这部剧看到现在过半了，不谈表演但从现有剧集呈现出来的观感，这是我看到的第一部剧主线为了支线的完整让位得七零八落的剧。
其实整部剧的脉络很清晰，以男女主情感变化为主线，其他主要妃子们人物情感为支线，从而上演一篇悲剧性的浮世绘。但是现在随着支线的主要人物：贵妃下线、皇后下线、嘉妃浮出水面，这部剧的支线其实比主线完整得多，至少从前半部分来看，男女主这条线如果你不刻意去寻找，无论是双方情感变化和人物本身的情感变化是非常突兀的，支线的事件安排并没有去推动主线的变化，反而是在支线的需求下，主线的情感就莫名其妙变化了。
举个例子：
比如皇后下线之时，皇帝还在怀疑她，质疑她，很充分的凸显了她的悲剧性，但是在后来皇帝突然的对富察变得愧疚情深的样子，没有足够的铺垫，没看小说就会觉得皇帝是个精分，变化来得莫名其妙，仅仅通过海兰的嘴说了一句，强行的性情大变。
再比如嘉妃在皇后下线之后很快浮出水面，做事做局都做得行云流水，但是其实从戏剧的发展来看应当是：这个局太高明导致如懿乾隆之间产生信任危机，是来推动和加深这种危机的，但所呈现的观感是：乾隆和如懿强行的信任危机成全了嘉妃这个看似并不高明的局但能够轻而易举让如懿束手束脚。
不知道是不是我一个人这种感觉，剧集过半，男女主的人设是最难以用逻辑和情理自洽的，除非是在看过整篇小说之后，能够用一些本身小说呈现的东西来为她们的行为和情感做解释，不然单从戏剧呈现上来说，这两个人物前期其实属于各站一个岗位的辅助性人才。
欢迎合理探讨
其实整部剧的脉络很清晰，以男女主情感变化为主线，其他主要妃子们人物情感为支线，从而上演一篇悲剧性的浮世绘。但是现在随着支线的主要人物：贵妃下线、皇后下线、嘉妃浮出水面，这部剧的支线其实比主线完整得多，至少从前半部分来看，男女主这条线如果你不刻意去寻找，无论是双方情感变化和人物本身的情感变化是非常突兀的，支线的事件安排并没有去推动主线的变化，反而是在支线的需求下，主线的情感就莫名其妙变化了。
举个例子：
比如皇后下线之时，皇帝还在怀疑她，质疑她，很充分的凸显了她的悲剧性，但是在后来皇帝突然的对富察变得愧疚情深的样子，没有足够的铺垫，没看小说就会觉得皇帝是个精分，变化来得莫名其妙，仅仅通过海兰的嘴说了一句，强行的性情大变。
再比如嘉妃在皇后下线之后很快浮出水面，做事做局都做得行云流水，但是其实从戏剧的发展来看应当是：这个局太高明导致如懿乾隆之间产生信任危机，是来推动和加深这种危机的，但所呈现的观感是：乾隆和如懿强行的信任危机成全了嘉妃这个看似并不高明的局但能够轻而易举让如懿束手束脚。
不知道是不是我一个人这种感觉，剧集过半，男女主的人设是最难以用逻辑和情理自洽的，除非是在看过整篇小说之后，能够用一些本身小说呈现的东西来为她们的行为和情感做解释，不然单从戏剧呈现上来说，这两个人物前期其实属于各站一个岗位的辅助性人才。
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两位主演都不是新丽的人
🫰
