这是我在所有RPG游戏 中见到其剧情和背景 最写意，最有神来之笔的作品。 把创世之举随意泼洒在流畅的游戏进程中，把洪荒大变的世界简缩的变成一个个关卡，这种设计感真是没得说啦

游戏对玩家心流把控的也很好，随着世界被一步步创造，玩家的技术在成长，主角也在成长，然而不管怎么成长，心中似乎总是有一块纯净无垢的故乡，梦结束后，总要叶落归根的地方，但是最让人心痛的是，这个地方你似乎是知道，永远也回不去。

这种成长的痛楚，在小说冰与火之歌中借龙女丹妮莉丝的心理活动，也表现的淋漓尽致，她总是会想那个红漆大门的小院，那才是家，而不是龙石岛，但她明白，永远都回不去。

应该回去的地方正是完全表达出了这种心境，游戏中的出生地，水晶村，孤单单的在地底，与世无争，时光都象是静止的，主角阿空最终也化为飞鸟之魂回到了水晶村，正象征着所有生命，源于永恒归于永恒，源于虚无，归于虚无。

大凡能引起多数人共鸣的，好的文学作品，无外乎写两种主题：命运与现实， 而游戏的故事，更倾向于前者，一如 荷马史诗和古希腊戏剧。

这首曲子所对应的游戏画面，正是最终幻想6的开场部分，女主角蒂娜和两个史氏经典龙套人物驾驶着魔导机甲 走向飘雪，无尽的荒原。也是走向他们必将面对的命运，龙套从今以后便成为了最终幻想 系列的 当家龙套。而主角蒂娜，将遇到她血统相关的幻兽，和命中注定的同伴与冒险。

这首曲子给人的感觉 是，宏大，旷漠，似乎对一切了然于胸，又似乎什么都把握不了。似乎一切早已注定，又似乎必须去勇敢选择，做些什么。

史克威尔最核心，最重要的作品就是 最终幻想系列，游戏业大部分人都认为最经典的应该是系列第七部，而我却认为，最优秀的，最经典的是这一部，六代，正因为有了六代的极品口碑，七代才能收获这么巨大的成就。 而那个时候的史克威尔，确实是，实力不凡，众望所归，时空之轮，圣剑传说3等作品都能做到业界顶尖，而 鲁多拉秘宝，圣龙传说 这种二线被坑的作品都是实力不俗，当然最值得纪念的还是这部，最终幻想6